Муза и мамона - Аникин А.В.
Скачать (прямая ссылка):
Как отмечалось в первой главе, Ходасевич был одним из первых, кто поставил задачу исследования темы денег в жизни и творчестве Пушкина. Настало время поговорить о его литературных доходах и отражении этой темы в сочинениях и письмах. Имеются по меньшей мере две советские книги, специально посвященные этой теме, — талантливого пушкиниста 20 — 30-х годов Сергея Гессена и известного библиофила, знатока книжного дела Николая Смирнова-Сокольского. Имеется также капитальное исследование французского ученого Андре Мейнье. К книге Гессена примыкает работа трех авторов, посвященная в целом книгоиздательскому делу пушкинской эпохи 18. Облегчая задачу, это вместе с тем ставит меня перед непростым вопросом — какие аспекты выбрать для этого краткого очерка?
Хотелось бы начать с примечательных слов Дмитрия Сергеевича Лихачева: «Пушкин был первым профессиональным литератором России, он жил своим трудом, боролся против произвола издателей, добивался достой-
1 Q
нои оплаты за труд поэтов, писателен, драматургов» . Добавим к этому, что Пушкин стоит у истоков авторского права в России. Отстаивая свои материальные интересы, Пушкин, занимавший в русской литературе совершенно исключительное, центральное место, объективно служил всему литературному цеху. Как говорит С. Гессен, «обеспечив материальную сторону литературной работы, Пушкин дал множеству своих современников физическую возможность творить (...) Нет сомнения, что этим же, отчасти, объясняется расцвет лите-
оп
ратурнои жизни пушкинскои поры» .
178 Может ли человек сделать больше для литературы и литераторов, а тем самым и для своего народа?! *
В декабре 1836 года французский посол барон де Варант, знакомый с Пушкиным в свете, обратился к нему с письмом, прося разъяснений по поводу авторского права в России: «Правила, касающиеся литературной собственности в России, должны быть известны вам лучше, чем кому-либо другому, и ваши мысли, конечно, не раз обращались к улучшениям, необходимым в этой отрасли законодательства» (Акад. XVI, 399; подлинник по-французски). Как видим, иностранец считал Пушкина весьма компетентным в этом деле человеком и не ошибся. Уже через несколько дней (а будем помнить, что это были за дни для поэта!) Пушкин ответил Варанту подробным деловым письмом.
Прежде всего в нем констатируется принципиальный сдвиг, который произошел на протяжении литературной деятельности Пушкина: «Литература стала у нас значительной отраслью промышленности лишь за последние двадцать лет или около того. До тех пор на нее смотрели только как на изящное аристократическое занятие» (X, 301; подлинник по-французски). Тут вспоминается Чарский из «Египетских ночей»: «Звание поэтов у нас не существует. Наши поэты не пользуются покровительством господ; наши поэты сами господа (...)» (V. 229). Это, так сказать, тип поэта в процессе его исчезновения как общественного явления. К концу жизни Пушкина поэт-аристократ, пишущий для собственного удовольствия и не стремящийся к материальному вознаграждению, стал скорее курьезным исключением. Исчезал и другой тип — поэт, который творит по заказу и по вкусу двора или других знатных меценатов и рассчитывает на «недоговорное» вознаграждение, на милость: доходную должность, повышение в чине, орден, золотую табакерку или перстень, может быть, и денежную награду.
В письме Варанту далее точным профессиональным языком излагаются основные положения нескольких статей цензурного устава 1828 года, который, как сообщают специалисты, «содержит впервые в истории рус-
* Все это звучит особенно актуально для нас теперь, когда в печати активно обсуждается вопрос о реформе авторского права, о ликвидации того сложившегося десятилетиями положения, которое было названо в одной статье «Литературной газеты» авторским бесправием.
179 ского законодательства положения, касающиеся авторов произведений» 21. Впервые было зафиксировано исключительное право автора на использование его произведения и установлен срок действия этого права для наследников автора (25 лет). Были определены главные формы контрафакции, т. е. незаконной публикации, без согласия автора. В заключение Пушкин указывает на недостатки действующих правил и намечает способы их улучшения. В добавок ко всему он был, оказывается, еще и юрист... Это мы видим помимо письма Варанту в обширной переписке с Плетневым, Вяземским, Дельвигом, Одоевским по издательским и книготорговым делам.
Почему менялся писатель? Потому в первую очередь, что менялся русский читатель. Грамотность и интерес к книге медленно, но верно распространялись в среде провинциального дворянства, чиновничества, духовенства, купечества и мещанства, в какой-то мере даже среди крестьян. В 20-х и 30-х годах это как-то вдруг обнаружилось. В конечном счете здесь отразились глубокие социально-экономические сдвиги — развитие капиталистических отношений.
Конечно, по нынешним понятиям читательская аудитория оставалась чрезвычайно узкой, а тиражи — ничтожными. Нормальным тиражом новой книги считался один завод — 1200 экземпляров. Два завода — 2400 экземпляров — считались серьезным достижением. Более значительные тиражи были редкостью. Новая книга вполне могла стоить 5—10 рублей. Известный роман Н. И. Лажечникова «Ледяной дом» (1835) стоил даже 20 рублей 22. Между тем месячное жалованье среднего чиновника редко превышало 50 — 60 рублей. Тем не менее тиражи популярных книг, таких, как занимательные романы Загоскина, Булгарина, Нарежного, того же Лажечникова, росли и уже исчислялись несколькими тысячами. Появилась практика быстрого переиздания книг, имевших коммерческий успех. Вошли в употребление издательские договоры.
