Ветви и корни - Соловьева Инна
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка):
ветви и корни
«Ревизора» и где успели поставить даже «Чужого ребенка» В.В.Шкваркина, даже «Так и будет» К.М.Симонова: Греч додержала свое дело до 1952 года.
Можно дать пунктир зарубежных миграций, отмеченных возникновением школ, студий, театров. Выберем для примера любые имена.
Лев и Варвара Булгаковы после гастролей Художественного театра остались в США по уговорам Мориса Геста. В 1930-м создали труппу «Сподвижники Льва Булгакова» («Чайка», «На дне»). Преподавали с 1932 года, в 1939 открыли в Нью-Йорке Булгаковскую студию театрального искусства.
Тамара Дейкарханова. Ученица школы MXT набора 1907 года, друг семьи Качаловых. Прима «Летучей мыши». В Штатах вместе с Акимом Тамировым (он остался здесь после гастролей MXT в 1924 году) держала школу грима; с 1932 года преподавала на драматических курсах вместе с М.А.Успенской; в 1936-м с Андреем Жи-линским и Верой Соловьевой создала Школу сценического искусства, во главе которой оставалась до 1971 года (в 1938 году Жилинский сформировал из выпускников этой школы успешно работавшую
ветви и корпи
труппу). Уж совсем старой (семидесяти шести лет) играла Анфису в вызывавших острые споры «Трех сестрах» (спектакль Ли Страсберга, подготовленный в «Actors Studio», 1965).
Вера Соловьева. См. выше. После смерти своего мужа Андрея Жилинского работала еще некоторое время в их общей с Дейкархановой школе. В 1951 году со своей ученицей Кристиной Эдварде основала Актерскую студию Веры Соловьевой — одну из самых уважаемых театральных школ Америки, где преподавали по методу Михаила Чехова.
Не будем перегружать примерами.
Большинство эмигрантов расстались с MXT в пору, когда энергия «кущения», «разветвления», «теат-рообразования» была органичной и мощной, - так или иначе эта энергия была наследственной для всех них: для людей третьестепенного дарования вроде Веры Греч и для гения Михаила Чехова.
гр
1 ой весной 1912 года в Петербурге, когда Станиславский давал грустное интервью и Л.Я.Гуревич заклинала его не бросать мысли о студии, О.Л.Книппер писала своей золовке: «Был у меня твой племянник Миша, на днях позову его читать Константину Сергеевичу.
ветви и корни
Кажется, он славный, скромный и как-то тихо обалдел от нашего театра». Из другого письма (от 5 мая): «Мишу Чехова приняли к нам в Театр - ты довольна? Он понравился Константину Сергеевичу».
Станиславский привез вновь поступившего в еще не открывшуюся официально Студию. Есть рассказ Лидии Дейкун, как одиноко выглядела фигурка Чехова у окна, как он показался очень уж неказистым и как Вахтангов гневно прошипел: «Вы на глаза его глядите, на лучистые прекрасные глаза!» - и своей легкой, стремительной походкой подошел к нему и обнял. Через минуту они уже о чем-то говорили горячо». Текст и мизансцена уж больно красивы, но все может быть.
Проконспектируем «Летопись жизни и творчества МАЧехова», составленную М.С.Ивановой.
6 июня 1912 зачислен в сотрудники филиального отделения МХТ. — 1 сентября 1912 на первом заседании Студии (торжественное открытие — 6 октября). — Январь — февраль 1918, частная студия М.А.Чехова у него на квартире в Газетном переулке, д.З, кв.5 (в дальнейшем «Чеховская студия», 1919 — 1922 гг., среди учеников — И.М.Кудрявцев, М.О.Кнебель, В.Д.Бендина, ВАГромов). — Июнь 1918, передвижной театр «Сороконожка», представления три раза в неделю в поме-
ветви
и
корни
щении рядом с МХТ. — Сентябрь 1919, работа во Второй студии («Сказка об Иване-дураке» по Л.Н.Толстому). — 1920, преподает в студиях Пролеткульта и в Студии им. Шаляпина. — С 23 сентября 1922 года директор Первой студии. — 6 марта 1923 года совещание об объединении Первой студии и Художественного театра (из письма Немировича-Данченко Станиславскому в Штаты: «Чехов, между прочим, о чем-то замечтал, о каком-то особом, почти религиозном направлении театра и начал увлекать на это свою студию... Я его поддерживал, даже не зная, чего он хочет...» — Через год без малого Немирович-Данченко пишет о судьбе Первой студии, поставив знак вопроса: «2-й Художественный театр?» Желание совершенной самостоятельности он более" всего угадывает в Чехове: «У него есть своя художественно-этическая линия, и он боится вливаться в другие элементы»). — С13 августа 1924 директор MXAT Второго. К открытию сезона 7 сентября получает приветствие: «Бывшей Первой студии, ныне Второму MXAT С новосельем! Поздравляю с большим театром! Долой маленькие студийные задачки. Большому кораблю — большое плаванье! Спасайте
ветви и корни
остатки русского искусства.
К.Станиславский». 19 сентября 1928 года: наложена резолюция Главискусства на официальную просьбу Чехова о предоставлении ему годичного отпуска и одновременно о предоставлении ему нового театра: «Новом театре отказать». - 9 октября освобожден от обязанностей директора MXAT Второго «согласно его личной просьбе». Июль 1929, встречи в Берлине с актерами MXAT Второго А.М.Жилинским, В.В.Соловьевой.
Февраль 1930, неудачные переговоры в Праге о субсидии для создаваемой им русской труппы.
