Ветви и корни - Соловьева Инна
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка):
9 октября 1930, сообщение в парижской русской газете: «При организующемся театре Михаила Чехова открываются групповые занятия сценическим искусством по новым методам». 26 октября в газете «Quotidien» заметка об открытии театральной школы Чехова. 3 февраля 1931. Основано Общество друзей Театра Чехова (в почетном комитете С.В.Рахманинов, Ф.Жемье, М.Рейнхардт. Создание театра в Париже субсидируют Ж.Бонер и М.Моргенштерн). 1 июня 1931 начинаются спектакли Теат
e е m в u и корпи
pa Чехова на сцене «Ателье»: «Эрик XIV», «Потоп», «Двенадцатая ночь», «Гамлет», чеховские рассказы. Играли до 15 декабря. Сын извещал Станиславского из Парижа: Театр Чехова дал огромные убытки, труппу пришлось распустить; ищут учеников для школы, но вряд ли найдут; о настроении Чехова Игорь Константинович пишет: «Он грустен, озабочен, но не унывает и говорит, что хотя бы и в восемьдесят лет он никогда не устанет начинать заново. ...На Париж он больше не рассчитывает и хочет начинать теперь не с больших постановок, а с маленького дела, со студии. Он говорит, что ты ему так и советовал всегда, но он тебя не послушался и набил себе шишку на лоб. Меня судьба его театра очень интересует, потому что, если работать за границей в театре, то только с ним; все остальное пошлость и бездарность. Чехов и в чудачествах и ошибках остается талантливым и смелым. У него есть чему поучиться». После режиссерских работ в театрах Латвии, Литвы, Эстонии — снова попытка создания своей театральной школы. Семинары по «системе».
Июль 1934. Слухи, будто Чехов собирается то ли на гастроли в Америку, то ли в
ветви и корпи
Москву к Мейерхольду. Немирович-Данченко пишет импресарио артиста, Л.Д.Леонидову: «Скажите ему, что двери Художественного театра ему раскрыты». Чехов выбирает Америку: гастроли созданной им труппы «Moscow Art Players» идут тут с середины февраля 1935 (среди актеров — М.А.Крыжановская, П.А.Павлов, В.М.Греч из МХТ, В.В.Соловьева, А.М.Жилинский, Г.М.Хмара из Первой студии — MXAT Второго). Осенью того же года ему предложили остаться в Штатах — войти режиссером и педагогом в Group Theatre.
Вторая выписка из «Кембриджского путеводителя по мировому театру»: «Group Theatre, the — Основанный в 1931 Харол-дом Клерменом, Ли Страсбергом и Черил Кроуфорд, Group был первой попыткой создать театр-коллектив, содружество актеров единой школы, единого стиля, ставящих своей целью постановку современных, социально значимых американских пьес. Поставив себе образцом Московский Художественный театр Станиславского, члены Group приступили к занятиям по "системе"...» Ли Страсбергобучал их в согласии с теми представлениями о системе
ветви и корни
Станиславского, которые вынес из своих занятий в «American Laboratory Theatre».
Так вот, незадолго до того, как в Нью-Йорке появился Михаил Чехов, в Group Theatre разыгрался конфликт. Клермен и его жена Стелла Адлер (тоже ученица «American Laboratory Theatre» и член Group) в июле 1934 года отправились в Париж, надеясь в личных встречах со Станиславским разрешить возникавшие у них творческие проблемы и получить ответы из первых рук. После нескольких недель занятий, ощутив себя прямыми учениками создателя «системы», они обвинили Стра-сберга в отступлении от ее сути, а тот в свой черед настаивал, что Адлер дезинформировала Станиславского насчет его, Страсбурга, практики.
В той мере, в какой Group был ответвлением от American Laboratory Theatre, ему место на «древе» с указанием дат его деятельности (1931-1941). Держась того же принципа, надо будет пометить и «Консерваторию Стеллы Адлер», которую она создаст в целях той же пропаганды «системы» в своем понимании (1949), и, разумеется, «Actors Studio», созданную уже не как школа, но как мастерская для профессионалов сцены и экрана. С 1951 года эту студию актеров бессменно возглавлял Ли Стра-сберг; за свое толкование «системы» он держался не менее крепко, чем Адлер - за свое. Занятное совпадение: жесткий спор «на уничтожение», какую эти два адепта учения Станиславского возобновили в начале 50-х годов, совпадает по датам с ожесточенной дискуссией о «системе» в СССР.
ветви и корни
Михаил Чехов редко бывал благоразумен, но войти в театр, раздираемый противоречиями между его основателями, он благоразумно отказался. Тем более, что у него был другой вариант. Осенью 1935 года Чехов подписывает с Беатрис Стрейт и четой Элмхерст контракт на организацию театра-студии в Англии.
Дартингтон-Холл, где ему предстояло оставаться до декабря 1938 года, должен был напомнить Михаилу Чехову возвышенные и деловитые мечтания давних времен Первой студии: попытка слить занятия искусством с занятиями земледелием и ремеслом, творчество в трудовом союзе с природой. На юге Англии, в Девоншире, обосновалась колония в несколько тысяч человек, люди разных профессий. Шли сельскохозяйственные работы, была лесопилка, ткали какие-то особо тонкие сукна. Предполагались летние фестивали, праздники искусства под открытым небом. Под зимний театр был перестроен старинный амбар.
