Ветви и корни - Соловьева Инна
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка):
Чехову предстояло создать тут школу и студию. Он готовился к ее открытию год. Формулировал свою задачу: «Новый тип актера, режиссера, автора и художника. Не меньшее значение будет иметь аудитория - новой формации... Моральная ответственность за то, что возникает в душах зрителей».
Первые двенадцать месяцев пребывания в школе рассматривались как испытательные; занятия студентов первого набора начались 5 октября 1936 года. Для студийной работы как материал взята английская
ветви и корпи
народная сказка. «Не спеша» - предупреждал когда-то Станиславский, и в Дартингтоне со спектаклями не спешат.
Из письма МАЧехова: «Вам уже известно, что Элмхерсты люди необыкновенные во всех отношениях. Имея необыкновенные материальные возможности, они имеют и идеалы, что в наше время странно, и они имеют волю к проведению в жизнь своих идеалов, что, пожалуй, еще странней».
В декабре 1938 года студия, преобразованная в Театр Чехова, перебирается из Дартингтона в США (Дороти Элмхерст американка). Риджфилд в 50 милях от Нью-Йорка, большой дом для актеров и учеников: снова создается школа. Год спокойной работы. 2 октября первый спектакль Театра Чехова на Бродвее - «Бесы». Художник М.В.Добужинский (он же был в 1913 году художником «Николая Ставрогина» в МХТ). В письме Добу-жинского через два месяца после премьеры - сожаление по поводу «неуспеха».
В Риджфилде живут по-прежнему, готовят постановки для Нью-Йорка и для турне по США: «Двенадцатая ночь», «Сверчок на печи», «Король Лир», «Склочник-лицемер» по мотивам пьес-фантазий Раймунда. Со вступлением США в войну принимают решение временно закрыть свое театральное предприятие. Уже подписав контракт с Голливудом, Чехов дает в декабре 1942 года прощальный спектакль: инсценированные рассказы Антона Чехова.
ветви и корни
Пишет воспоминания. В мае 1945-го заканчивает книгу «О технике актера» (она выходит на английском языке в 1953-м). Занимается с группами учеников и дает частные уроки. В воспоминаниях Г.С.Жданова сказано, что в Голливуде у него несколько лет училась Мери-лин Монро. Скорее всего, длительность ее занятий мемуарист сильно преувеличил.
1955, сентябрь. Записывает на магнитофонную ленту лекции для американских слушателей. Практически прочел почти всю свою книгу о технике актера. Передавая содержание слышанного, говорят: Чехов читал о чувстве любви и его значении для творчества актера.
1 октября 1955 помечаем крестом: Чехов скоропостижно скончался.
Наверное, нужна и хронология «возвращения Михаила Чехова»: Можно проставить точные даты издания его книг в России, даты посвященных ему конференций, сроки семинаров - традиционно выездных, «на лоне природы». Куда труднее другое: представить в чертеже взаимное тяготение ветвей, давным-давно разошедшихся отчаянно далеко друг от друга.
R
вернемся в ту точку, когда мы пометили отъезд «качаловской группы». Лето 1919 года. Дадим схему жизни двух последних студий Художественного театра.
ветви и корни
Музыкальная студия MXAT (она же Комическая опера, 1919; первый спектакль «Дочь Анго», 16 мая 1920) - Музыкальный театр им. Вл.И.Немировича-Данченко (1926) — Музыкальный театр им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко (1941, в результате слияния с Оперным театром им. К.С.Станиславского.
Происхождение же последнего таково: Оперная студия Большого театра, в 1918 году по решению Худсовета этого театра организованная Константином Сергеевичем, его сестрой Зинаидой Сергеевной Соколовой и его старшим братом Владимиром Сергеевичем Алексеевым, с 1920 года отделилась от Большого. С 1924 года она стала носить имя Станиславского, а в 1926 году была преобразована в Оперную студию-театр им. К.С. Станиславского; с 1928 до 1941 существовала под названным выше именем).
В 1948 году в Музыкальный театр им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко влилась оперная часть Оперно-Драматического театра им. Станиславского (его генеалогию см. немного ниже);
я t т в и и
к а р н и
Четвертая студия MXAT (1921, возникла на базе «районной группы» МД с зимы 1918 года обслуживавшей передвижными спектаклями фабрично-заводские клубы; организаторы Г.С.Бурджалов, В.В.Луж-ский, Е.М.Раевская; открытие спектаклем «Обетованная земля» 23 ноября 1922) — Театр «Четвертая студия» (1924) — Реалистический театр (октябрь 1927, руководители М.М.Тарханов, ЛАВолков, В.Ф.Федоров, с 1930 года — Н.П.Охлопков; в 1931 году переименовывался в Театр Красной Пресни, в 1934 году вернул себе название Реалистического; в 1938 году слит с Камерным театром, закрытым в 1950-м году; часть труппы влилась во вновь образованный Театр им.Пушкина). Если нужно для карты — «Четвертая студия» и Реалистический играли в доме на Садово-Триумфальной площади, близ Тверской-Ямской; потом там был кукольный театр С.В.Образцова, потом снесли.
По схеме мало что видно, но о многом можно догадываться. В 20-е годы древо Художественного театра уже не врисовывается в благовоспитанную геометрию. Кровоточат обрубки, Бог знает куда заносит семена. Гастроли MXAT за рубежом (1922 -1924) не дали денег, подействовали растлевающе. Школа МХАТ, которую успе-
