Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Соловьева Инна -> "Ветви и корни" -> 18

Ветви и корни - Соловьева Инна

Соловьева Инна Ветви и корни — M.: МХТ, 1998. — 160 c.
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка): vetvikorni.pdf
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 38 >> Следующая

За три года, пока длились их странствия и триумфы, Качалов сжился со спутниками, мучился, что те восприняли его решение как предательство, - но ничего не мог поделать. Во-первых: когда ему говорили, что
ветви и корни
он нужен Художественному театру он склонялся всегда. Во-вторых: за три года он разуверился в портативном варианте существования. Он возвращался.
Оставались многие. Их возглавят Германова и Массалитинов, они будут называть себя в афише: «Зарубежная группа артистов МХТ». В чертеже мы пометим дату возникновения этой группы (1922) и проследим ее расщепления. Художественным театром здесь себя не называли: не только потому, что такова была договоренность со Станиславским и Немировичем-Данченко, но и по более глубоким мотивам.
архиве есть черновой автограф - русский текст телеграммы в Берлин, Кениггретцерштрассе, 87 написан латинскими буквами: «Ответ 20 слов уплочен. Группа стариков остается Америке еще год точка. Приступаю осуществлению синтетического плана слияния драмы музыки точка. Отвечайте категорически, согласны ли возвратиться ко мне Москву точка. Надо подготовить спектакль к осени. Пьесу и план летних работ установим немедленной перепиской точка. От Вашего ответа зависит мое обращение Массалитинову и другим. Квартирным вопросом уже занимаемся. Привет. Немирович-Данченко*. Телеграмма была послана Германовой 17 марта 1923 года. Имеется также текст телеграммы, посланной по тому же адресу 23 апреля: «Ваше письмо отказ получил. Немирович-Данченко».
В мемуарах артистки «Мой ларец» есть поясне-
I
ветви и корни
ние к этим телеграммам: «Владимир Иванович очень звал меня в Москву, когда я виделась с ним еще в Берлине [Н.-Д. выезжал в Германию в июле 1922 и вернулся в сентябре, на границе в Себеже встретившись со Станиславским и с «первой группой» МХАТ, выезжавшей на гастроли в Европу и США. - И. С]. Он очень хотел поставить со мной "Медею" и положить этим начало новому Трагическому театру».
У нас было намерение ввести знак, указывающий неосуществленные замыслы. Вот еще один случай, когда такой знак нужен. Место ему между Музыкальной студией MXAT и Пражской группой. 1922/23.
Еще фрагмент из неизданных воспоминаний Германовой: «Его замысел этой роли для меня и то, с каким увлечением он говорил тогда, запали в мою актерскую душу, и, когда в Праге представилась возможность осуществлять художественные мечты, я затеяла поставить "Медею"».
«Как любила я мой хор. Он состоял из девяти женщин: три группы по три. Три старые, которым дала все скорбные, умиротворяющие или поучительные фразы, три молодые женщины, передающие романтические и драматические взрывы, и три юные девушки - трепетные, порывистые, взывающие, ищущие гармонии земли и неба. Эта группа, вернее ее первая скрипка, была центром хора. И как прелестна была Крыжановская в этой роли».
В чертеже: от «качаловской группы» - «Зарубежная группа артистов МХТ» - «Пражская группа» (се
ветви и корпи
зон 1923/1924 - 1927). Наезд на три имени участников «Пражской группы»: Германова, Массалитинов, Крыжа-новская.
История «Пражской группы» примерно такова. В столицу молодой славянской республики очень хотели залучить Германову: сначала звали вступить в чешский театр - одну или с любым партнером, какого выберет; в итоге переговоров планы расширились, пригласили не двоих, но 16 актеров-«художественников», была получена субсидия, обеспечившая жизнь русской труппы. Начались спектакли: опять Чехов («Вишневый сад», где Германова приняла на себя роль Раневской; в роли Елены в «Дяде Ване» она заменила Книппер еще ранее).
«Застуженная душа беженца невольно отогревается перед этими негаснущими кострами чудесных воспоминаний... Всякий раз, встречая на афишах прекрасные имена наших москвичей-«художественников», вновь переживаешь незабвенные достижения славного театра в Камергерском переулке. Точно в туманной дали перед тобой подымается завеса...» С этим настроем зала, жаждущего «в беспримерную годину багрового мрака» порадоваться на родные огоньки, на «трофеи и предания» любимого театра, нельзя было не считаться (все цитаты - из книжечки-«билингвы», на русском и на чешском изданной в 1924 году к 20-летию сценической деятельности Германовой). «Пражскую группу» завораживал долг быть «светлым призраком», быть напоминанием, «как много настоящего счастья оставлено далеко по
ветви и корни
зади», - тогда как для Германовой брезжили новые пути, которых она искала уже в «Бранде» (Агнес), в «Братьях Карамазовых» (Грушенька), в пушкинском спектакле (Дона Анна), в «Короле темного чертога» (спектакль по философской легенде бенгальского поэта Рабиндраната Тагора в мхатовских хрониках числится незавершенным, но по воспоминаниям Германовой его играли в доме Нирнзее, в подвале «Летучей мыши» зимой 1918 года). Во влекущую ее сторону она пробовала продвинуть «Пражскую группу», ставя «Женщину с моря» Ибсена (с Массалитиновым) и «Медею».
«Прага дала нам на много лет покой и в материальном отношении». Сюда возвращались после гастролей. Выезжали чаще всего в славянские страны (Загреб -Белград - Любляны — София - Перник - Рагуза -Сплит), гастролировали в Будапеште. Париж. Лондон. «Ездили мы и по Бельгии, и по Голландии, играли в Швейцарии, и благодаря гастролям в Глазго побывала я даже в Шотландии... Вот уж чудесная страна!
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 38 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed