Ветви и корни - Соловьева Инна
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка):
A 'I W I
/ I ветви и корни
ли восстановить в 1922 году и с учениками которой Станиславский прощался накануне отъезда на гастроли, за годы отсутствия старших мало что дала. Добившиеся независимости студии, Первая и Третья, для тех, кто остался в Театре, - предательницы. Но Музыкальную студию, которая хочет слияния с Театром, после ее возвращения из Америки (гастроли 1925 -1926 гг.) не пускают на порог: пусть живет как знает, в Театре и без нее пестро и тесно. Решительность, с которой обрекли на бездомную погибель его детище, ужасает Немировича-Данченко: он не может заставить себя вернуться на пепелище. Театр с 1922 года лишен дуумвирата, которым был создан и которым держалась его трудная гармония.
При том Театр не только не обессилен, но переполняется влитыми в него молодыми соками. Да и вся перебаламученная страна поражает яркостью.
Станиславский мог бы снова назвать эту общую задачу, как она видится ему: «Создание МХТ».
1 еатр, называющийся Московским Художественным, стоящий в переулке, который называется Проездом Художественного театра, заново объединяется задачей «создания МХТ». То есть задачей перестроить себя и жить в согласии с тем, что есть его, Художественного театра, душа и идея.
Для этого в обстоятельствах Москвы 20-х годов для начала требуется собранность в прямом смысле: надо держаться вместе. Одолеть центробежные силы, Не рассеиваться.
ветви и корни
После возвращения Художественного театра в 1924 году от его ствола долгое время ни одного крупного, значимого ответвления. Нет новых студий МХАТ.
Правда, вошедшие с лета 1924 года в труппу бывшие артисты Второй студии и ученики Н.М.Горчакова (из Третьей) формально именуются Студией Художественного театра. С 1 октября 1924 они играют на Малой сцене (Тверская, 22): в репертуар входят их школьные работы - «Дама-невидимка» Кальдерона, «Сказка об Иване-дураке» по Толстому, «Битва жизни» Диккенса, играют «Елизавету Петровну» Д.Смолина. Но в справочнике на следующий год Студии Художественного театра уже нет; о сцене на Тверской написано: «...обслуживается преимущественно вспомогательным составом». Вспомсостав перечислен тут же, количество будущих крупных имен в нем неимоверно: С.К.Блинников, В.В.Грибков, А.Н.Грибов, М.Н.Кедров, А.М.Комиссаров, И.М.Кудрявцев, Б. А. Мордвинов, И.М.Раевский, А.И.Степанова, М.М.Яншин.
Труппа Художественного театра располагает по возвращении талантами редкой силы: Немирович-Данченко считал, что столькими дарованиями она не обладала еще никогда. Великолепны старшие. Станиславский отказывается от новых ролей, но сделал исключение для «Царя Федора Иоанновича» и играет Ивана Шуйского; Станиславского можно также увидеть Сатиным в «На дне», Фамусовым в «Горе от ума», Крутицким в «На всякого мудреца довольно простоты»; в 1926 году
ветви и корпи
возобновлен «Дядя Ваня», и он играет еще и Астрова. Москвину в год возвращения MXAT 50 лет, Леонидову 51 год, столько же Грибунину, Качалову 49. Недавно и поистине счастливо пришел в Театр Михаил Тарханов, ему всего 47 лет. Если бояться давней замкнутости старших в кругу сцены, то возрастной разрыв между ними и младшими (при формировании труппы ощутимый как недостаток) может восприниматься и как выигрыш. За молодыми то преимущество, которое было за артистами MXT в дни его начала: острое чувствование жизни, пропитанность ею.
Возрастной разрыв действительно большой. Только Илье Судакову и Михаилу Кедрову за тридцать. Юрию Завадскому 30, Анастасии Зуевой, Вере Соколовой, Всеволоду Вербицкому 28, Виктору Станицыну, Николаю Баталову, Ольге Андровской, Раисе Молчановой 27, Клавдии Еланской и Алле Тарасовой 26, столько же Ивану Кудрявцеву, Марку Прудкину, Николаю Горчакову, Вере Бендиной, Марии Кнебель, Нине Тихомировой; вовсе молоды Николай Хмелев (ему 23), Михаил Яншин и Алексей Грибов (им по 22); Борису Ливанову, Ангелине Степановой, Софье Гаррель, Александру Комиссарову по 20; Ольге Лабзиной 19.
Молоды и те, кто остался в Театре из прежнего состава его: Фаине Шевченко 32, Борису Добронравову и Владимиру Ершову по 28.
Михаилу Булгакову 3 апреля 1925 года, когда с ним в первый раз говорят насчет приспособления «Белой гвардии» для сцены МХТ, еще не сравнялось 34.
ветви и корни
Пьеса, которую он пишет по заказу Театра, влечет к себе еще и потому, что герои ее молоды или очень молоды (те, кто немолод, как гетман и лакей Федор, как фон Шратт и фон Дуст, - роли острохарактерные, а значит, доступные и младшим. Даже гимназического сторожа Максима сыграет на премьере М.Н.Кедров, лишь в 1929 году его подменит один из чудесно правдивых «старших», знакомец Льва Толстого В.МЛопатин, по сцене Михайлов).
Станиславский твердо стоит на том, что пьеса, которая пока еще не сменила своего названия «Белая гвардия» на «Дни Турбиных», должна оставаться в руках молодых. «Они эту жизнь, изображенную Булгаковым, знают и чувствуют лучше, чем мы». Так его слова запомнились Прудкину (он играл Шервинского). На репетициях Станиславский избегает вмешиваться: «Просмотрев два акта пьесы, сказал, что пьеса стоит на верном пути; очень понравилась «Гимназия»... Воодушевил всех на продолжение работы в бодром, быстром темпе по намеченному пути». - Запись из дневника репетиций от 26 марта 1926 года сдержанна, в воспоминаниях ПАМар-кова часы просмотра описаны жарче: «Этот показ был торжеством не только молодежи, но и Станиславского. Его радость росла от сцены к сцене. Он плакал, смеялся и радовался, так как увидел в исполнителях «Турбиных» тех, кого тревожно ждал, о ком почти мечтал...» 24 июня был просмотр уже готового спектакля. Из дневника И.М.Кудрявцева, он играл младшего Турбина: «Впервые К.С. ничего не сказал после того, как мы вышли со сце
