Курс французкого языка Том 3 - Може Г.
ISBN 5-8114-0081-0
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La nudite severe de l'escalier les rendit graves. Un huissier superbe, en gilet rouge, la livree11 galonnee d'or, qui semblait les attendre sur Ie palier, redoubla leur emotion. Ce firt avec respect, marchant Ie plus doucement possible, qu'ils entrerent dans la Galerie francaise.
Alors, sans s'arreter, les yeux emplis de l'or des cadres, ils suivirent l'enfilade des petits salons, regardant passer les images, trop nombre-uses pour etre bien vues. Il aurait fallu une heure devant chacune, si l'on avait voulu comprendre. Que de tableaux!., 5a ne finissait pas. Il devait у en avoir pour de l'argent! Puis, au bout, M. Madinier les arreta brusquement devant Ie Radeau de la Meduse12; et il leur expliqua Ie
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sujet. Tous, saisis, immobiles, se taisaient. Quand on se remit a marcher, Boche resuma Ie sentiment general: c'etait tape13. Dans la galerie d'Apollon, Ie parquet surtout emerveilla la societe, un , parquet luisant, clair comme un miroir, ou les pieds des banquettes se refletaient. Mile Remanjou fermait les yeux, parce qu'elle croyait marcher sur de l'eau. (...) M. Madinier voulait leur montrer les dorures et les peintures du plafond; mais 5a leur cassait Ie cou, et ils ne distinguaient rien. Alors, avant d'entrer dans Ie Salon carre14 il indiqua une fenetre du geste, en disant: «Voila Ie balcon d'oit Charles LX a tire sur Ie peuple»15. Cependant, il surveillait la queue du cortege. D'un geste, il com-manda une halte, au milieu du Salon carre. Il n'y avait la que chefs-d'oeuvre, murmurait-il a demi-voix, comme dans une eglise. On fit Ie tour du salon. Gervaise demanda Ie sujet des Noces de Сапа16; c'etait bete de ne pas ecrire les sujets sur les cadres. Coupeau s'arreta devant Ia Joconde17 a laquelle il trouva une ressemblance avec une de ses tantes. (...) Et, tout au bout, Ie menage Gaudron, l'homme la bouche ouverte, Ia femme les mains sur son ventre, restaient beats18, attendris et stupides, en face de Ia Vierge de Murillo. (...) M. Madinier proposa de conduire la noce dans Ia salle des bijoux anciens. Mais...
Il se trompa, egara la noce Ie long des sept ou huit salles, desertes, froiHes, garnies seulement de vitrines severes ou s'alignaient une quantite innombrable de pots casses et de bonshommes tres laids. La noce frissonnait, s'ennuyait ferme19. Puis, comme eile cherchait une porte, eile tomba dans les dessins. Ce fut une nouvelle course immense; les dessins n'en finissaient pas, les salons succedaient aux salons, sans rien de drole, avec des feuilles de papier gribouillees, sous des vitres, contre les murs. M. Madinier, perdant Ia tete, ne voulant point avouer qu'il etait perdu, enfila un escalier, fit monter un etage a Ia noce. Cette fois, eile voyageait au milieu du musee de Ia marine20, parmi des modeles d'instruments et de canons, des plans en relief, des vaisseaux grands comme des joujoux. Un autre escalier se rencontra, tres loin, au bout d'un quart d'heure de marche. Et, l'ayant descendu, eile se retrouva en plein dans les dessins. Alors, Ie desespoir Ia prit, eile roula au hasard des salles, les couples toujours a la file, suivant M. Madinier, qui s'epongeait Ie front, hors de lui, furieux contre !'administration, qu'il accusait d'avoir change les portes de place. Les gardiens et les visiteurs Ia regardaient passer, pleins d'etonnement. En moins de vingt minutes, on Ia revit au Salon carre, dans Ia galerie francaise, Ie long des vitrines ou dorment les petits dieux de l'Orient. Jamais plus eile ne sortirait. Les jambes cassees, s'abandonnant, Ia noce faisait un 'acarme enorme. (...)
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«On ferme! on ferme!» crierent les voix puissantes des gardiens.
Et elle faillit se laisser enfermer. Il fallut qu'un gardien se mit a la tete, la reconduisit jusqu'a une porte. Puis, dans la cour du Louvre, lors-qu'elle eut repris ses parapluies au vestiaire, elle respira. M. Madinier retrouvait son aplomb21; il avait eu tort de ne pas tourner a gauche; maintenant, il se souvenait que les bijoux etaient a gauche. Toute la societe, d'ailleurs, affectait d'etre contente22 d'avoir vu 5a.
EMILE ZOLA. L'Assommoir
Примечания:
1. Рабочий, который из оцинкованного железа делает листы для покрытия крыш, а также водосточные желобы и трубы. 2. Style indirect libre= II expliqua que c'etait). Nombreux exemples dans ce texte. 3. В музее, где выставлены экспонаты Ассирийского царства, находившегося в Малой Азии (1200 - 600 гг до н.э ). 4. Разг. Черт возьми! 5. Иератической, священной. 6. Плеоназм - избыточное повторение, распространенное в разговорной речи (au jour d'aujourd'hui, масло масляное). 7. Финикийский (Финикия находилась в Малой Азии* к северу от Палестины, на территории современного Ливана). Финикийская цивилизация в 3000 - 1000 гг. до н.э. переживала пору наивысшего расцвета. 8. Роэг.лБестол-ковщину, тарабарщину. В Средние века так называлась магическая -книга заклинаний. 9. Прост. Этим словом называют то, что не могут, или не хотят, назвать своим именем. Можно также сказать: ces machins-la.. Русский аналог: "эти штуки". 10. Au premier etage. 11. Ливрея. — Следует понимать: «avec une livree galonnee d'or». 12. «Плот "Медузы"», известная картина французского живописца Жерико (1791 -1824), на которой изображены спасшиеся на плоту пассажиры затонувшего корабля "Медуза". 13. Прост. Здорово! 14. Здесь раньше проходили ежегодные выставки живописи. Поэтому за словом "салон" закрепилось значение "выставка живописи". 15. Этим якобы развлекался Карл IX в Варфоломеевскую ночь, ночь избиения протестантов (24 августа 1572 г.) 16. "Свадьба в Кане Галилейской", картина итальянского живописца Веронезе (1528 - 1588). 17. "Мона Лиза" ("Джоконда") — картина Леонардо да Винчи (1452 - 1519), одно из самых знаменитых произведений, выставленных в Лувре. 18. Застывший, открыв рот (bouche bee) от восхищения. 19. Сильно, здорово, изрядно. 20. Теперь этот музей находится во дворце Шайо. 21. Уверенность, апломб. 22. Выглядели довольными.
