Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Из наследия ВГИКа
Прекрасной работой является исследование Михаила Ильича Ромма о мизансцене. Но я ему не делаю упрека, почему эта работа публикуется не под маркой ВГИКа, ибо он у нас только старший преподаватель, да еще вдобавок нештатный почасовик.
Большое значение для кафедры имеет создание учебно-вспомогательных пособий. Подготовлена учебная сборка по монтажу на материале учебных съемок. (...)
О ТВОРЧЕСКОМ СОДРУЖЕСТВЕ ОПЕРАТОРОВ И РЕЖИССЕРОВ48
22 марта 1956 г.
Редакция "Оператор" обратилась ко мне с просьбой написать статью на вышеназванную тему. Боюсь, что в одной статье даже в незначительной степени ее не исчерпать.
"Волга впадает в Каспийское море", "земля круглая".
Это очевидные истины. Также очевидна истина, что оператор и режиссер должны работать в тесном творческом содружестве. Но волей народа можно изменить течение Волги, а земля круглая только относительно, так же творческое содружество оператора и режиссера не всегда бывает реальным и рождается в результате глубокого и сосредоточенного поведения того и другого -поведения, которое создает единство целей оператора и режиссера.
Каким недостатком чаще всего обладает работа оператора - оператор часто мыслит только кадрами, их композицией и свето-цветовыми решениями, рассматривая кадр отдельно, вне монтажной связи, вне драматургического хода развития действия.
Каким недостатком чаще всего обладает работа режиссера - он недоучитывает изобразительно-композиционных и свето-цветовых задач, стоящих перед оператором, а иногда имеет самое наивное представление об операторском мастерстве (как по технике съемки, так и по художественному использованию света и цвета).
Вот если режиссер и оператор поймут свои наиболее типичные ошибки, то быстро сработаются друг с другом - войдут в творческое содружество.
Совместная работа режиссера и оператора, как правило, должна превращаться в нечто целостное - в осмысленный учебный этюд, в курсовую работу
247
Л.В.Кулешов
248
или диплом. Следовательно, перед режиссером и оператором всегда должна стоять одна определенная цель - показать на экране некоторые драматургические положения.
Идея - сюжет - действенность - интересное содержание - образность могут быть достигнуты, когда решение вещи (этюда, курсовой работы, диплома) подчинено единой целеустремленности. В настоящем художественном произведении для экрана все должно быть гармонично, осмысленно и вытекать из главного: сверхзадачи, задач и мелких "подзадач".
Понимание этого положения и определяет ту или иную полноценность произведения, а следовательно, и степень творческого содружества оператора и режиссера.
Попробую перечислить, правда примитивно, несколько необходимых правил, без которых истинное творческое содружество оператора и режиссера мало осуществимо.
Никогда не решайте работать вместе, основываясь только на симпатиях друг к другу и на общих разговорах об искусстве в коридорах или общежитии. Узнавайте друг друга на конкретном обсуждении и знакомстве с произведениями искусств как временных, так и изобразительных.
"Хороший парень" - не всегда творческий друг, творческими друзьями становятся по иным признакам и данным.
Режиссер никогда не должен приступать к работе с оператором, не зная хотя бы элементарно, основы операторского мастерства и творчества.
Также оператор никогда не должен работать с режиссером, не зная основ режиссерского дела.
Всегда идите в работе от целого к деталям, а не наоборот. Повторяю: кинопроизведение не создается из отдельно заснятых (хотя бы и отлично) кадров, а кадры снимаются во имя и для создания целого. Поэтому всегда лучше снять общий план, а потом кадры, его составляющие, а не наоборот. Поэтому как бы оператора не соблазняли внешние эффекты - горящие лампы, канделябры, люстры, лучи света и т.д. - снимайте их только в случае необходимом, а не ради "украшательства".
Режиссер же, с другой стороны, должен думать о необходимости интересного и "эффектного" решения кадра, но не допускать операторских излишеств, если они нарушают здравый смысл - то есть не соответствуют сверхзадаче, задаче и "подзадачам" работы.
Оператор никогда не должен забывать, что образный показ действия, событий и явлений природы невозможен без главного - образного и яркого показа человека - актера.
_______Из наследия ВГИКа
249
Всегда думайте о монтаже, о генеральном направлении в сцене, не снимайте так, чтобы люди, разговаривающие друг с другом и сидящие друг против друга, на экране оказались повернутыми и смотрящими в одну и ту же сторону.
Не путайте обстановку мизансцены - человека, кровать, стол, шкаф и т.д. можно слегка подвинуть и переместить в кадре, но бывают случаи, когда это недопустимо - общая "география" действия нарушится.
Режиссеры всегда должны точно объяснять операторам то, что они хотят, репетировать заранее или в особо отведенное время. Нельзя "прижимать" актеров к стенам - трудно освещать (но в порядке исключения можно: помните, у Чапаева: "Так это когда надо!").
Операторы должны устанавливать свет и композицию кадра, когда режиссер готов к этому с актерами. Режиссер же должен затем учитывать операторские замыслы в показе кадра, куска сцены.
