Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Итак, режиссер уже в репетиционной комнате, вернее, в любой просторной комнате, вместе со своими героями. Он должен вместе с ними подумать и попробовать, как двигаются герои. Причем режиссер должен думать по-особому, не только рассуждать. Очень многие режиссеры, особенно молодые, любят рассуждать. Он обязательно должен смотреть на действующего актера. Актер пробует перед ним находить наиболее верные движения в своем образе, а режиссер поправляет его, направляет и контролирует. Причем работа над голосом должна быть неотрывна от работы над движением. Интонации рождаются от действия. Действие рождается от желания. Актер должен двигаться и говорить с режиссером и с его помощниками уже как носитель образа действующего лица. Эта предварительная, до репетиций или съемок, работа над образом должна быть возможно шире использована режиссером и актерами. Режиссер должен попросить актеров не расставаться с найденными поведением, речью, движениями воплощаемых ими образов на улице, дома. Вне стен репетиционной комнаты актеры продолжают вживаться в образ всем своим существом. А режиссер подсматривает, запоминает наиболее правильно найденное актером, говорит ему об этом и должен дать дельный, полезный - творческий совет. Он должен уметь отбирать и фиксировать наиболее характерное, типичное, яркое, выразительное.
Есть такие актеры, которые полагаются в своей работе только на эмоции, думая, что все остальное приложится. Обязанность режиссера -объяснить неправильность этой точки зрения. Важно, чтобы режиссер
Лекции во ВГИКе
139
заставил всех актеров практически, в действии искать основные, типичные черты воплощаемых ими образов.
Параллельно с этим можно начать заниматься уточнением грима и костюмов. Здесь режиссеру должна помогать его съемочная группа.
26 февраля 1959 г.
Проверка грима и костюмов Теперь грим и костюмы должны быть установлены для всей картины.
Напоминаем: грим и костюмы должны быть "как настоящие", потому что киноаппарат часто снимает близко. Картина снимается не только в декорации, но и в природе - на "натуре", где ваши актеры будут действовать в подлинной, настоящей обстановке (среди деревьев, травы, скал и т.п.), а иногда актеру на натуре приходится сниматься и с негримированными людьми. В обоих случаях все настоящее на экране будет подчеркивать, выдавать искусственность грима и бутафории. Киноаппарат обмануть нелегко!
Вот почему вам перед съемками необходимо еще раз (после проб) проверить качество грима и костюмов актеров. Как должны выглядеть актеры, вами выяснено; теперь надо добиваться, чтобы костюмы и грим безукоризненно выходили на пленке - именно так, как задумано, и обязательно правдиво. Всё искусственное должно быть выполнено тонко и максимально приближаться к натуральному.
Фото- и киноаппараты помогут вам произвести окончательную проверку грима и костюмов ваших актеров.
Репетиции "по поводу вещи"
Теперь переходите к работе с актерами в гриме и костюмах. (Может быть, еще не все из грима и костюмов приготовлено в данное время цехами студии, но приблизительно так, как необходимо для репетиции, ваш актер уже может быть одет и загримирован).
Перед вами одетые и загримированные актеры. Скажите вашим актерам, например, следующее: если бы вы, герои моги картины, находились в одной комнате, ожидая приема у важной особы, - покажите, как вы бы стали вести себя, каково было бы ваше поведение? Актеры начнут после этой просьбы действовать в предложенных вами обстоятель
Л.В.Кулешов
140
ствах сообразно складу и характеру воплощаемых ими образов картины. Вы будете наблюдать за их поведением и действием и, делая замечания, поможете овладеть правильным пониманием и ощущением изображаемых актерами действующих лиц.
Репетиции с актерами в заданных вами обстоятельствах, вытекающих из характера сценария, и называются репетициями "по поводу вещи".
Подобные репетиции вполне возможно производить в комнате без всяких декораций и с самым примитивным оборудованием (несколько столов, стульев, табуреток и т.п.). В каких бы предлагаемых обстоятельствах ни должны были действовать ваши актеры, они смогут, пользуясь примитивным реквизитом и мебелью, воображать необходимые по действию вещи. Работа с воображаемыми предметами заставит актеров с особой тщательностью относиться к своим движениям, научит их правильно воображать и "ощущать" - чувствовать форму и вес предметов. Эта работа приучит актеров правильно координировать свои движения (в рисунке данного образа).
Станиславский писал про работу актера, что каждое его движение на сцене, каждое слово должно быть результатом верной жизни воображения. Ничто так не помогает установлению верной жизни воображения, как репетиция актеров с воображаемыми предметами. Поэтому не приходите в уныние, когда в комнате, отведенной под репетиции, нет декораций, всего реквизита, мебели и т.п., не бойтесь, если актеры будут воображать обстановку. Это не ухудшит дело, а поможет ему.
С начала репетиции "по поводу вещи" установите для себя как правило: меньше разговоров, больше дела!
