Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Или, например, жена может шить и перерывы в шитье, паузы, постоянная проверка часов во время шитья являются простыми физическими действиями, а их нарушение и чередование создает внутреннюю жизнь актера.
Или жена может готовить ужин. Процесс простых физических действий накрывания на стол будет особо окрашиваться чувством беспокойства. Жена расставляет посуду и забывает в руках чашку; с чашкой подходит к часам; с чашкой садиться в кресло. Стол остается не накрытым. Наступает утро - муж приехал. Жена бросается к столу, чтобы привести его в порядок. Слышны шаги мужа за дверью. Жена бросается навстречу мужу, чашка остается забытой на кресле.
Вот три примерных решения взятой нами сцены "жена беспокоится". Очевидно, что каждое решение предоставит актрисе возможность найти нужное эмоциональное состояние, нужное переживание в результате выполнения простых физических задач. Если бы жена стала беспокоиться о муже "вообще", ничего не делая, то она никогда бы не нашла в себе верного и нужного чувства беспокойства. В этом и заключается правда жизни актера. Если вы не дадите актеру, или не поможете ему найти простые физические задачи и не окружите эти задачи характерными предлагаемыми обстоятельствами, продиктованными жизнью образа, правды в актерской игре не будет. Ваш актер начнет "выжимать из себя" чувство. "Выжать чувство вообще", вне поступков, вне действий - бесплодная задача. Да и вообще "выжимать чувство" не следует, а надо чувствовать. Поэтому, определив куски и задачи в сцене, помните, что актер должен решать их простыми физическими действиями, а верное чувство актера создаст особый порядок, последовательность, а также нарушение его простого жизненного поведения, и наоборот - подсказанный вами порядок и нарушения помогут актеру обрести необходимую эмоцию. Есть актеры, пренебрежительно относящиеся к выполнению простых физических задач, будто мешающих им чувствовать. Представьте себе, что для выполнения задачи актеру необходимо вбить в стену гвоздь, повесить на него картину, спрыгнуть
Лекции во ВГИКе
Станиславский К. Работа актера над собой. Cl 85.
со стула и распахнуть окно. Если актер не будет точно, тщательно и правильно выполнять все физические действия вбивания гвоздя, вешания картины, прыжка и распахивания окна (безразлично, с настоящими предметами на съемке или с воображаемыми на репетиции), он не добьется правды в своем чувстве. Ведь актер может по сценарию в данный момент радоваться, сердиться, негодовать, быть влюбленным и т. д. Если при этом выполнение актером простых физических задач не будет максимально верным и правдивым, - его лицо, его глаза будут фальшивить, лгать. Вы должны особо внимательно отнестись к этому, потому что правда простых физических действий, создающих основу для правды переживания актера, необходима как в театре, так и в кинокартине. В театре возможны случаи "представления", когда актер будто бы выполняет физическое действие, в кинокартине физические действия всегда должны быть выполнены фактически и предельно верно. Скажем, драка. В кинематографе нужно драться по-настоящему; в театре можно представлять, что вы деретесь. Вообще, в кино актеру нельзя создавать роль "нутром", в кино он должен выражать подлинно^ чувство, подлинные глубокие переживания, а для того, чтобы их достигнуть, необходима логика и последовательность физических действий. В жизни человек всегда действует естественно, на экране игра актера должна быть правдива и, следовательно, в первую очередь необходимо естественное действие, на котором и расцветут, разовьются актерские эмоции.
Разрешите привести несколько цитат по этому поводу из Станиславского:
"Верное выполнение физической задачи поможет вам создать правильное психологическое состояние. Оно переродит физическую задачу в психологическую".
"Тот, кто на сцене в момент творчества не представляет, не наигрывает, а подлинно, продуктивно, целесообразно и притом беспрерывно действует, тот, кто общается на сцене не со зрителем, а с партнером, тот удерживает себя в области пьесы и роли, в атмосфере живой жизни, правды, веры, "я есмь". Тот живет правдой на сцене"20.
149
Л.В.Кулешов
21 Станиславский К. Работа актера над собой. С. 187-188.
22 Там же. C.19I.
23 Там же.
150
"Сразу" приводит вас к игре "вообще". Попробуйте овладеть трудным этюдом по частям, идя по самым простым физическим действиям, конечно в полном соответствии со всем целым. Пусть каждое самое маленькое вспомогательное действие доводится до правды, тогда все целое протечет правильно, и вы поверите в его подлинность"21 .
"Не пренебрегайте же малыми физическими действиями и учитесь пользоваться ими ради правды и веры в подлинность того, что делаешь на сцене"22.
И я могу добавить от себя. Есть такой простой режиссерский рецепт: актеру не удается сказать какую-то фразу, не получается она у него естественно, выразительно. Заставьте актера что-нибудь делать, скажем, чистить себе башмаки. И тогда он, по-настоящему чистя башмаки, будет говорить фразу, которая у него не выходит, она у него выйдет, потому что он будет занят настоящим делом и естественность его физического действия, его поведения сразу правильно смыслово окрасит произносимую фразу.
