Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Многие молодые (а часто и немолодые) режиссеры прекрасно рассказывают актеру свои замыслы, великолепно работают за столом, а на репетициях, когда актеру необходимо действовать (волноваться, говорить, двигаться), теряются и опять продолжают "рассуждать" "по поводу" действия, "по поводу" роли. Вот против ненужных, лишних режиссерских разговоров во время репетиций мы и протестуем - наступил момент ваших и актерских действий. На репетициях больше пробуйте, показывайте, выбирайте лучшее из различных вариантов актерского поведения и возможно меньше "рассуждайте". Обсуждение ролей
Лекции во ВГИКе
141
закончено, займитесь реализацией ваших замыслов, сумейте переключить их в конкретные действия актеров.
Репетиции "по поводу" могут иметь самые разнообразные формы. Сроки этих репетиций тоже весьма разнообразны; если вы будете позднее, предварительно (до съемок) репетировать большинство сцен вашей картины, то репетиции "по поводу" должны продолжаться несколько дней; если предварительных репетиций сцен картины не будет, то репетиции "по поводу" должны продолжаться несколько недель.
Репетиции "по поводу вещи" помогут вашим актерам действовать и жить в образе, помогут довести его художественную отделку до максимального совершенства.
Ассистент на репетициях "по поводу вещи"
На репетициях "по поводу" ассистент помогает режиссеру. Он подготавливает комнату для работы, обставляя ее необходимой мебелью и реквизитом. К началу репетиций все должно быть приготовлено. Для этого ассистенту необходимо заранее узнать у режиссера, что и как он предполагает репетировать. Также заранее должны быть приготовлены и проверены костюмы. Должен быть вовремя вызван гример с необходимым ему инвентарем. Ассистент должен заранее узнать у режиссера порядок репетиций, для того чтобы правильно организовать вызов актеров - излишнее ожидание актеров в гримерной и костюмерной приносят делу большой ущерб.
Ассистент присутствует на репетициях, внимательно наблюдает за работой режиссера с актерами и в случае надобности, по поручению своего режиссера проводит репетиции самостоятельно (если он к этому достаточно подготовлен).
Работа над сценой и куском
Давайте уточним, что такое сцена и кусок для репетиций. Сценарий состоит из ряда эпизодов или основных кусков. Каждый эпизод (основной кусок) может состоять из ряда сцен - событий, имеющих некоторую законченность и происходящих в одном и том же месте. Сцена может быть разделена на составляющие ее куски, а каждый кусок может быть разделен на отдельные составляющие его задачи и подзадачи.
Режиссер, репетирующий с актерами сцены и куски до съемок, большей частью прекрасно себя чувствует на съемке и великолепно на
Л.В.Кулешов
Станиславский К. Работа актера над собой. С.51. Там же. С.53.
142
просмотрах готовой картины. Репетиции только в день съемки могут принести впоследствии излишние огорчения и вам и вашим актерам.
Приступая к работе над картиной, примите все меры, чтобы репетировать с актерами заблаговременно. Но знайте, что некоторые виды сцен, например, сцены массовок, приходится репетировать только в дни съемок. Иногда та или иная съемка не может быть заранее срепетирована по техническим или организационным причинам. В этом случае внимательно проверьте действительность этих причин и подумайте хорошенько, нельзя ли все-таки съемку прорепетировать заранее.
Запомните: если вы репетируете только в дни съемок, значит вы работаете по линии наибольшего сопротивления.
Начало репетиции сцены
Подробно и тщательно определите вместе с актерами сверхзадачу, сквозное действие, куски и задачи данной сцены. Вспомним утверждение Станиславского: "На сцене нужно действовать. Действие, активность - вот на чем зиждется драматическое искусство, искусство актера"1*. И еще: "... не надо действовать "вообще", ради самого действия, а надо действовать обоснованно, целесообразно и продуктивно"19.
Пусть эти утверждения будут вашими заповедями в работе, они с исчерпывающей точностью определяют задачи актера на экране.
Для того чтобы действовать обоснованно, целесообразно и продуктивно, необходимо актеру каждую долю секунды непрерывно знать, понимать и чувствовать, что и почему он делает. Действие актера должно быть внутренне обосновано и правдиво, все, что делает актер в сцене, должно быть правильным - целесообразным и продуктивным, т.е. зависящим от его состояния в данный момент и естественно вытекающим из данного состояния.
Правдиво, реалистично действующий в сцене актер не рабски копирует то, что могло быть в жизни в данный момент у данного образа, а воспроизводит - воссоздает наиболее типичное, наиболее характерное для жизни образа в данных предлагаемых обстоятельствах. Актер должен действовать не' натуралистически, а реально, образно, т. е. выбирать из жизненного опыта (своего, писателя, режиссера и т. д.) наиболее характерное, типичное для поведения воплощаемого им действую
Лекции во ВГИКе
143
щего лица. Правда в жизни образа не то, что вообще может случиться, не случайность, а то, что непременно должно случиться - закономерность, типичность, характерность.
