Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Л.В.Кулешов
17 Станиславский К. Работа актера над собой. С.162.
136
Эти большие куски можно уподобить участкам, пересекаемым линией фарватера"17.
После этого за столом, окончательно определив с актерским коллективом сцены и основные куски, обсудив их и разработав, помня о необходимости верных наименований также для сцен и кусков, режиссер определяет "фарватеры" ролей, наметив путь каждой роли, ее развитие от одного большого куска к другому. И опять повторяю, что, разрабатывая развитие роли, режиссер обязан всегда учитывать взаимосвязь ролей друг с другом. Нельзя разрабатывать одну роль, не связывая ее с параллельными ролями.
Вся эта работа, если режиссер знает свое дело, не займет много времени, потому что режиссер и коллектив актеров тщательно готовились к ней: режиссер не мог написать монтажный сценарий, не проделав указанной работы; актеры не могли дать своего согласия на участие в картине и на съемки в пробах, не зная идеи произведения, его темы и задач своих ролей. Но за столом формируется актерский коллектив картины, устанавливаются общие точки зрения, вырабатывается единый план действий и подробно, в деталях, изучается сценарий.
Повторяю: работа за столом не должна быть продолжительной - от 4 до 6 дней на полнометражную картину, при условии правильного проведения предварительных репетиций и, конечно, если сидеть не по часу в день, а по 5-8 часов.
Режиссеру очень важно уметь вовремя прекратить работу за столом. Тут вы должны знать, что работа за столом кинорежиссера с актерами отнюдь не похожа на такую же работу театрального режиссера со своими актерами. В большинстве театров коллектив проводит за столом значительно больше времени: недели и даже месяцы. Если очень грубо и примитивно определить разницу между театральной пьесой и кинокартиной, можно сказать, что в кино актеры больше действуют, чем разговаривают, действие показывается, а на театре преимущественно говорят, рассказывают о действии.
Например, опера "Иван Сусанин". Начинается ария Вани. Он поет (в данном случае она, потому что поет женщина): "Бедный конь в поле пал, я бегом добежал..."
Лекции во ВГИКе
137
В этой арии Ваня рассказывает о своих действиях. Конечно, не следует думать, что Ваня в данный момент не действует, не переживает. Действие Вани заключается в том, чтобы своим рассказом заставить окружающих помочь Сусанину. Но в опере не показано, как Ваня скачет на коне, как конь пал, как Ваня бегом добежал и т.д. Если бы эта сцена снималась в виде кинофильма, то, разумеется, вся динамика эпизода с Ваней была бы показана. Мы увидели бы на экране падающего коня, бегущего Ваню и т.д. Плюс к этому переживания Вани, который хочет заставить окружающих помочь Сусанину.
Таким образом, из этого примитивного примера вам должны быть ясны некоторые особенности театральной и кинематографической драматургии и, следовательно, разница театрального и кинематографического действия. Я повторяю, что для ясности приведен очень примитивный пример, но бывают случаи, что и в кино действующие лица рассказывают о своих действиях, а на театре действия показываются так же, как в кино. Исторически практическая работа над театральным действием свелась, в первую очередь, к работе над текстом - над диалогами, монологами, т.е. разговорами.
Вот почему в практике некоторых театров работа за столом занимает особо значительное место. Режиссеры таких театров, собрав актерский коллектив, долго и упорно репетируют текст пьесы, отрывая его от поведения актеров, от их действий, потому что актерское действие - это совокупность'чувства, речи, движения. Таким образом, в театре происходят, так сказать, "однобокие" репетиции, в которых главное внимание обращено на речь, в ущерб движению. Но в театре это закономерно. Так можно просидеть с актерами за столом два-три месяца, они читают текст, потому что движение, действие у них занимает второе место.
Я считаю, что увлечение работой за столом даже в театре не правомерно, потому что и театр должен быть действенным, а о кинематографе уже и говорить нечего. Я думаю, что если кинорежиссер, сидя за столом, обсуждает с актерами куски, задачи кусков, идею, сверхзадачу произведения, сквозное действие ролей, то он ни в коем случае не должен позволять слишком долго сидеть, а лучше совсем не позволять актерам читать текст сценария, диалоги сидя за столом, оторванно от действия. Лучше всего, когда актер не будет произносить ни одного
Л.В.Кулешов
138
слова своей роли обособленно от своего поведения. Действие актера -это неразрывная совокупность его эмоций, речи и движений. В работе киноактера все элементы действия всегда равноценны, и поэтому как только режиссер почувствует необходимость произносить реплики из сценария, он должен приказать убрать стол. С этого момента необходимо переходить в репетиционную комнату.
После работы за столом режиссер хорошо знает действующих лиц будущей картины, он знает своих героев, он знает, каковы должны быть их эмоции, переживания, внутренняя жизнь. Режиссер уже представляет себе, как выглядят его герои, как они двигаются, как говорят. Но это были теоретические решения, теперь он должен переходить к практической работе.
