Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Лекции во ВГИКе
6 ноября 1958 г.
Необходимо запомнить и по-настоящему ощутить разницу между восприятием кинематографического действия и театрального.
Как бы ни происходило действие на театральной сцене, зритель в театре всегда видит его с одного определенного места - или сверху, с галерки, или пониже, из бельэтажа, или сбоку, из различных лож, или с разных точек зрения партера. Никогда зритель не приближается и не удаляется от места действия. Поэтому актеры, действуя на театральной площадке, должны действовать и говорить так, чтобы их было одинаково хорошо видно и слышно со всех мест зрительного зала.
Эта технологическая разница кинематографа и театра делает их принципиально различными искусствами. Специфика кинематографа и специфика театра резко отличаются друг от друга. На последующих занятиях мы с вами должны будем несколько раз возвращаться к этому
53
и кусков друг за другом дает возможность одновременно показывать действие в различных местах, в различной среде, в различных точках земного шара. В театре эти возможности чрезвычайно затруднены. По-настоящему показать одновременно действие в различных местах может только кинематограф или телевидение.
Л.В.Кулешов_______
54
основному положению, говорящему о разнице восприятия зрителем кинематографического и театрального действия, потому что это понадобится нам и в вопросах монтажа, и в вопросах композиции кадра, в вопросах актерской речи и во всех компонентах изобразительного и актерского строя картины.
Поскольку кинокартина - это произведение кинематографического искусства, которое является плодом коллективного творчества, на ее заглавных титрах - надписях - помещаются фамилии основных работников съемочной группы. Это - автор сценария, писатель, кинодраматург. Это - режиссер, художественный руководитель всего съемочного коллектива, автор постановки. Бывает, что постановщик выполняет свою работу не один, а в равноправном творческом содружестве с другим режиссером. Скажем, так работали в свое время братья Васильевы, Козинцев и Трауберг, Хейфиц и Зархи и т.д.
Одним из основных работников съемочной группы является оператор, снимающий картину на пленку. Затем - композитор, автор музыки. Художник - автор декораций, обстановки, костюма, грима. При этом у художника бывают помощники или художники-исполнители, если главный художник ограничивает свою работу представлением эскизов. Бывают художники по костюму, операторы звука.
Кроме того - ассистент, ближайший творческий помощник режиссера, причем в съемочных группах бывает и несколько ассистентов, в зависимости от сложности постановки, когда каждый ассистент помогает режиссеру на определенном участке работы: ассистент по декорациям, по монтажу, по костюму, гриму, актерской игре и т. д.
Операторы также имеют своих ассистентов и вторых операторов, в зависимости от сложности постановки. Взаимосвязь между ними примерно такая же, как между постановщиком-режиссером и ассистентом режиссера. Также может быть первый оператор, второй оператор и ассистент.
Актеры - основные творческие работники съемочной группы в художественной кинематографии.
Кроме того, картина еще управляется людьми по административной и художественно-технической линии. Это - директор группы, ее административный руководитель, хозяин. У директора бывает администратор - один или несколько, в зависимости от сложности постановки. Бывает, что помимо администратора в группе работают так называемые
___________ Лекции во ВГИКе
55
помощники режиссера (помрежи). Один из них обыкновенно помогает по организационно-художественной линии, другой - по административной линии, т.е. один является как бы помощником ассистента, а другой - помощником директора или администратора.
Затем идут: гример - выполнитель грима; костюмер, заведующий костюмами и одевающий актеров; реквизитор, заведующий реквизитом и бутафорией; монтажница - помощница по монтажу, а часто бывают монтажеры картины, которые ее самостоятельно монтируют. Об этом мы будем говорить отдельно, в специальном разделе. Самые лучшие режиссеры, особенно советские, обыкновенно монтируют картину сами.
Процесс создания кинокартины состоит из нескольких этапов или периодов: подготовительный период - работа над режиссерским сценарием и подбор актеров; предсъемочный период - подготовка к съемкам, репетиции; съемочный период - съемка; и монтажный период - монтаж.
Составы съемочных групп как по своему количеству, так и по рабочим функциям часто меняются. Это объясняется видоизменениями техники киносъемок, технической оснащенностью киностудий, сложностью постановки картины, опытностью и квалификацией режиссера и т. п. Тут нельзя не признать, что штаты съемочных групп зачастую недопустимо разрастаются. Снимать картины хорошо, быстро и дешево можно и с небольшим составом съемочной группы. Опыт таких работ был. В частности, мне удалось снимать с очень маленькими группами такие картины, как "По закону", "Великий утешитель", применяя метод предварительных репетиций. Группы на производстве непростительно разрастаются и разрослись до такого объема, что здесь необходимо, я бы сказал, произвести революцию, повести борьбу за максимальное сокращение групп, тем более что еще помимо большой съемочной группы в нее входят различные консультанты, без которых иногда действительно невозможно обойтись. Это консультанты по военным сценам, по авиационным съемкам, медицинским и т. д. Вообще, есть все основания утверждать, что многие картины могли бы быть сняты лучше, быстрее, экономнее, если бы создававшие их группы были более компактными. Поэтому основное, что можно пожелать современным режиссерам, это не подражать дурной "моде", не стремиться снимать картину с большой, громоздкой съемочной группой. Чем меньше съемочная группа, тем больше порядка на съемках. Если же режиссер не
