Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Но всегда снимать сцену несколькими аппаратами нельзя, так как будет слишком много пленки тратиться зря, к этому надо прибегать в исключительных случаях.
А вот знаменитый американский режиссер Гриффит чрезвычайно часто пользовался одновременной съемкой несколькими камерами. Это облегчает монтаж, облегчает и работу актеров.
Лекции во ВГИКе
Кадры Планы Содержание кадра Диалог Звук Музыка
1 Общий За столом муж и жена завтракают. Слышна тихая музыка по радио. Нет Нет Музыка радио
43
Теперь перейдем к звуку. Я не говорил вам ничего о звуке умышленно. Мы провели первую теоретическую съемку, не записывая звук. Теперь давайте снимем со звуком. Давайте снимем первый кусок общего плана.
В этом плане звука нет. Снимаем так, как снимали раньше. Теперь поставим кинокамеру для съемки второго куска - крупный план мужа. Этот кусок звуковой. Ставим микрофон так, чтобы, разумеется, он не попал в поле зрения съемочного аппарата. Помните, что этот аппарат находится в следующем помещении.
Слова мужа: "Пойдем завтра на карнавал". Надо произвести синхронную съемку, т.е. одновременно зафиксировать изображение и звук.
Слова жены можно записать сейчас же, посадив ее около микрофона, но вне поле зрения съемочного аппарата, или тонировать потом -озвучить план.
Давайте решим записывать звук после съемки изображения, это называется последующим озвучанием. Звук можно писать под экран, а можно - непосредственно на съемке.
Снимаем третий кусок. Будем снимать синхронно, двумя аппаратами. Ставим аппарат на кадр: жена внимательно читает журнал. Спрашивает мужа: "Река в Азии?".
Следующий кусок за этим будет крупно: журнал (немая съемка), но на этом плане должны быть слышны слова жены: "Говори скорее!".
Можно было бы этот (четвертый) кусок записать последующим озвучанием, но лучше, чтобы просьба жены была записана сейчас же после ее первой реплики.
Для этого мы будем снимать третий кусок не до слов "говори скорее", а включая и эти слова. Полученное изображение при монтаже обрежем после первой реплики, а пленку со звуком второй реплики захлестнем на изображение журнала с кроссвордом.
Если вы скажете, будто что-нибудь поняли, я вам не поверю. Вам нужно все нарисовать.
Л.В.Кулешов
Вы увидите, что куски изображения не совпадают точно с кусками звука, у тех и у других свой порядок. Это чрезвычайно важно, на этом строится творческая основа звукового кинематографа (прочтите статьи Пудовкина в сборнике).
2 Крупно Муж пьет чай и, читая газету, говорит: Обязательно пойдем на карнавал. Жена отвечает (только слышен ее голос): С удовольствием, я заранее возьму билеты.
Слова мужа мы записываем синхронно, а жена - за кадром, значит это не синхронно.
Фраза мужа - первый звуковой кусок, фраза жены - второй звуковой кусок.
3 Средний Жена погружена в журнал. Спрашивает мужа: Река в Азии?
4 Крупно Страница журнала -кроссворд. Голос жены продолжает: Говори скорее!
5 Крупно Муж кончил пить чай. Посмотрел на часы. Голос жены: Ну, говори скорее, река в Азии.
Это третий звуковой кусок.
А музыка по радио продолжается.
Это все один кусок.
Какое несоответствие: пять кусков изображения, диалога три куска, музыки один кусок. Все они по-разному относятся друг к другу.
Какие куски из этих трех (3,4, 5) мы снимаем синхронно?
Третий. Слов "река в Азии?" (мы снимаем их с артикуляцией) достаточно для третьего куска. Затем повторные слова жены "Говори скорее, река в Азии" можно давать без ее изображения. Я предупреждаю оператора, что нужно включить аппарат. Технически происходит так: включаются два аппарата. "Приготовились! Внимание! Мотор!". Оператор записал изображение. Снимается изображение с разговором синхронно. В данном случае - третий кусок, то, как жена погружена в жур-
44
Лекции во ВГИКе
6 Очень крупно Часы "8м В звуке будет пауза или бьют часы
7 Крупно Муж положил на стол газету, встал, сказал: Амур...
8 Средний Муж подошел к жене, прощается, говорит: Обь, Енисей, Аму-Дарья, Сыр-
(Это пятый звуковой кусок.)
9 Средний Дарья - все реки Азии
Это будет шестой кусок звука при девятом куске изображения, а музыка по радио будет идти все время. Это обязательно нужно знать.
Если звук, снятый синхронно в одном плане, продолжается или начинается в другом, это называется звуковым захлестом.
ГДе у вас звуковой захлест в третьем звуковом куске?
Конечно, в четвертом и пятом кадре изображения.
А как мы поступим с тихой музыкой по радио? После того, когда смонтируем заснятую нами сцену, мы ее последовательно озвучим оркестром, который и будет изображать "тихую музыку по радио". Или мы запишем радио-музыку: вне всякой павильонной съемки.
Ну, а захотелось услышать с экрана бой часов? Мы звук боя часов также запишем на последующем озвучании, пригласив для исполнения "боя" специалистов-"шумовиков". Так как часы должны звучать - бить во время "музыки по радио" (на ее фоне), запись "боя" может проводиться одновременно с записью "музыки по радио". Но в нужный мо
45
нал и спрашивает: "Река в Азии?". Дальше мне не нужно изображение жены, а нужен журнал и муж, который смотрит на часы. После того как жена спрашивает: "Река в Азии?", я предупреждаю оператора, он съемку прекратил, а звукооператор продолжает писать звук. В данном случае звука больше, чем изображения. Сначала эта запись звука пройдет синхронно, а дальше пойдет один звук, который я подложу под нужный кадр изображения.
