Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка):
Как известно, картина составляется из ряда сменяющих друг друга в определенной последовательности кусков различной длины, содержащих какой-либо момент действия.
Каждый такой кусок, являясь частью целого, т.е. кинокартины, естественно должен быть разумно увязан с другими в отношении связности отрывка действия, происходившего в одном куске, с отрывками действия, развертывающего в соседних кусках.
Иными словами, возникает требование преемственности кусков действия. Каждый включенный в картину кусок должен или служить необходимым результатом предшествующих, или обязательной предпосылкой для последующих, т.е. наличие его в ряде кусков фильмы должно быть оправдано"*.
Это определение довольно точное. К этому нужно добавить, что основной принцип монтажа - это принцип художественных сопоставлений - принцип сопоставления явлений, событий, поступков, изобразительных элементов по отношению друг к другу.
Система сопоставлений неразрывна с основной художественной мыслью, с основной целеустремленностью самого художника.
Вот возьмем, например, газетное дело. В мире происходит каждый день огромное количество событий. Они через телеграфные агентства, через специальных корреспондентов собираются в газетах различных стран, различных политических направлений и различных стилей. События, которые происходят в течение дня, для всех газет совершенно одинаковы, но разные газеты по-разному сопоставляют эти события и разные события находят разные толкования, разное отношение.
Лекции во ВГИКе
41
Вот эта сила сопоставлений и дает характер газетному монтажу, дает характер литературе сопоставлений. Скажем, у Л.Н.Толстого эта сила сопоставления является основной в образной структуре его произведений, которая сродни кинематографическому монтажу.
Поскольку сцена, разыгранная перед киноаппаратом, заснята разными планами, то соединение их по смыслу - и есть монтаж, причем может быть монтаж сцены и монтаж сцен между собой, т.е. монтаж картины.
В данном случае мы имеем дело с монтажом сцены. Вот как она будет, примерно, выглядеть после монтажа.
Один кусок пленки - общий план: муж и жена в своей комнате пьют чай.
Второй кусок пленки, крупно: муж пьет чай и читает газету. Третий кусок пленки, средний план: жена читает журнал. Четвертый кусок, очень крупно: страница журнала - кроссворд. Пятый кусок, крупно: муж кончил пить чай. Шестой кусок, очень крупно: часы на стене показывают восемь. Седьмой кусок, крупно: муж положил на стол газету. Встал и... Восьмой кусок, общий план: ...подошел к жене, начал прощаться... Девятый кусок, средний план: муж прощается (продолжает прощаться) с женой.
Если посмотрим смонтированную сцену на экране, мы увидим стройный логический показ действия наших актеров. Мы сняли пять кусков действия, а смонтировали сцену из 9 кусков. Вы на это не обратили внимание. Для этого, где надо, разрезали монтажные куски и из них вынули ненужное, а из нужного составили изложение сцены в ее логически последовательном порядке.
Нужно запомнить, что монтажный порядок кусков определяется также и ритмом развивающегося действия. Ритм действия влияет на монтаж. Тот или иной ритм выражает отношение режиссера к действию на экране, подчеркивая определенный эмоциональный характер этого действия.
Наиболее примитивное ритмическое строение фильма - это подчинение монтажа ритму действия. В более сложной форме ритмическая структура определяется эмоциональным отношением режиссера к заснятому материалу.
Л.В.Кулешов _
42
Вероятно, у вас возникал вопрос, нужно ли сцену снимать несколькими аппаратами. Зачем тратить пленку впустую, не проще ли снимать несколькими аппаратами по очереди или одним аппаратом, прерывая действие актеров в соответствующих местах и перенося аппарат туда, куда это необходимо для съемки разных планов?
Безусловно, так работать экономнее и проще. Обычно так и снимаются картины. Но съемка действия разными планами, производимая одним аппаратом, создает особые условия работы актера для кинематографа. В этом случае актер не непрерывно играет сцену перед аппаратом, а со значительными перерывами посередине действия, т.е. играет сцену по кускам.
При такой съемке, пока на каждый кадр заново устанавливается аппарат, актер вынужден ждать и помнить переживания своего героя и свои ощущения прерванного действия так, чтобы суметь на съемке продолжать его в том же настроении, в том же темпе и ритме. Кроме того, актер должен запомнить каждое свое движение из куска в кусок, ибо, если он в общем плане держал газету левой, а в следующем за общим - крупном плане - будет держать газету правой рукой, эти два плана логически не сойдутся друг с другом - не смонтируются.
Вот почему работа актера для экрана имеет свои особенные, присущие только кинематографу трудности.
В исключительных случаях поэтому применяется съемка несколькими аппаратами. Это делается тогда, когда прерывать сцену не представляется возможным. Например, взрыв моста или массовка, в которой участвует тысяча кавалеристов, несущихся в атаку. 10 раз нестись в атаку не рентабельно, и ставится 10 аппаратов: один снимает ноги, другой головы, сбоку, снизу, сверху. Все происходит одновременно и из этого монтируется картина кавалерийской атаки. Или строят большой настоящий мост и взрывают. Момент взрыва моста должен быть снят пятью или десятью камерами.
