История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
112
иишншшшшммвщт -тШШшШЯШ
Рис. 38. Аббатство в Селби, восточная оконечность
обнаруживаем помещенные рядом два этих узора вместе с еще одним'""круглым узором""— окном-глазком, находящимся над и между ними, что создает первую действительно законченную композицию ажурных каменных работ, занявшую весь фасад собора по высоте и ширине. Немного позднее в соборе Святого Павла появилось в равной степени впечатляющее и не менее важное восточное окно, сочетающее вестминстерскую розу с рядом длинных и узких ланцетовидных окон. Как только
8 П. Кидсон, П. Мюррсй. П. Томпсон j j ^ "История английской іірхшекіурьі"
Рис. 39. Монастырский храм в Беверли, ширма
был создан этот образец, за ним последовала изумительная серия аналогичных узоров. Почти сразу же огромное окно стало доминирующей деталью церковных фасадов. На западных фасадах оно заменило старый образ ширмы с нишами и сделало возможным новый вариант нормандского двухбашенного фасада. Западный фасад в Эксетере (начат приблизительно в 1327 году), на котором мастера разместили сразу и ширму, и большое окно, может почти символизировать замену одной идеи на другую. Но именно на севере, где глубоко укоренившаяся традиция восточных оконечностей-утесов обеспечивала условия для амбициозных проектов, были созданы наиболее впечатляющие огромные окна. Мы находим их — нетронутые, восстановленные или разрушенные — в Рипоне, Гисборб, бХаудене;' Селби"(рис. 38) и Йорке в графстве Йоркшир, обнаруживаем в Карлайле, в графстве Камберленд. Сотню лет разработка узоров для ажурных каменных работ была одной из основных форм творческой деятельности в Англии. Геометрические принципы, на которых они базировались, неуклонно становились все более сложными, и ко второй четверти XIV века строгий формализм более ранних образ-
1 14
UOB сменился цветистой и почти лирической непринужденностью, В Йорке. Селби и Беверли (рис. 39), например, мы встречаем сердечки, капли и языки пламени, которые более чем на полвека опережают французские ажурные узоры пламенеющей готики, основанные на этих мотивах.
Примеру, поданному гигантскими окнами, сразу же последовали окна поменьше в боковых неграх и клерес-ториях. Становясь более густой и детально проработанной, ажурная работа окон подчинялась тому же самому закону развития, который мы уже видели в действии по отношению к профилям столбов, лепным украшениям арок и нервюрам сводов. Критическую фазу в осваивании этих старых форм украшений для ажурной работы на окнах отмечает Эксетерский собор.
Это здание было начато до 1280 года, и, хотя для завершения потребовалось более восьми лет, его конструкция была отработана на самых ранних стадиях строительства и практически не изменялась, не считая мелких деталей. Ясно, что мастера приступили к работе, помня о соборе в Линкольне, и руководствовались идеей сплошного узора по всей поверхности, но. кроме того, они поставили перед собой задачу усложнить узор. В наибольшей степени это проявилось в трактовке нервюр сводов. В Линкольне максимальное число расходящихся нервюр в наборе равнялось семи, но в Эксетере их стало одиннадцать (рис. 40). Здесь своды так густо покрыты нервюрами, что между ними почти не остает-
Piic. 40. Эксетерский собор, система сводов главного нефа O)C в масштабе)
ся открытой поверхности. Более того, нервюры покрывают все части свода, а не только его центр. По сравнению с Линкольном изменение кажется чрезмерным, и, если бы главные аркады были так же легки и открыты, как в Линкольне, здание казалось бы слишком тяжелым. Чтобы компенсировать обильный декор свода, было необходимо также выделить главные аркады, и поэтому мы обнаруживаем в Эксетере (рис. 41) такую объемную лепнину на столбах и арках, которая не уступает ни Уэльсу, ни Вустеру. Своды и аркады на самом деле так рельефны. что во всех отношениях Эксетер-ский собор выглядит двухъярусным зданием. Оказывается, что в первоначальном проекте не предусматривалась средняя секция, и это неудивительно. Скромный три -форий, который мы можем теперь наблюдать, был привнесен уже в ходе строительства. И все-таки этот собор и сейчас напоминает длинную просеку в лесу,
В ранних готических церквах средняя секция часто была тем местом, где демонстрировались цветные мраморные столбы. Но к концу XIIl века мода на этот конкретный вид украшения стала проходить, и, следовательно, три форий все в большей мере становился избыточным. В то же время интерес смещался вниз к аркадам и вверх — к клерестории. Утолщения и укрупнения округлых форм в столбах и лепных украшениях в Эксетере достаточно очевидны. Но получить какой-либо выигрыш от клерестории не удается, поскольку она спрятана от глаз среди нервюр сводов. Окна отодвинуты назад за коридор в стене, и ажурной каменной работы внутри не видно, как в «Ангельском хоре». Они несколько диссонируют с общей композицией интерьера. Окна боковых нефов в равной степени скромны. Однако, если рассмотреть их внимательно, становится ясно, что они так же хорошо проработаны, как и каменная кладка, не остается сомнений, что окна должны были дополнять каменную работу и способствовать достижению идеальной общей отделки.
