История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Не все удатось. Эксетерский собор остается выдающимся произведением работы по камню, в котором будто бы случайно сделали окна. Между ними нет органич-
116
Рис. 41. Эксетерский собор, центральный неф
ного единства, нет даже элемента обдуманного контраста между камнем и стеклом. Хотя этот собор, несомненно, являет собой впечатляющее зрелище, в нем нет той изобретательности, и, возможно, именно разочарование заставило мастеров понять, что ажурная каменная работа — не просто еще один элемент украшения, который можно использовать как угодно в сочетании с имеющейся конструкцией. По сути, столбы, лепные украшения и нервюры очень похожи. Они могут стоять вертикально или изгибаться плавными линиями. И все они представляют собой скульптурные формы. Короче говоря, они связаны в систему. С другой стороны-;--ажурные узоры каменных деталей имеют другой ритм. Каменные полоски легче, они быстрее изменяют направление, резче пересекаются. Условия, в которых они предстают взгляду, совершенно иные. Прежде всего, это плоские узоры, которые не просто сочетаются со скульптурными формами. Самое большее, они способны при определенных условиях создать элемент контраста. Но в таком
здании, как Эксетере кий собор, где скульптурным формам придается беспримерно высокое значение, это не так заметно.
Были или не были сделаны общие выводы в этом направлении, но за Эксетерским собором последовал целый ряд замечательных зданий, которые все можно считать в той или иной степени откликами на него. Полвека с 1285-го по 1335 год стали свидетелями наиболее блестящего проявления исключительной изобретательности во всей истории английской средневековой архитектуры. Некоторые из работ этого периода объединяются обозначением «украшенный стиль». Но, не говоря уже о том, что это совершенно неподходящий термин, чтобы отличать одни английские средневековые здания от всех остальных, очень сомнительно, устоит ли при анализе представление об их стилистическом единстве, которое подразумевается в этом названии. Эпитет «украшенный» впервые был использован, чтобы отличить окна с детально проработанными ажурными каменными украшениями от предшествовавших им простых ланцетовидных окон и от «перпендикулярных», украшенных панелями окон, которые за ними последовали. Довольно легко расширить значение слова, чтобы включить в него новую разновидность свода, придуманного приблизительно в 1290 году и получившего название «звездчатый». Но можем ли мы пойти еще дачьше и говорить об «украшенных» зданиях, «украшенной» ажурной работе и «украшенных» сводах — это совсем другой вопрос. Если между зданиями ранней готики, с одной стороны, и «перпендикулярными» зданиями, с другой, существует впечатляющее сходство, то для зданий «украшенного стиля» разнообразие — или даже экспериментальный характер так называемых «украшенных» конструктивных элементов — его самая яркая черта. Правда, в этих зданиях часто чувствуется интерес к сложным пространственным формам и пространственных! связям, и не так давно это свойство стало использоваться как стилистический критерий. Но нелегко предположить, что пространственные соображения могли быть главными. Очень часто они выступают лишь средствами для достижения
Рис. 42. Йоркский монастырский храм, центральный
других целей. Наверное, можно лучше понять великие здания этой эпохи, рассматривая их как многочисленные попытки поиска нового стиля. Один из этих путей исследования вел прямо к «перпендикулярному» стилю, и тип решения, предложенный этих» стилем, ярко освещает общую проблему.
Из-за любопытного изменения нормального порядка развития две конструкции, которые должны были иметь наибольшее значение для будущего. — главный неф Йоркского монастырского храма и капелла Святого Стефана в Вестминстерском дворце — первыми последовали за Эксетером. Капеллу Святого Стефана нам лучше рассмотреть позднее, когда мы дойдем до обсуждения истоков «перпендикулярного» стиля. Однако неф в Йорке (рис. 42) заслуживает более высоких характеристик, чем те, что ему обычно присваивают. Дом капитула в Йорке уже познакомил нас с проблемами ажурных каменных работ. Решение упразднить центральную колонну не могло быть принято легко, поскольку оно приводило к значительным конструктивным затруднениям, касающимся возведения свода. Без колонны расстояние между опорами возрастало приблизительно до шестидесяти футов. Такие размеры пролета существенно превышали обычные границы опыта англичан, и в конце концов Йоркские каменщики передали эту задачу своим коллегам-плотникам, которые сымитировали каменный свод из дерева. Это был не первый случай, когда плотники приходили на помощь каменотесам. Им случалось это делать в Личфилде еще в 1240 году и немногим позже в капелле Генриха 111 в Виндзорском замке. Но успех бутафорских сводов в Норке отмечает выдвижение древесной архитектуры по значимости на первый план, где она сохранила место до конца Средних веков. Если бы требовалось доказать, что в Англии при возведении сводов в основном ориентировались на визуальное впечатление, то вот и доказательство. Нам часто говорили, что каменные своды начали возводить как раз. чтобы избежать пожаров, от которых часто страдали деревянные крыши. Теперь колесо сделало полный оборот. В итоге все нефы и
