История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Как решение конкретной задачи, ретрохор Уэльса стал триумфом изобретательности, но как раз из-за его совершенства повторить это было непросто. Если обобщать тип церковной архитектуры ретрохора. то в результате его можно было бы отнести к церквам-залам. Но требования регулярности должны были низвести его до уровня рядового сооружения. Авторы пристройки к хору Уэльса действовали так, будто ретрохора не существовало. От нервюрных конусов они полностью
124
Рис. 44. Уэльский собор, ретрохор
Рис. 45. Уэльский собор, свод хора
отказались, и свод приобрел узор, состоящий из квадратов и шестиугольников, вставленных в прочный материал конструкции (рис. 45). Фактура узора очень хорошо соответствует узору ажурной каменной работы на окне. Однако единство клерестории и трифория нарушается стенным коридором, который сохранился от ранней работы, что лишь частично вознаграждается расширением трифория вниз, так, чтобы составлявшие его ниши покоились непосредственно нг полудужьях арок в аркаде. Со своими твердыми вертикальными линиями хор Уэльса словно разделяет настроение «перпендикулярного» стиля, хотя фактически здесь не используется ни одной специфической «перпендикулярной» формы. Позднее, когда работа переместилась к башням, это качество «перпендикулярности» проявилось более явно.
126
Рис. 46. Бристольский собор, поперечное сечение и план восточной оконечности. Воспроизведение оригинального плана
Любопытно, что, пока в Уэльсе продолжалось это второе строительство, всего в нескольких милях от него, в Бристоле, началось возведение сооружения, похожего на церковь-зал (рис. 46). Оно предназначалось для хора аббатства Святого Августина (в настоящее время — собор). К 1306 году работы были в полном разгаре. Можно было бы ожидать, что дизайнеры в Бристоле следовали тому же направлению мысли, что и мастера, выполнившие ретрбхор в Уэльсе. Однако на самом~деле им удалось избежать прямых аллюзий с Уэльсом и любыми другими крупными строительными проектами в Англии того времени. В результате была создана, несомненно, самая необычная и оригинальная из наших великих средневековых церквей.
Форма церкви-зала у Бристолвского собора — то есть церкви, у которой центральный и боковые нефы имеют
одну высоту. — привлекла значительное внимание. Но как только мы сравним этот собор с традиционными церквами-залами в Германии или Западной Франции, становится абсолютно ясно, что бристольские каменши-ки либо действовали преднамеренно бессистемно, либо задумывали что-то иное, кроме простого желания построить церковь-зал. Центральный и боковые нефы в Бристоле не создают единого интерьера, как можно было бы ожидать, и боковые нефы обладают обманчивой неопределенностью, которая с некоторых точек обзора почти разрушает эффект церкви-зата. Единственной чертой континентальных церквей-залов, бесспорно свойственной Бристольскому собору, является отсутствие клерестории. Отсюда следует, что все окна, кроме огромного восточного окна, сосредоточены в боковых нефах, и они не рассредоточены по двум рядам, а объединены в одном и занимают почти всю высоту стены. Как дополнение к этому объединению окон, арки главных аркад и арки сводов могут теперь сами сформировать одну систему. 13 результате нервюры и арочные лепные украшения, с одной стороны, и ажурная каменная работа на окнах — с другой, изолированы друг от друга. Иначе говоря, от беспорядочного смешения декоративных элементов, которое было таким явным в Эксетере, отказались. Именно это, кажется, и было основной идеей, вдохновлявшей бристольских каменщиков. Если мы внимательнее изучим окна, то основательность, с которой ее применяли, проявится в деталях. В самом хоре оставили только большое восточное окно. Но в этом случае вопрос изоляции не возникает. Mастера из Бристоля, по-видимому, согласились с своими коллегами, что в окнах на завершающих фасадах нет ничего плохого. Чтобы подтвердить это соображение, они взяли на себя труд поместить окна боковых нефов в конце миниатюрной копии конструктивной системы хора (рис. 47). Конструкция отдельных пролетов боковых нефов в Бристоле чрезвычайно изысканна. Каждый пролет имеет собственную одноарочную аркаду с каждой стороны — то есть на востоке и на западе — и собственную систему сводов, ориентированную по гребневому ребру, прохо-
Рис. 47. Бристольский собор, южный боковой неф хора
9 П. Кндсон, П. Мюррей, П. Томпсон ¦ История английской архитектуры»
дяще.му с севера на юг под прямым углом к хору. Завершающие фасады этих пролетов заняты упрощенными вариантами большого восточного окна хора. С этой точки зрения окна отодвинуты от хора, словно они отступили вбок от центрального пространства — отделены от проемов аркад, но сохраняют с ними связь. Но пролеты боковых нефов определенно имеют двойной смысл. Мастера никогда не теряли традиционного представления о боковом нефе как второстепенной перспективе, параллельной главной оси церкви. Сноровка, с которой они добились своего и в то же самое время гарантировали устойчивость всего здания, позволяет Бристольскому собору считаться самым изощренным произведением архитектуры во всей Европе того времени. В тех точках, где осевую нагрузку главных сводов принимают на себя аркады, каменные балки перекрывают боковые нефы и дают возможность внешним стенам сопротивляться деформации. Ниже этих балок находятся каркасные арки, поддерживающие их в середине и больше не несущие никакой нагрузки. У каждого, кто смотрит вдоль бокового нефа, отступающая аллея этих арок создает твердое впечатление, что боковые нефы ниже главного, и если бы на этом все закончилось, то создавался бы такой же эффект, как от бургундских сводов над боковыми нефами в Фаунтинс и других старых цистерцианских аббатствах. Но в общую картину была привнесена последняя причудливая нота. Часть кладки между сводами каждого отсека нефов была убрана, чтобы осталось то, что на расстоянии кажется основанием небольшого реберного конуса, покоящегося на центре каждой балки и намекающего на неожиданные пространственные полости над ним и позади него. Этот странный, но очаровательный каприз, возможно, самая «своенравная» вещь в этом здании. Зачатки этой идеи могли возникнуть при виде вольной трактовки нервюр-ных конусов в ретрохоре Уэльса, но, кроме одной специальной адаптации этого мотива в Глостере, нет ничего, что хотя бы отдаленно его напоминало. Это был один из тех блестящих полетов фантазии, которые могут даже самое обычное здание превратить в произведе-
