История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
137
п добровольное ограничение в средствах, наложенное на себя архитекторами. Ясно, что потеряно было многое. А что приобретено? Если бы требовалось ответить одним словом, то это слово — единообразие. У зданий так называемого «украшенного» периода было по крайней мере одно обшее — когда архитекторы сталкивались с проблемой сочетания скульптурных и плоских декоративных форм — столбов, сводов и ажурной каменной работы, — они разрешали ее, варьируя взаимосвязи элементов чрезвычайно образно и изощрённо. Они не желали жертвовать ничем. В «перпендикулярных» зданиях, где также возникала эта проблема, она решалась упразднением всех скульптурных форм. Оставалась одна ажурная кладка. В конечном счете даже столбы и лепные украшения арок были как бы вывернуты наизнанку и превратились в ряды линий между смежными выпуклостями. Сам глостерский хор не ушел настолько далеко, но тем не менее в нем появился сплошной узор абсолютно нового типа. В особой манере здесь вновь торжественно заявил о себе тот постоянный интерес англичан к узорам, который уже создал шедевры в Дареме и Линкольне. Но теперь впервые мы можем говорить об истинно линейном узоре, из которого прорастает единообразие. Ведь в этой равномерно распределенной системе линий акценты отсутствуют — никаких деталей, отвлекающих наше внимание от целого. Вот почему на осмотр «перпендикулярной» церкви обычно не требуется много времени. Но общее впечатление иногда, как в Глостере, может быть ошеломляющим.
До сих пор ни слова не было сказано о сводах хора в Глостере. Дело в том, что это единственный диссонирующий элемент во всей композиции. Эти своды содержат, несомненно, самый запутанный звездчатый узор, когда-либо созданный в Англии. На нем просматривается не менее трех параллельных гребневых нервюр, несколько базисных нервюрных систем — четырехчастная, шестичастная и т. д., — накладывающихся одна на другую, и массу лиерн. Однако признать результат удовлетворительным в зрительном отношении смогли бы немногие. Очевидно, что такая значительная скученность
138
Рис. 50. Аббатство Тьюксбери, своя хора
была попыткой добиться соответствия и завершенности сплошных узоров на стенах и окнах. Но хотя звездчатые своды хорошо гармонируют с «украшенной» ажурной каменной работой на окнах, их несимметричные ячейки выглядят просто неаккуратно, преодолевая ярус за ярусом прямоугольных панелей. Есть еще один фактор, влияющий на согласованность сводов и стен. Узор свода по-прежнему создается нервюрами. Это неудобство осталось «перпендикулярному» стилю в наследство, и, несомненно, так оно и воспринималось, однако потребовалось много времени, прежде чем было выработано удовлетворительное решение. -----------
Нетрудно понять главное в этой проблеме. Если стены и окна покрыты панелями е ажурной каменной работой, для получения полностью однородного интерьера требуется, чтобы своды трактовались в той же самой манере. Но как применить ажурную работу к своду? Приблизительно в то время, когда создавался глостерский хор, неподалеку в Тьюксбери велась аналогичная рекон-
130
струкиия, и там мы можем увидеть своды, в которых между ребрами введены элементы ажурной работы, формирующие узоры в виде розы (рис. 50) — похожие на розу, представленную в одном из окон клерестории. Результат в Тьюксбери получился чрезвычайно поэтичным, и он знаменует шаг в нужном направлении. Но собор в Тьюксбери строился не в «перпендикулярном» стиле. Поэтому следовало подыскать нечто гораздо более формальное.
Окончательное решение появилось в гатереях Глостера (рис. 51). Мы это называем «веерным сводом», хотя, возможно, термин не совсем точен. Слово «веер» предполагает наличие чего-либо полукруглого с лучами равной длины. Правда, есть поздние веерные своды с элементами, напоминающие лучи, но если думать в этом направлении, можно упустить главный момент первоначальной идеи, заключающийся в том, что эти своды полностью составлены из ячеек ажурной работы. Иногда они сопровождаются нервюрами, но это всегда чужеродные элементы для самого веера. Веерные своды не просто составляются из ячеек, но ячейки организованы как самостоятельная система. Каждая ячейка в основании веера разветвляется на две, каждая из них — еще на две и т. д. Укрупняясь, они все больше и больше принимают очертания типичных «перпендикулярных» панелей, и на всех стадиях имеется элемент упорядоченной неизбежности, служащий совершенным контрастом для бесконечно повторяемой ажурной работы на стене или окне. Ни один «перпендикулярный» интерьер в Англии не может соперничать с длинными атлеями глостерекой галереи, по крайней мере с точки зрения единообразия. Если эстетический идеал этого стиля находит где-либо свое воплощение, то только здесь.
Были ли веерные своды придуманы в Глостере? По тому, с какой абсолютной уверенностью они выполнены, видно, что, по крайней мере, какие-то предварительные эксперименты проводились; может быть, это и так, но никаких подтверждающих материатов не сохранилось. В 1360-х годах в Херефорде, как нам известно.
