История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Но наиболее важный вклад в английскую готику собора в Линкольне относится к области возведения сводов. Своды в хоре Святого Гуго (рис. 29. а) знамениты своей причудливой асимметрией, и в них совсем не просто разобраться. Оба трансепта имеют традиционные шести-частные своды, и было высказано предположение, что своды в хоре также должны были производить визуаль-
вый эффект шестичастного свода, хотя не имели места для промежуточной поперечной нервюры. Можно достаточно хорошо понять, какое намерение стояло та этой любопытной конструкцией, если сравнить клерестории в восточных трансептах и в хоре Святого Гуго. В трансептах, где своды имеют обычную шестичастную форму, есть место лишь для двух ланцетовидных окон, и их сильно затемняют сходящиеся нервюры. В хоре промежуточная поперечная нервюра как бы сдвинута в одну сторону, и благодаря этому появляется место для третьего окна. Более того, остальные два окна пропускают гораздо больше света. Еше одно преимущество такого свода в том, что его можно разместить не только в обычном пролете, но и над средокрестием. В Кентербери между хором и средокрес-тием была аномшшя, вызванная потребностью в шести частях свода, и в Линкольне ее удалось избежать. Это объяснение может быть отчасти верным, но оно не полностью убеждает, поскольку своды в Линкольне на самом деле абсолютно не похожи на шестичастные своды, разве что с большого расстояния, когда они значительно укорачиваются. От шестичастных сводов они отличаются в двух отношениях. Во-первых, наличием так называемой гребневой нервюры, которая проходит вдоль гребня сводов и соединяет все ключевые камни, чтобы обеспечить еще один очень эффектный продольный акцент. В меньшей степени эта идея уже использовалась в Ри-поне. Во-вторых, предоставлением для нервюр в каждом пролете двух ключевых камней вместо одного. Это вовсе не было исключением, поскольку такое же расположение можно увидеть в главном нефе Даремского собора. Правда, в Дареме отсеки свода связаны с системой двойных пролетов и трактуются как два пго -о- в одном. Но по крайней мере по отношению к д>. і^нтрам аналогия между Линкольном и Даремом ті ч . л в этот момент уместно задаться вопросом, какую форм)' имел нервюр-ный свод в Линкольне XII века.
Вместе эти различия становятся решающими. Сущность шестичастного свода состоит в том. что он раскидывается как тент над своим пролетом (или двойным пролетом). Нервюры, сходящиеся в единственном изо-
90
а о
Рис. 29. Линкольнский собор, системы сводов: а — в хоре Святого Гуго: б — в нефе
лированном центре, скрепляют пространство внизу в единый и ясно определенный пространственный отсек. Этот эффект полностью обусловлен сходящимися нервюрами, и если они не сходятся, то он просто не достигается. Именно это и происходит в Линкольне. Создаваемый нервюрами узор явно опирается не на понятие схождения, а на понятие расхождения. Нервюры расходятся группами из некоторых точек вдоль стен к гребневой нервюре. Важность этого изменения едва ли можно переоценить. Оно предлагает абсолютно новую концепцию функции возведения свода, такую, что он начинает играть не конструктивную, а визуальную и декоративную роль. В Линкольне отмечен момент, когда англичане обнаружили, что с нервюрными сводами они могут сделать то же самое, что уже делати с другими готическими элементами, а именно: с их помощью создавать узоры. С этой целью они могли уже обходиться без неоспоримого до тех пор допущения, что своды должны быть связаны с системой пролетов. И действительно, расходящиеся нервюры хора Святого Гуго накрывают части соседних пролетов.
Проектировщики хора Святого Гуго почти наверняка думали в этом направлении, и это подтверждается тем фактом, что в нефе всего лишь через несколько лет абсолютно уверенно была создана более зрелая и амбициозная система расходящихся нервюр (рис. 29, б).
91
Между сводами хора и нефа есть два различия: свод нефа полностью симметричен и содержит больше нервюр. Эти факты имеют общее объяснение. Внутри каждого пролета нефа вместо двух нервюр появилось три. Это значит, что число нервюр в каждой расходящейся группе увеличилось с четырех до пяти (на самом деле их семь, но две из них не доходят до гребневой нервюры). Нужно только на мгновение задуматься, чтобы понять — чтобы любой свод был непрерывным и симметричным, должно существовать нечетное число центров, и совершенно удивительно, как это не пришло в голову проектировщикам хора Святого Гуго. Но следует помнить, что они пробирались ошупью к чему-то абсолютно новому и. начиная, вероятно, не вполне представляли свою цель. Идея двух центров могла быть задана им как фиксированная отправная точка, и они просто избавились от этого ограничения, когда приступили к нефу.
В результате всего этого у свода появился узор, на который так же интересно смотреть, как на остальные части здания, и впервые мы можем сказать, что все представленные поверхности стали равнозначными. В каком-то смысле мы имеем дело с развитием основной идеи Уэльского собора, которое также включает ее отрицание и вместе с тем первые признаки пересмотра английского подхода к вопросу о толстой стене. Этот момент достаточно легко исказить преувеличением. Стены в Линкольне по-прежнему достаточно толстые, чтобы в них на уровне клерестории могли поместиться коридоры, а лепные украшения на арках в аркадах остаются такими же напыщенными, как прежде. Но можно заметить определенное смешение акцентов. Главная аркада в Линкольне не так массивна, как в Уэльсе, и выглядит гораздо менее нарочито. Это объясняется увеличением размаха арок. Аркаты в Линкольне шире любых других аркад в Англии, если не считать аркад нефа в Йорке, созданных гораздо позже. Вследствие этого мы можем смотреть прямо через них на стены боковых нефов, которые теперь гоже непосредственно участвуют в создании общего впечатления. Не говоря уже о допол-
