История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
84
Рис. 27. Уэльский собор, главный неф
перспективу. В нефе Уэльса эффект удаления проявляется особенно живо; он возникает не только из-за фактической длины нефа, но и благодаря планированию стен, как ряда независимых горизонтальных плоскостей. Ниже трифория столбы и арки главной аркады создают еше более выразительную и ясно определенную зону компоновки узоров. Их профили, лепные украшения и, прежде всего, капители с лиственным орнаментом, к которому обычно применяется не слишком уместное обозначение «жесткий», не оставляют нам сомнений, что эта сторона готической конструкции наиболее сильно притягивая а английских мастеров. Даже когда мы осознаем, что эти столбы — просто кресты из кладки с группами строенных столбов, помещенными со стороны нефа и в углах, они продолжают поражать своим видом. Само собой разумеется, что такое богатство и обилие форм было возможно, лишь поскольку вся стена проектировалась в англо-нормандских пропорциях. На уровне клерестории имеется традиционный коридор в стене, а внешние контрфорсы главного свода все так же замаскированы под крышей бокового нефа. Своды и клересторию, составляющую третью горизонтальную секцию нефа, иногда критиковали за более слабую компоновку узоров, менее плотную, чем в нижних частях церкви. Этот факт можно признать, но он необязательно является недостатком. Так видеть собор Уэльса — значит видеть его в свете Линкольна. Но по крайней мере, можно возразить, что строители этого собора сделали компоновку узоров более редкой, желая создать ощущение, что самые легкие части здания находятся сверху.
Своего апогея работа в Уэльском соборе достигает в большом западном фасаде. Эта часть, видимо, была начата приблизительно в 1220 году, и к этому времени в Англии были спроектированы еше два значимых фасада соборов в готическом стиле — в Линкольне и Питерборо. В Линкольне плоский фасад-ширма был возведен вокруг старого нормандского западного фасада, и его происхождение явно связано со старинным собором в Бери-Сент-Эдмендсе. В Питерборо проект был гораздо более ориги-
86
2S. Линкольнский собор, главный
нальным и впечатляющим, он включал три громадных портала, занимавших весь фасад. Это единственный образец в Англии, в котором мы находим углубленные порталы, как в соборах французской высокой готики, но в данном случае очень похоже, что французов побили их же собственным оружием, и это не вызвало восхищения, за которым следует подражание. Хотя фасад в Уэльсе предназначался для размещения большого числа статуй, изображающих судьбы мира и человека, таких, которые используются на порталах французских соборов, его облик в большей степени напоминает не Питерборо, а Линкольн, по крайней мере в основном — он также представляет собой ширму. Он выступает за пределы церкви в южном и северном направлениях, охватывая опоры башен XIV века. Реальные порталы не играют важной роли, поскольку для главного входа в собор используется пышно украшенный портик на северной стороне нефа. Это не единственное различие между собором Уэльса и французскими готическими соборами. Французские скульптуры всегда объединялись в группы, расставленные рядами, в то время как в Уэльсе они рассредоточены по всему фасаду и даже за углами башен на их восточных сторонах. Более того, в то время как французские статуи, как правило, отстранены от стен, к которым они прикреплены, и поэтому их можно видеть со всех сторон, в Уэльсе они погружены в ниши контрфорсов, где их можно увидеть лишь спереди и то не без труда. Фактически, все в этом фасаде столь же подчеркнуто британское, как и архитектура, находящаяся за ним.
Итак, обратимся к Линкольнскому собору (рис. 28). Из Кентербери и Уэльса потоки представлений о готике сходились в Линкольне и смешивались там с другими, абсолютно новыми идеями, что Позволило создать, по общему мнению, шедевр в этом стиле. Землетрясение 1185 года, разрушившее заднюю часть англо-нормандской церкви, предоставило возможность полной ее перестройки, а собранных средств было достаточно для реализации самых экстравагантных требований попечителей. Поэтому, если не считать старый нормандский западный фасад, который был сохранен, едва ли какая-
88
либо другая часть Л и и кольне кого собора заслуживает критики за излишнюю строгость и компромиссы. Мы можем почувствовать, что он был построен с изобретательностью и не случайно из всех храмов этого периода является, кажется, единственным, наиболее полно воплотившим в себе английский идеал большого готического собора.
Работы начались в 1192 году. Первоначальная апсида, своеобразное сооружение с почти треугольными сторонами, не сохранилась, и самые ранние дошедшие до нас части — это восточные трансепты и хор Святого Гуго, названный так в честь построившего его епископа, в отличие от более поздней пристройки, называемой «Ангельским хором». Представление о церкви с двумя трансептами сразу же предполагает связь между Линкольном и Кентербери, и многие детати хора Святого Гуго обязаны идеями, если не точными формами, готическим элементам в Кентербери. Между ними существует также и конструктивное сходство. Но для Линкольна характерен более изысканный декор. Теперь пурбекский мрамор появляется повсюду. Столбы главной аркады в хоре представляют собой вариации на тему Кентербери (где они поддерживаются колоннами), но каждый из них имеет свой особый рисунок. В аркадах вдоль стен боковых нефов простые арки или пересекающиеся арки, которых в англо-нормандские времена было достаточно, заменены двумя рядами, причем каждый со своей характерной формой арки, и один накладывается на другой так, что это можно описать лишь как своего рода архитектурную полифонию. В поддержку этого общего направления в капителях нужно было вслед за Уэльсом использовать «жесткий» лиственный орнамент, а не более традиционный узор Кентербери.
