История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Влияние Кентербери незамедлительно сказалось на колоннах резрохора собора в Чичестере. который был реконструирован после 1187 года, и можно предположить, что готические элементы, появившиеся в таком любопытном сочетании с сохранившимися чисто англо-нормандскими деталями в круглом нефе церкви Сити-Темпл (освященной в 1185 году) в Лондоне, происходят из того же источника. Но чтобы понять, что английские каменщики могли сделать с темами из Кентербери, освободившись от всех ограничений, нужно обратиться к Линкольнскому собору. Однако прежде необходимо рассмотреть школу ранней готики в западной части Англии.
Корни готики в западных графствах не так ясны, как на севере и юго-востоке. Роль цистерцианцев, насколько мы можем сейчас сулить, здесь не кажется такой решающей, как на севере. Ранние части аббатства Дор (1 I7O-C годы) в Херефордшире представляют собой
j ь -: с аббатством Рош. г : -'о ¦ .ельно 1165 год) не-• . {<-•>. ¦ хччшиков использовали і . .- 'с . -1 лі .' ле арки. То же самое
шной стороне нефа і . і .. часть
. . ¦ . с--,, 1 тс- запад-
j ; . . і \ воз-
i _ У .. • Ч ч! і : Ж.Є ПС-
>. -• Здесь
і . :, ,,„,„,.,,,,1„.,.W, наряду і в сочетании с анг-. і •• і. Трактовка столбов • • { • . - - ' рные столбы вместе
82
со столбами в углах ниш создают ромбовидную форму с волнообразным профилем, предвещающую чисто готические столбы Уэльского собора.
В 1184 году церковь аббатства в Гластонбери уничтожил пожар. Был объявлен сбор денег и с помощью короля знаменитая капелла Святой Девы Марии, или ve-tusta ecclesia, как ее называли, за короткое время была отстроена заново. Сама эта капелла была чем-то вроде реликвии, а в новом виде приобрела новые богатые украшения. Орнамент в основном был англо-нормандским, и во многих отношениях это здание можно считать последней англо-нормандской работой, начатой в Англии. Но это сложное здание, в котором .можно обнаружить несколько уступок новому направлению. Капители имели раннюю готическую лиственную форму, и все здание завершалось нервюрным сводом. В самой главной церкви аббатства, начатой вскоре после капеллы, готический стиль был гораздо более заметен. Из сохранившихся фрагментов самые значительные относятся к стенам трансептов, но и по ним мы можем понять, что вертикаль представляла собой копию англо-нормандского здания типа Ромси или Оксфорда со значительными добавками влияния Вустера, особенно в клерес-тории. В Гластонбери мы находим группы столбов очень характерной формы. Они расположены тройками, их капители имеют форму букетов закручивающихся листьев. Вместе с такими капителями или без них этот мотив появляется во многих церквах того периода в западных и центральных областях, и это наводит на мысль, что существовала определенная школа с общими наборами образцов.
В этом отношении наиболее тесно с Гластонбери был связан Уэльский собор. Эти два здания, наверное, создавались почти в одно время. Работы в Уэльсе, как известно, велись в течение 1180-х годов, и, согласно последним теориям, храм в Уэльсе построен немного раньше церкви в Гластонбери, хотя в нем более решительно обозначен разрыв с прошлым. По сути, готика западных графств принимает совершенные формы. Хотя она воз н и кат а позднее Кентербери, в ней можно обна-
(X
83
ружить лишь незначительное влияние Кентерберийского собора, и, хотя здесь, возможно, существовали неизвестные нам обязательства перед цистерцианцами, готические здания превосходили современные им северные сооружения. При переносе конструкции из хора в трансепт и из трансепта в главный неф он испытывая незначительные, но важные изменения. Легче всего это понять по трактовке трифория и вертикальных перегородок между пролетами. В хоре и трансептах секция трифория в каждом пролете состоит из двухарочного элемента. Опорные столбы, разделяющие пролеты, не опускаются до уровня земли, как в Вустере и Гластонбери, или до капителей столбов главной аркады, как в Кентербери. Они достигают только карнизов, где главная аркада соединяется с трифорием. Эти вертикальные перегородки в хоре отнюдь не бросаются в глаза, но при этом в нефе (рис. 27) они смягчены еще больше. Здесь в трифорий вводится третья арка, создавая эффект «выдавливания» опорных столбов и соединения отдельных секций трифория в ленту соприкасающихся арок.
Эта проявившаяся в Уэльсе тенденция подчеркивать горизонтальное деление здания за счет вертикалей должна была стать характерной чертой английской готики XlIl века, отличающей вместе с некоторыми другими особенностями английскую готику этой эпохи от всех континентальных разновидностей готического стиля. Что бы еще ни пытались сделать английские каменщики, их здания никогда не стремились подняться ближе к небу. Особенно заметно это было снаружи. Силуэты церквей периода ранней английской готики были одинаково длинными и низкими, порой — с короткими И ШИРОКИХ! и башнями. Все более высокие башни и шпили, украшающие их в настоящее время, принадлежат к последующим эпохам. Когда они строились, единственными внешними деталями, по сути нарушающими их очертания, были крутые фронтоны многочисленных фасадов. Обладая безошибочным природным чутьем, англичане осознали, что их особенная разновидность готики выглядела наиболее эффектно, когда возникала возможность сформировать длинную, удаляющуюся
