История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Строительные работы в Глостере продолжались приблизительно с 1318 года до конца XIV века. Для их выполнения потребовалось отремонтировать южный боковой неф и изменить в церкви всю восточную часть главного нефа и крытую гатерею. Ни одну из этих работ нельзя было назвать реконструкцией в нормандском или раннеготическом смысле — они касатись лишь измене-
і - :r- ". • • ¦ _¦ :" ¦•" • •;¦ ¦. Ho решаю-то в 1330 ro-
V ; . оковом нефе
; ; : . - ¦ - чались. Пер-
юмно. но все
с,...... *. . ~ ¦ . ; - «люционным.
і. : )М масштабе,
ли похороны
в • . .л : • <%'- і ж- • ¦ = • ¦ •,,- о :327 голу ря-! - б . . азни Mорти-
¦ ¦ ! - і шнвать реиу-
•• • - • - . . ".. « . - " :.. ЧрнЫЙ» СТИЛЬ
ые от покло-
р . ь> _ -•• JH ¦. їло почти на-• - - , . -мя мы пони-
к стиль, принг • • • .....л. .. .->;••.....> ь- м в западные
ьностью, которую испытывал новый королі-.,
¦: , , ¦ - ~ не, 48), Hop-
'........................, ...........~................... •............................ > ПТЛПРИ MV гіи.
1 _ - «; . ••,S. ют
ажурные каменные опоры, изящно спускающиеся с но-
I,- • ч; • . ¦• і ¦ .¦I . -тч ¦ ,. - Г- .3 ..DO-
1 . _ _ ! - -.і" ТО-
КОВЫХ нефов и галерей, В отличие от цветистых узоров
. . " .т ; . :~ - •¦ - она
проста и строга. Вся конструкция базируется на прямо-; . . . ! - ¦ ' і . в .у чей 1 і г_ •. ___і-.-:: їла
возможность их бесконечного повторения и примене-
Ь- .! ¦ V ; ,. .1 ; . Л. : ~. .,^ .4. ¦',OH
поверхности. Некоторые панели заняты стеклом, другие наложены на крепкую кладку, третьи тянутся над про-
ем находится в восточной оконечности. Он весь заиол-
' і .1.. " і • - юе I ' - :ки
3»Tt) окно немного шире хора, стены которого скошены
І
1
Рис. 48. Глостерский собор, хор
наружу, чтобы его вместить. Окно тоже несколько скошено. Обычное впечатление об окне как об отверстии в стене здесь полностью отсутствует. Вместо этого хор заканчивается словно у стеклянного экрана, и вся конструкция приобретает характер хрупкого стеклянного дома, у которого отдельные части окон заполнены или затемнены.
Ясно, что хор в Глостере — совсем не обычный хор. Фактически это расширенная капелла, вроде Сент IJTa-пель, предназначенная для останков убитого короля, который в свое время, как надеялись, должен был стать святым. Этим надеждам не суждено было сбыться, но в XIV веке во многих местах Европы стали появляться здания такого типа. Раньше построена и меньше, чем в Глостере, проработана монастырская церковь в Сен-Тибо, во Франции (рис. 49), где герцогский бургундский дом поклонялся мошам местного святого. Знаменитый хор Ахена, начатый в 1355 году, был на са.мом деле еше одним из королевских святилищ, предназначенным стать усыпальницей Карла Великого. Случай Сен-Тибо особенно интересен, поскольку там мы находим в зачаточной форме завесу из ажурной кладки, спускающуюся сверху до самого низа здания; она местами остеклена, местами за ней находится пустота, кое-где она наложена на сплошную кладку. Если в этой церкви выражено то, как французские провинциальные каменщики представляли себе такие здания приблизительно в 1300 году, то французское происхождение английского «перпендикулярного» стиля становится в принципе ясным. Почти все поздние готические стили Северной Европы, а также некоторые из южной части континента имеют корни в искусстве конструирования ажурной кладки, созданном в основном каменщиками французского двора во второй половине XIII века. С этой точки зрения возникновение «перпендикулярного» стиля отмечает завершение процесса, начатого в Вестминстерском аббатстве и согласовавшего английскую готику с главным направлением готики на континенте. Это не значит, что в «перпендикулярном» стиле перестали проявляться черты островной изолированности. Напротив,
Рис. 49. Церковь в Сен-Тибо
его очень правильно охарактеризовали как «национальный стиль Англии». Еще раз англичане взяли от соседей с континента только то, что хотели, но не больше, и использовали это по-своему.
Термин «перпендикулярный» придумали в связи с гло-стерс КИМ собором, но его очевидная целесообразность не должна умалять тот факт, что этот стиль не ограничивается использованием массы вертикальных линий, но также характеризуется многими другими элементами. Когда мы сравниваем глостерский хор с другими экспериментальными зданиями, построенными за предыдущие -пятьдесят лет, то более других нас, вероятно, впечатляют такие его качества, как ясность и прямота. В нем нет пространственной запутанности и беспорядочности, нет асимметрии, нет никаких иллюзионистских хитростей и никаких утонченных игр с полусветом и отраженным светом. Все в этом хоре таково, каким кажется, и все выглядит одинаково во всех направлениях. Прежде всего, Глостерский хор небогат деталями. Это было неизбежное
