Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Таким образом, по степени конкретности требований к объекту проектирования Д.Н. Щелкунов выделяет концепции трех уровней:
— общие требования к деятельности и ее продуктам (концепция дизайна как профессии);
— общие требования к объектам данного типа (концепция идеального объекта);
— совокупность требований к конкретному объекту, его свойствам (проектная концепция).
Принимая такое представление об иерархии концепций, необходимо отметить, что намеченная картина еще далека от завершения. Так, в сфере дизайна и концепция типового объекта, и проектная концепция, как правило, включают в себя взаимодействующие концептуальные подсистемы: утилитарно-техническую и художественную, каждая из которых, в свою очередь, содержит более частные концептуальные состав-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 23 Позиции
313
ляющие. Например, утилитарно-техническая концепция объекта
включает как минимум концепции функционирования, эксплуатации, изготовления и обслуживания (схема 18). Ее конкретизация может быть продолжена и далее. Так, концепция изготовления включает в себя более частные концепции оптимизации материалов, технологических и конструктивных принципов. Например, в «Методике художественного конструирования» описаны три типичные технологические концепции: строгое следование реальным свойствам материалов и технологий, имитация такого следования и полный отказ от него15.
С другой стороны, художественная концепция каждого объекта дизайна включает содержательный и формальный ракурсы. Идейно-образное содержание пронизывает все аспекты проектирования, представляя собой стержень творческих исканий. Эта художественная идея предопределяет стилевые черты объекта — концепцию художественных средств.
Наконец, необходимо отметить, что любая концепция может быть шире мысленной модели желаемого объекта и включать в себя представления о соответствующем этому объекту методе проектирования, т.е. не только о цели, но и о средствах ее достижения.
Возвращаясь теперь к структуре проектного движения, мы видим, что у его истоков лежит самая обобщенная из названных дизайн-концепций — исходная позиция, или общие требования к любому объекту. Она окрашивает все движение и прежде всего тот идеальный (типовой) объект, или культурный образец, который представляет дизайн-концепцию второго уровня и соответствующий метод проектирования (общие принципы). Что же это за исходная позиция?
23. ПОЗИЦИИ
Как мы помним, типы предметного творчества отличаются друг от друга пониманием совершенства создаваемых предметов, совокупностью требований, предъявляемых к ним, т.е. исходной позицией. Каждый разумный человек меняет свою субъективную позицию в зависимости от рода рассматриваемого объекта, от меры предмета. Но эта позиция зависит также и от самого человека: эскимос не мыслит рая без тюленя, чукча — без оленя, цыган — без лошади, туркмен — без верблюда, и т.д. Поэтому даже в отдельной сфере предметного творчества — дизайне вещей — разброс возможных позиций весьма широк. Попробуем разобраться в них. Поскольку в основе создания вещей, так или иначе, лежат интересы потребителя, с его позиций мы и начнем.
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
314
Часть V На земле дизайна
покупательская
Позиции потребления
общественная
смыслы
идеология
Наше восприятие, несмотря на свою общественную природу, всегда индивидуально. Однако было бы неправильно рассматривать потребителя только как индивидуальность. В качестве субъекта потребления вещей могут выступать и отдельный человек, и семья, жители квартала или целого города, и общественные группы различного масштаба, и все общество в целом. Весьма наглядной иллюстрацией сказанному служит такой объект, как часы: ими пользуются индивидуальные потребители самых различных возрастных, профессиональных, социально-ролевых и т.п. групп, и семья, когда речь идет о бытовых часах, и многотысячный коллектив предприятия — в цехе, конторе, проходной, и жители города — на улицах, вокзалах, почтамтах, и, наконец, население целой страны, сверяющее свое время с часами Спасской башни или Биг Бена. Естественно, что в каждом из названных случаев потребительская позиция оказывается иной, хотя представлять ее может один и тот же индивид.
Рассмотрим крайние позиции этого веера, индивидуальную и общественную, исходя из того, что в каждой из них могут быть выделены общие постоянные планы, весомость которых меняется в зависимости от типа изделия, типа потребителя и типа ситуации потребления.
Потребитель как индивидуальность наиболее ярко проявляется в условиях рынка, где он выступает с позиции покупателя, оценивающего вещь под разными углами зрения.
Здесь, прежде всего, должен быть назван функциональный план: состав реализуемых изделием практических функций, продуктивность и надежность его работы и т.п., короче — функциональная эффективность вещи.
В большинстве предметов существенен также эксплуатационный план: приспособленность изделия к визуальным и тактильным контактам с ним потребителей, оптимальность его размеров, веса, необходимых усилий — эргономичность. Часто важны и моменты обслуживания вещи: процессы транспортировки, хранения, регулировки, наладки и т.п., но также в плоскости их удобства для потребителя.
