Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
В плане содержания лежит само сообщение, художественный смысл, который может рассматриваться с точки зрения его соответствия идеалам и часто неосознанным ожиданиям данной группы потребителей и общества в целом, глубины, актуальности, уместности, оригинальности и т.п.
В плане выражения, образности формы рассмотрению подлежат: ее соответствие данному содержанию, мастерство использования для этой цели материала, его обработки и расположения (композиции).
В коммуникативном плане рассматривается соответствие художественной формы возможностям постижения ее потребителями, доступность их пониманию заложенного сообщения, поскольку художник должен мысленно моделировать ценностные установки адресата, на которого он ориентируется, и согласовывать с ними свое творчество.
Названные планы художественной позиции взаимообусловлены, поэтому ее отображает монолитный треугольник (схема). Эстетическое отношение к художественной вещи предопределяется ее совершенством в трех указанных аспектах с точки зрения воспринимающего.
Специфика классического дизайна, или художественного конструирования как проектной деятельности по созданию предметов, состоит в целостном совмещении практического и художественного начал и, следовательно, соответствующих проектных и оценочных установок. Подобное совмещение обеспечивается художественным осмыслением практической основы предмета. Таким образом, в основе художественно-конструкторской позиции лежит инженерная установка с ее четырьмя планами, отражающими четыре стороны практического содержания предметов. Эта основа осмысливается с художественной позиции. Однако в сфере художественного конструирования последняя претерпевает изменения. Во-первых, три ее постоянные плана (содержательный, образный и коммуникативный) приобретают специфическую окраску: они направлены на освоение не внешних по отношению к предмету явлений, как в «чистом» искусстве, а прак-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
318
Часть V На земле дизайна
тического содержания самого предмета, всех четырех его сторон. А во-вторых, к названным художественным планам прибавляется еще четвертый, специфический — соответствие формы изделия стилю предметной среды, ансамблю, имеющий исключительное значение при целостном предметосозидании. Поэтому художественно-конструкторская позиция может быть изображена в виде монолитного квадрата, «охватывающего» инженерную позицию и содержащего восемь планов (схе-ма)17.
При художественном осмыслении планы инженерной позиции приобретают новое звучание: образно подчеркнутые и зримо воспринимаемые функциональная эффективность, удобство, современность
материала, Поле дизайнерских позиций прогрессивность техно-
логии, остроумие и оригинальность конструкции — все это дает особый эстетический эффект, эмоционально окрашенное ощущение совершенства вещи.
Таковы потребительские и проектные позиции в аналитически чистом виде. Однако, как уже отмечалось, в реальности имеет место их взаимообогащение. Так, индивидуальный потребитель в той или иной степени является носителем общественных представлений о совершенстве вещи, определенных художественных предпочтений, инженерных знаний, а каждый инженер одновременно — представитель той или иной потребительской группы. Полнее всего эта «диффузия» проявляется в дизайнерском творчестве, связанном с различными сторонами бытия вещи.
Выше нами охарактеризованы планы художественно-конструкторской позиции. Эта уравновешенная «классическая» позиция характерна для учебных заведений, когда осмысление предмета происходит с точки зрения отвлеченно-гуманистических идеалов, интересов потребителя вообще. Она может быть уместна при проектировании элементов предметной среды общественной жизни (труда, быта, отдыха)18. При обращении к изделиям индивидуального пользования в условиях развитого дизайна гармоничное равновесие ее планов нарушается воздействием различных социальных сил; осмысление объекта проектирования и его практической основы
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 23 Позиции
319
осуществляется уже с более конкретных точек зрения. Соответственно, возникает поле дизайнерских позиций. Оно представляет собой треугольник, основание которого образует личностная ось «покупатель — художник», где взаимодействуют полярные предпочтения, интересы этих противостоящих субъектов. Высоту треугольника определяет перпендикулярная основанию ось «личность — общество», где личным предпочтениям как автора-художника, так и покупателя, противостоят ценностные ориентации общества. Охарактеризуем эти полярные точки зрения на объект и задачи проектирования, каждую из которых может принять дизайнер.
1. Дизайнер исходит из профессионально-художественных представлений о выразительности и современности вещи или комплекса предметов. Он адресуется к избранному наиболее подготовленному кругу ценителей, к элите, способной воспринять новаторские эксперименты художественного авангарда с новейшими материалами и технологиями, предлагая приобщиться к новому видению предметной среды или к оригинальной трактовке отдельных вещей. Практическая основа предмета в данном случае преимущественно служит лишь поводом для художественного поиска. Традиционный ансамбль ломается. Это позиция арт-дизайна. Она нацелена в будущее и уместна при ограниченных тиражах, при опробовании формальных новаций, постепенно принимаемых обществом и впоследствии становящихся общепризнанной нормой (после естественного отсечения крайностей).
