Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Такова общая развернутая структура проектного движения (схема 17). Она разворачивается на трех уровнях: непосредственного практического проектирования, исследований и предварительных идеальных построений, а также — в двух сквозных плоскостях: концептуальной и методической.
Она является постоянной для любой формы проектирования предметных систем и с точки зрения состава блоков и последовательности действий позволяет выделить три обобщенных этапа12:
1. Формирование цели — социального заказа, включающее выработку проектного идеала и выявление реальных возможностей;
2. Разработку средств — конкретного метода преобразования исходного материала, включающую установление стратегии и тактики, идеального метода и проектных возможностей;
3. Процесс непосредственного проектирования, или мысленного преобразования исходной ситуации, включающий воздействие с помощью конкретного метода на исходный материал и фиксацию результатов в форме проекта.
Это, так сказать, — продольный срез проектного движения в логической плоскости. Но теория позволяет показать функциональную структуру проектирования и на каждом из участков проектного движения, т.е. дать, образно говоря, «поперечные сечения» процесса. Функциональная окрашенность, качественная характеристика постоянных блоков структуры прямо зависит от избранного подхода, т.е. типа предметосозидания, предопределяющего общие требования и метод проектирования как систему общих принципов, от класса задач и масштаба объектов. Содержательное наполнение многих блоков, особенно таких, как «общие требования», «идеальный объект» и «общие принципы» существенно меняется в зависимости от соотношения практических и художественных функций будущего объекта, а блоков «социальный заказ», «идеальный метод» и «конкретный метод» — также и от типа проектирования (глубины преобразований объекта).
Как уже отмечалось, при «штучном» объекте вся деятельность по разработке социального заказа и конкретного метода протекает в
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 22 Проектное движение
311
свернутом виде, часто подсознательно, и уж конечно без фиксации ее результатов в каких-либо документах. Напротив, при расширении задачи и углублении преобразований объекта результаты отдельных, иногда многолетних этапов (таких, как «предпроектное исследование», «разработка концепции», «создание рекомендаций») наряду с непосредственным проектированием представляют собой самостоятельные отчеты, имеющие часто не только конкретно-инструментальную, но и методическую ценность. В таких случаях перед нами особый вид дизайнерской деятельности — концептуальный дизайн. Задержимся на этом вопросе.
Под концепцией обычно понимается система взглядов. В теории дизайна выдвигаются различные, порою сбивчивые трактовки, знакомство с которыми свидетельствует об использовании этого термина на разных уровнях абстрагирования, о существовании целой иерархии дизайн-концепций.
Попытка выделить и охарактеризовать концепции различного уровня в сфере дизайна была предпринята Д.Н. Щелкуновым. Полученный им результат в принципе совпадает с нашей трактовкой формирования социального заказа. Что же это за концепции?
Наиболее общая из них концепция дизайна, понимание предмета данной деятельности, общих требований к ее продукту и вытекающего из них метода
проектирования, Иерархия концепций
одним словом — кредо профессии. Эта, по
выражению Д.Н. Щелкунова, «социально-культурная позиция профессионала» содержит в себе концепцию «совокупного объекта» деятельности — «идеальную прогностическую
ПОТРЕБНОСТИ I ОБЩЕСТВА
КОНЦЕПЦИЯ ТИПОВОГО ОБЪЕКТА
ВОЗМОЖНОСТИ
ОБЩЕСТВА
ПРОЕКТНАЯ КОНЦЕПЦИЯ
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНЦЕПЦИЯ
УТИЛИТАРНО-ТЕХНИЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ
функционирования
эксплуатации
изготовления
обслуживания
Схема 18
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
312
Часть V На земле дизайна
модель объекта, которую дизайнер стремится реализовать в своем творчестве»13.
На более конкретном уровне применительно к фрагментам совокупного объекта строятся концепции частного объекта, описывающие его обобщенную, типовую модель (жилище, завод, контора и т.д.), его идеальный эталон, совокупность общих требований к объектам данного типа. В основе концепции частного (типового) объекта всегда лежат определенные процессы жизнедеятельности и поведения человека, обеспечиваемые этим объектом. Она формируется в результате преломления общих профессиональных требований концепции более высокого уровня в содержательном материале данного типового объекта, применительно к особенностям его функционирования и производства. Подобную идеальную модель объекта другие авторы именуют культурным образцом.
Наконец, последний выделенный Д.Н. Щелкуновым тип концепции — проектная концепция, «разрабатываемая специально либо вынашиваемая интуитивно дизайнером применительно к конкретному проекту, конкретному объекту, конкретным условиям... В принимаемой дизайнером проектной концепции выражается его целостное представление о необходимых свойствах объекта разработки, связях его с человеком и средой, о композиционно-стилистических особенностях и пр. Проектную концепцию можно определить также как мысленную модель объекта, его замысел»14. Она строится в результате сопоставления идеальной модели (обобщенной концепции типового объекта) с исходной ситуацией, с наличными возможностями (функциональными, производственными, рыночными и т.д.) и выступает как социальный заказ.
