Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 133

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 127 128 129 130 131 132 < 133 > 134 135 136 137 138 139 .. 153 >> Следующая


Однако и с потребительской, и особенно с производственной точек зрения такой объект наименее эффективен. Давно замечено, что гораздо рациональнее проектировать комплекс изделий или даже всю продукцию, выпускаемую тем или иным предприятием. Одновременное проектирование комплекса продукции позволяет реализовать единые конструктивные и технологические приемы, полнее использовать унификацию, стандартизацию, принципы комбинаторики, агрегатирования, модульности и т.п., достичь высокого эстетического эффекта, определить «лицо фирмы». Здесь принципиально важно, что подобные комплексы рассматриваются как продукты производства, с позиций его интересов. Таким объектом может быть производственный ассортимент, т.е. разновидности одного изделия, или производственная номенклатура, т.е. все изделия различного назначения, выпускаемые данным предприятием.

При охарактеризованном понимании объекта формы продуктов промышленного производства во многом оказываются подчинены законам техномира. Они объединяются по отраслям производства, зачастую игнорируя социально-культурные контексты сферы потребления. Таким образом «в случайном столкновении жестко систематизированных фрагментов рождается фатальный парадокс — соединение сверхупорядоченности и хаоса»5.

Но если взглянуть на дело еще шире, поставив во главу угла интересы не производства, а потребителя, станет ясно, что совершенная в своем роде продукция каждого отдельного предприятия, выходя за его ворота, рассеивается в мире предметов. Она оказывается в соседстве с вещами, производимыми другими фирмами, образуя вместе с ними некую совокупность, объединенную уже не производственной, а функциональной, пространственной или организационно-служебной общностью. Речь идет о предметной среде. Сегодня эта среда, как правило, представляет собой «хаос форм», пусть даже по отдельности совершенных.

Дизайн по своей специфике стремится к тому, чтобы такие пространственно и функционально объединенные совокупности предметов представляли собой гармоничное целое. Проектирование комплексов может способствовать гармонизации мира вещей, однако наиболее прямо и действенно этой идеальной цели дизайна отвечает проектиро-

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Очерк21 Цели и задачи дизайна

299

вание предметной среды, воспринимаемой как целостная система, или, по крайней мере, фрагментов такой среды. Предметная среда — понятие «пластичное». Она может быть локальной, воспринимаемой единовременно, например, рабочее место оператора, цех, территория завода, а может быть «разорванной» и распространяться на целую страну, когда мы говорим о ряде предприятий одной отрасли, о службах почты, здравоохранения, аэрофлота и т.п.

Таковы виды объектов проектирования. Характерно, что дизайнером все они мыслятся системно, а различие их состоит в понимании системы соотнесения; в первом случае объект воспринимается как самодостаточная система, во втором — как элемент системы производства, а в третьем — как аспект системы потребления. Интересно также отметить, что каждый из трех видов объекта типичен для соответствующего исторического этапа в развитии предметной деятельности: единичное изделие — для эпохи ручного, ремесленного производства, комплекс продукции — для нынешней эры преимущественно частного промышленного производства, а предметная среда — для этапа контролируемого обществом компьютеризированного производства, которому принадлежит будущее.

Теперь обратимся к типам проектирования. Их также можно выделять по различным основаниям. Для характеристики качественного своеобразия проектных задач наиболее существенно такое основание как глубина преобразований объекта (в очерке 16 речь шла о трех ступенях формирования вещи, об уровнях ее идеи, структуры и облика). Самый распространенный тип проектирования — модернизация предполагает несущественное усовершенствование изделия, его облика, замену отдельных узлов или деталей при сохранении функциональной и конструктивной основы. Модернизация бывает косметической, когда обновление в основном осуществляется цветографическими средствами, и пластической, предполагающей замену деталей корпуса, технологии изготовления внешних элементов, введение иных комплектующих и т.п. Сюда же

Классы проектных задач

виды объектов ^ типы
проектирования
предмет g|
комплект ео
ассортимент о M
номенклатура -і к
локальная о;§
разорванная ш а

а;
§- косметическая
го




<s


S пластическая
о


— А




го
н структурная
ю







го
о. принципиальная
CZ

0«-





М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

300

Часть V На земле дизайна

примыкает очень распространенное в нашей стране аналоговое проектирование, суть которого состоит в приспособлении апробированных образцов (обычно зарубежных) к имеющейся технологии. Такая модернизация, как правило, происходит с отрицательным знаком, по причине низкой культуры отечественного производства.

Второй тип проектирования — переработка. Она бывает структурной, связанной с существенными морфологическими изменениями изделия при сохранении его рабочих функций, с перекомпоновкой основных блоков, изменением материалов, технологий, конструкции, и принципиальной, когда объект не имеет прямого прототипа и задача заключается в создании доселе небывалого образца, реализующего новую идею, новый технический принцип действия (обычно результат научного открытия или изобретения).
Предыдущая << 1 .. 127 128 129 130 131 132 < 133 > 134 135 136 137 138 139 .. 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed