История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
В 1768 году братья начали большую программу строительства домов среднего размера на месте складов и погребов, располагавшихся рядом с Темзой и доходивших до Стрэнда. Программа назывались «Адель-фи» («братья» по-гречески) и представляла собой самое амбициозное начинание, но, к несчастью, ее преследовал злой рок, почти разоривший фамилию Адам. Большинство этих зданий снесли в 1936 году. В 1770-х годах Роберт Адам спроектировал несколько больших и красивых городских домов, обратился к области, в которой он был непревзойденным мастером, и это ему помогло вернуть часть потерь. Наиболее изящный из сохранившихся домов этой группы — это Хьюм-Хаус, 20, Нортман-сквер. Лондон, построенный для вдовствующей графини Хьюм в 1773—1777 годах. Теперь в нем располагается Институт искусств Кортолда Лондонского университета (рис. 128).
План этого здания великолепно приспособлен к на-знач'"1'!;^ -"•¦i — то есть к обеспечению надлежащей и до- • ' .- ••.¦3HOBKH для -ого образа
жизг '• м- ..с •l.... .юди, жившие ь подоб-
ных І" і -V А.,- , с не очень велики — он
строї ""л _ " ; л ' ' десятилетней вдовы, хотя и имеет обширнь . сток. Первый этаж раз-
делен на вестибюль, ведущий в центр дома, где находится лестничный проем, и из этой точки есть доступ в гостиную, столовую и библиотеку с небольшой черной лестницей, не привлекающей внимания, но распо-
2~4
План первого этажа План второго этажа
Рис. 128. Хьюм-Хаус. план
ложенной в центре. Наиболее важен лестничный пролет, поскольку только он создает возможность для освещения центральной части дома, так как купол сверху наполняет большую лестницу светом (рис. 129). Необходимость получить свет диктовало размещение лестничного пролета, а это, в свою очередь, значит, что парадный вход смещен в сторону от центра, а фасаду отказано в симметрии, что было бы немыслимо для паладианца тридцатью годами ранее. Три широких окна слева от парадной двери могут использоваться для освещения одной комнаты, которая, поскольку она обращена к кил и выходит на площадь, выполняет функцию главной гостиной. Расположение столовой и библиотеки показывает одинаковое внимание к планировке в сочетании с почти незаметным варьированием форм самих комнат, способствующим разнообразию, или «динамике», как говорил Роберт Адам.
На втором этаже расположена череда комнат, ведущая из будуара графини через очень ярко окрашенную
18*
275
музыкальную комнату с чрезвычайно искусно отделанным потолком в танцевальный зал. затем, через крошечную переднюю, — в этрусскую спальню, в которой, как и в Остерли, в настоящее время восстановлена первоначальная цветовая гамма. Все это очень богатые комнаты, представляющие нам чрезвычайную декоративность работы Адама. Они показывают величайшее внимание к деталям, например к дверным ручкам из сплава меди и свинца, даже к самим дверям из красного дерева, инкрустированным древесиной атласного дерева, падуба и черного дерева. Набор очень тонко выполненных рисунков из Хьюм-Хаус находится в лондонском Музее Co-уна среди коллекции, состоящей из почти 8 тысяч рисунков Адама, и они дают очень хорошее представление о дотошности, с которой Роберт ,Адам проектировал все. вплоть до круглых дверных ручек и подсвечников. Эта неустанная забота о деталях составляет значительную долю секрета единства стиля, и возникает ощущение, что любая часть соответствует любой другой части, поэтому невозможно ничего изменить, не нанеся ущерб общему впечатлению, и это то, что сделато Роберта Адама знаменитым и сохранит его славу в будущем.
К концу жизни Адам получил возможность реализовать свое желание выполнить масштабную работу и продемонстрировать, что он не только умеет строить превосходные дома, но способен на большее. Его работы на Фицрой-сквер в Лондоне и, главным образом, в Эдинбурге показывают, что он мог сделать, но, к сожатению, завершали их другие. Шотландский дом главного регистра (1774—1792) в Эдинбурге, хотя фактически начатый чуть раньше Сомерсет-Хаус, был ответом Чемберсу. Работа Адама в университете началась в 1789 году, но была решительно переделана в 1815 году, затем еще раз, и в конце концов его великолепную планировку целой группы домов и церкви на Шарлот-сквер также изменили; впрочем, и то. что осталось, может послужить примером масштабности строительства.
Такой в высшей степени успешный художник был обречен на имитации, и первым, кто причинил Адаму некоторые неприятности, был Джеймс Вайатт (1746—
Рис. 129. Хьюм-Хаус, лестница
1813), чей Пантеон на Оксфорд-стрит, уже не существующий в наше время, стал кратковременной сенсацией в 1772 году, когда он был открыт, как место зрелищных мероприятий. Имя себе он сделал мгновенно — Хорас Уолпол, охваченный очередной вспышкой энтузиазма, провозгласил Пантеон «самым прекрасным зданием в Англии». Но Вайатт бвіл не просто имитатором Роберта Адама, позднее его репутация пострадала от его беспорядочного поведения в профессиональных делах и затем еще раз из-за попыток возродить готический стиль. Хитон-Холл, который теперь является частью Художественной галереи Манчестера, дает хороший пример его «стиля ,Хлама», там даже есть этрусская комната. Но Вайатта главным образом помнят как архитектора аббатства Фонтхилл в Уилшире (рис. 131) и реставратора соборов, в том числе в Солсбери и Дареме, за эту деятельность у антикваров следующих поколений он заслужил прозвище Вайатт Разрушитель. Фактически, в XVlII веке готическую архитектуру считати грубой и варварской, пока Хорас Уолпол и другие не начали строить в «готической манере», а Чиппендейл, например, проектировал готические стулья. Всю вторую половину века готика оставалась забавным стилем для небольших зданий, вовсе не претендующим оспаривать абсолютное превосходство романского классического стиля. Это была просто новая сенсация, как готические романы Уолпол а, Бекфорда, «Монаха» Льюиса и других писателей. На самом деле Строберри-Хилл Уолпола в Туикне-ме (рис. 130), начатый в 1753 году, и аббатство Фонтхилл Уильяма Бекфорда были самыми значительными памятниками этого стиля, не имевшего ничего общего с пылким учением «возрожденцев» и религиозным
