История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
17 IT Кидсон, П. Мюррей, П Томпсон «История лнтлиискон архитектуры^
извести на расположенном неподалеку кирпичном заводе, и поэтому для дома вместо камня использовался «классический» кирпич (что, по-видимому, было дороже). В наше время стены из этого довольно унылого кирпича стали выглядеть еше гораздо более просто, из-за того что со всех окон сняли горбыльки оконных переплетов1 и вставили листовое стекло — тем самым нарушив тонкое равновесие между пустотой и цельностью и ощущение структуры стены как целого, то есть главные характеристики хорошего здания XVIII века — и это здание теперь напоминает казармы. Но контраст с интерьером по-прежнему очень сильный. Виг XVIII века любил контраст между аскетическим внешним видом здания (который он мог приравнять к римской добродетели серьезности) и пышностью интерьера. А если архитекторами были Берлингтон и Кент, то эти две стороны в каждом новом здании контрастировали все больше, и едва ли можно найти в Англии комнату, которая могла бы в великолепии соперничать с залом в Холкхе-ме (рис. 120). Кстати, мы узнали о великих вигах чрезвычайно любопытный факт — такую комнату нужно было создать в деревенском доме, чтобы поместить в ней античные статуи. Три момента в проекте должны дать представление о его богатстве и сложности: во-первых, изменение уровня от вестибюля к сатону в конце здания используется, чтобы обеспечить главный элемент проекта — подъем по лестнице и перспективу через колоннаду. Изменение уровня дает высокую базу, на которой устанавливается колоннада, это и есть тип античной базилики, имеющей внутреннюю колоннаду и богатый кессонный потолок: тщательно проработанный фриз взят из храма Фортуна Вирилис в Риме. Апсидаль-ное окончание и кессонный-нотолок— это-также античные элементы, но идея перспективы через колоннаду взята из одной церкви Палладио. поскольку Берлингтон писал о церкви Святого Георгия в Венеции: «Система разбивки колонн открывает хор и заканчивается полукругом — чрезвычайно красиво». В отделке потол-
Первоначально они были позолоченными. (Примеч. авт.)
Рис. 120. Холкхем-Холл
Рис. 121. Секус, Бат
ка заметно сильное влияние Иниго Джонса, и действительно здесь использовался один из его рисунков, принадлежавший Берлингтону. Таким образом, в Холкхеме можно увидеть сочетание Витрувия, Палладио и Джонса, которое рекомендовал Поп в процитированном ранее отрывке.
Кент умер в 1748-м, а Берлингтон в 1753 году, и строгие формы палладианства умерли вместе с ними, но их идеи продолжали оказывать глубокое влияние по крайней мере до конца века. Сэра Вильяма Чемберса иногда называют «последним из палладианцев», и он, конечно, оставался верен идеалам римского классицизма.-Егю^а§<>ття~Фё€уекда^
можно, еще более важным оказалось влияние палладианцев на гораздо менее высокопоставленных архитекторов и строителей, на сельских джентльменов, строивших себе дома при помощи местных мастеров. Их работы до сих пор существуют в большом количестве почти в каждом доме, и традиции, с которых они начинались, часто сохранялись следующими поколениями. Наибо-
260
лее знаменитыми были архитекторы общенационального значения, такие, как Джон Kapp (1723—1807) из Йорка, и, возможно, особенно знамениты были Вуды из Бата. Джону Вуду-старшему и его сыну Джону принадлежит заслуга строительства большинства зданий в Бате и упорядоченной застройки этого города, поскольку лучшие работы по крупномасштабному проектированию городов были выполнены в Британии именно тогда. Планировка таких мест, как Куин-сквер, Секус (рис. 121) и Роял-Кресчент. прославила их имена куда больше, чем любое отдельное здание, даже такое прекрасное, как Прайер-парк или Новый зал приемов, поскольку их проекты улиц установили стандартный тип городской планировки в Британии.
Глава 10
4fmкfpc и братья адам. греческий, готический и живописный стили
После смерти лорда Берлингтона, последовавшей в 1753 году, до самого конца века в Британии ведущими были два архитектора, которые имели достаточно много общего, чтобы от всего сердца ненавидеть друг друга. Это были сэр Уильям Чемберс и Роберт Адам. В наше время найдутся те, кто будет утверждать, что Роберт Адам — величайший британский архитектор, еще более великий, чем Рен. но это, разумеется, было невозможно в XVIII веке, разве что в кругу семьи Адам, поскольку братья архитектора сделали своей профессией заботу о гении Роберта и добивались, чтобы весь остальной мир признал его и совершенную им революцию в архитектуре. ...... ......................... ........
И Чемберс, и Роберт Адаме были амбициозными шотландцами, почти одновременно обосновавшись в Лондоне с намерением стать лидерами того направления, которое подспудно развивалось в архитектуре. Любой из них мог бы добиться этой цели, не будь другого, и поэтому соперники должны были сов.местно использовать различия, существовавшие между ними. Чемберс
261
получал значительную часть официальных почестей, а ,Адаму досталась почти вся известность. Эта ситуация напоминала соперничество между их современниками, сэром Джошуа Рейнольдсом и Томасом Гейнсборо, и одно лишь соперничество в профессии могло бы сделать их антагонистами, но их антагонизм обострялся разногласиями по поводу того, что составляет хорошую архитектуру. Сэр Уильям Чемберс был приверженцем традиции и одним из главных членов-основателей и первым казначеем Королевской академии, в то время как новатора Роберта Адама так и не избрали в академию до конца его жизни.
