История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
См. рис. 112. (Примеч. авт.)
265
Эта степенная проза XVIII века точно отражает характер архитектуры, которая великолепно пересматривает тему итальянского дворца, в ней упоминаются части старого Сомерсет-Хаус, который тогда считался произведением Иниго Джонса, и современные французские проекты. Все детали выполнены прекрасно, собратьям Чемберса по Королевской академии были заказаны богатые декоративные скульптуры. Сохранившиеся детали интерьера показывают столь же добросовестную работу мастеров.
Сами правительственные помещения располагаются с трех сторон центрального двора, и южный блок, как самый главный, гораздо длиннее со стороны реки, чем со стороны двора. Над его центральным фронтоном имеется небольшой купол. Едва ли фронтон и купол достаточно велики, чтобы по масштабу соответствовать стороне двора, и определенно слишком малы, чтобы гармонировать с длинным фасадом, выходящим на реку. Это чрезвычайно длинный фасад (по замыслу он должен был тянуться почти на 800 футов), и Чемберс сделал все от него зависящее, чтобы нарушить его монотонность едва заметным чередованием гладкого камня и рустики, очень эффектными арками с речным узором, которые первона-чатьно служили основанием для всего здания, но теперь оказатись на набережной, и прежде всего «мостами» с открытыми завесами колонн, акцентирующими окончания фасада. Именно такими деталями, как выстраивание колонн над арками на стороне двора или чередование рустов и гладкой стены, колонн и окон на стороне реки, демонстрирует Чемберс свое мастерство в области классического проекта. В Сомерсет-Хаус нет грандиозности, но он изумительно гармоничен, и это ответ его строителя на проект-семьи Адам на берегу-в Адедьфи. вееге-«-нескольких сотнях ярдов восточнее.
Чемберс умер в 1796 году. Роберт Адам родился в 1728-м и умер в 1792 году. Он был вторым сыном Уильяма Адама, возможно, лучшего шотландского архитектора того времени, имевшего некоторое состояние, поскольку его старший сын Джон смог стать землевладельцем, а Роберт и Джеймс совершили итальянские путешествия
266
со значительно большей помпой, чем обычно могли себе позволить молодые архитекторы. В 1743 году Роберт был зачислен в Эдинбургский университет, но его архитектурная карьера по-настоящему не начиналась до 1754 года, когда он отправился во Францию, а затем дальше, в Рим, где оставался до 1757 года. Там он встречал многих английских лордов и джентльменов, совершавших большое путешествие и позднее оказавших значительную поддержку в его карьере. В 1757 году он отправился в Спалато (теперь Сплит) в Далмации, где в течение пяти недель со своими помощниками измерял и рисовал развалины дворца императора Диоклетиана (284—305): эти рисунки он собрал в книге, опубликованной в 1764 году. Готовя книгу, он преследовал двоякую цель: хотел, чтобы его имя было известно, когда он приступит к практике (это был обычный для честолюбивого молодого архитектора способ заявить о себе), и в то же время он хотел издать необычную книгу. Он хотел получше узнать древности античной жилой архитектуры, а не бани и храмы, которые прежде ему довелось долго изучать. Ему также хотелось опубликовать рисунки развалин дворца за пределами Рима, поскольку в то время открытия совершатись в таких далеких местах, как Матая Азия и Греция. Фактически, Роберт Адам был в основном архитектором жилых помещений — строителем городских или деревенских домов, — и, таким образом, он имел возможность подтвердить некоторые свои новые идеи их классическими истоками. Ему удалось сделать себе имя и приступить к практической работе в 1758 году, хотя книга была опубликована лишь спустя шесть лет. Почти сразу же он отделился от негибких последователей лорда Берлингтона и создал целый ряд новых-элегантных - мотивов -отделки,.....причем
некоторые основывались на темах Пом пей (Помпеи и Геркуланум были открыты в середине XVlIl века), другие — на итатьянских ренессансных формах (которые, в свою очередь, опирались на классические темы). Это была самая значительная часть революции в архитектуре, совершенной .Адамом, и такие мотивы очень скоро стали использоваться большинством лондонских архи-
текторов и строителей. На самом деле их продолжали применять почти до наших дней. Остальное содержание революции заключалось в идеях, связанных с тем. что братья Адам называли «динамикой», по сути тесно связанной с теорией живописного стиля. В первом томе «Архитектурных работ Роберта и Джеймса Адамов», опубликованном в 1773 году, объясняется то. что они намеревались сделать: «Мы льстим себя надеждой, что нам удалось в какой-то степени постигнуть прекрасный дух античности и пронести его, обновив и разнообразив, через все наши многочисленные работы». Они гордятся тем, что осуществили «более значительную динамику и многообразие внешней композиции и почти полное изменение внутренней отделки». Они изгнали из своих работ «массивные антаблементы, тяжеловесные, поделенные на отсеки потолки», а вместо них ввели «прекрасный набор легких лепных украшений, изящно и деликатно оформленных, правильно и искусно расположенных». Эта книга увидела свет, когда братья Адам столкнулись с трудностями; в ней легко обнаружить нотку саморекламы, хотя их работы действительно обладали большинством перечисленных качеств, прежде всего динамикой внешней композиции, которая более полно определяется в связи с южным фасадом Кедлстон-Холл (рис. 124). Дербишир (это здание строилось приблизительно в 1765— 1770 годах, но так и не было завершено): «Динамика — это... взлет и падение, движение вперед и отступление к другим разнообразным формам в различных частях здания, чтобы значительно повысить живописность композиции. Потому что взлеты и падения, продвижение вперед и отход назад с выпуклостями, вогнутостями и другими формами больших частей имеют в архитектуре такой же эффект, какой на пейзаж оказывают горы и долины, фон и расстояние, возвышенность и спуск. То есть они служат созданию приятных и разнообразных очертаний, которые сходятся и расходятся, гармонируют и контрастируют, словно картина, наделяющая композицию настроением, красотой и впечатлением».
