История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
энтузиазмом..возрождения..готики,.....которые показатись
бы смешными и грубыми в XVIII веке. Работа, которую Вайатт выполнял в соборах, в действительности была необходимой, чтобы предотвратить их разрушение, но он, по-видимому, был довольно нечувствителен к их красоте, хотя его Фонтхилл полностью основывался на Солсберийском соборе. Эта архитектурная фантазия была построена для эксцентричного миллионера Уиль-
278
Рис. 130. Строберри-Хилл
яма Бекфорда между 1796-м и 1807 годами. Она скоро стала легендой в сельской местности графства Уилшир, и, когда в 1825 году 276-футовая башня рухнула, никого это особенно не удивило. В наши дни от этого аббатства ничего не осталось.
Возрождение греческого и готического стилей было заметным событием XlX века, и довольно странно, что оба новых стиля возникли как модные направления XVIII века с интервалом в несколько лет. Свидетелями первых экспериментов с готикой, как и нескольких китайских зданий, стали 1750-е годы, но уже в 1760-х показал себя_гречес В нем было гораздо меньше от моды и больше серьезных попыток расширить применяемый диапазон архитектурных мотивов, и именно поэтому сэр Уильям Чемберс так резко выступал против него. Фактически, очень скоро греческий стиль приняли и на континенте, решив, что в нем еше больше античного, чем в самой романской архитектуре, хотя некоторые продолжали утверждать, что он представляет
шШШШёй
Рис. 131. Фонтхилл
еоботНяитнь- дутэнукг имитадикг рямстах-TJafk^ ский стиль был представлен в Англии «афинянином» Джеймсом Стюартом (1713—1788) и Николасом Рнвет-гом (1720—1804), книга «Афинские древности» была объявлена еще в 1748 году, хотя первый ее том появился лишь в 1762 году, а второй, более важный том, так и не увидел свет при жизни Стюарта. Влияние этой важной публикации проявилосв только в начале XIX века час-
280
Рис. 132. Хэгли, дорический храм
тично из-за того, что ни Стюарт, ни Риветт не были достаточно активны и амбициозны, чтобы суметь изменить ход истории архитектуры. Стюарт вообще-то был очень нерасторопен в отношении порученных ему заказов и, как жаловался один разгневанный работодатель, часто уходил пьянствовать с рабочими. Когда возрождение греческого стиля в XIX веке сдвинулось с места, говорили — доволвно несправедливо, — что «сдержанность и чистота, которые Стюарт и Риветт старались тшедрить в - стготтх гздан ияхдз Атгглииг где их углтлттл при -влекли многих художников, должны были соперничать с абсолютно противоположным и порочным вкусом Роберта Адама, модного архитектора, чей взгляд был испорчен разлагающим фактором худшего периода романского искусства1».
Г в и л т Дж. Энциклопедия архитектуры. 1842. (Примеч. авт.)
281
Наконец, живописный стиль. Он не был строго архитектурным направлением, но оказал значительное влияние на архитектуру из-за его тесной связи с ландшафтным садоводством. В ответ на формальную планировку французского сада развился новый стиль (до сих пор называемый на континенте Jardin anglais1), претендовавший на представление нового вида красоты, дикости природы, немного укрощенной порядком, нагаженным художником, — упорядоченная дикость таких значительных художников XVII века, как Клод и Гаспар Пуссены. Для XVIII века живописный ландшафт выглядел так, будто он может сойти с картины, но вовсе не так, словно его можно поместить на картину, как обычно о нем думают нынче.
Чтобы заставить природу имитировать искусство, в садах сажали засохшие деревья, выстраивай, бутафорские руины, закрывающие перспективу, и совершали другие милые глупости. Некоторые из этих зданий были готическими, другие — греческими (рис. 132), третьи — даже китайскими, но с точки зрения истории архитектуры живописный стиль важен потому, что он учит людей смотреть на здание вместе с его окружением и развивает визуальную восприимчивость.
Глава 11
ХОЛЛЛНД. ШУИ И H)IlI: СТИЛЬ РЕГЕНТСТВА
Последние годы XVIII века стали временем многочисленных экспериментов с различными стилями, завершившихся возникновением направления, которое мы обычно называем регентством. По общему признанию, регентство представляет собой сочетание разных стилей,, но обладает свойственными ему характерными особенностями и по сути весьма отличается от намеренного стремления возродить греческую и готическую манеру, появившегося в начале и середине правления королевы Виктории. Одним из наиболее именитых архитекто-
Антлийский сад (фрЛ. (Примеч. пер.}
282
ров конца XVIII века был Генри Холланд (1745—1806), чей стиль опирался в основном на французские работы того времени, отличаясь в этом от работ братьев Адам и Вайатта, напоминая, скорее, о практической деятельности Уильяма Чемберса. К сожалению, сохранилось немного работ Холланда, поэтому исследователи обычно не уделяют ему много внимания, но по положению, которое он занимал как архитектор олигархии вигов, окружавшей принца Уэльского, до того как тот стал принцем-регентом, Холланда следует считать участником процесса формирования стиля регентства. Без подготовки он занялся строительством и стал зятем «Возможности» Брауна1, самого значительного специалиста по ландшафтному садоводству конца XVIII века. В 1776 году Холланд получил заказ спроектировать Клуб Брукса, который до сих пор почти в первоначальном виде стоит на Сент-Джеймс-стрит, и. так как в нем располагался штаб вигов, молодой архитектор приобрел серьезные связи, которые должны были вскоре принести ему заказ на Карлтон-Хаус. В то время в среде вигов преобладала французская мода, и собственные пристрастия Холланда с ней совпадали. Он должен был изучать самые последние французские книги по архитектуре — во Франции он не был до самого кануна революции — и, как нам известно, использовал опыт многих французских специатистов, которые могли внести значительный вклад в его творения. Между 1783-м и 1785 годами принц Уэльский пригласил Холланда для расширения и перестройки Карлтон-Хаус. Хотя в 1826 году это здание было разрушено, мы знаем, как оно выглядело, и его план показывает, что Холланд очень умело планировал интерьер. С некоторыми изменениями сохранился коринфский портик здания — портик-Национальной- галереи. — но первоначально его отгораживала от улицы стоявшая перед ним ширма из ионических колонн, которые также должны были придавать строению французский вид. Другой работой Холланда. связанной с
