История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Полностью отработанный стиль Адама можно изучать по целому ряду домов, поскольку братья были очень дея-
268
Рис. 124. Кедлстон-Холл
тельными архитекторами, но два лучших здания — это Остерли-парк-Хаус в Мидлсексе и Сион-Хаус в Брентфорде, тоже Мидлсекс. Оба здания находятся вблизи от Лондона и были начаты вскоре после того, как Роберт приступил к практике. Работы в Остерли начались в 1761 году и продолжались более восемнадцати лет, в то время как Сион был начат в 1762 году и закончен в 1769 году. Это были два старых дома, более или менее радикально реконструированные, поднятые на высокий уровень удобства и роскоши, установленный XVIII веком. Сион был елизаветинским домом, имеющим в плане форму квадрата с полостью и содержащим, следовательно, последовательность комнат, длинных и узких, открывающихся одна из другой. Адам предложил заполнить квадратный внутренний дворик величественной ротондой для приема гостей, но эта идея была отброшена. Тогда он создал ряд комнат, начинающийся с зала-вестибюля и продолжающийся через переднюю комнату, столовую и гостиную к «длинной галерее», занимающей всю заднюю сторону дома. Вестибюль — это очень ши-
269
рокое, официальное помещение, почти полностью белое, с черно-белым мраморным полом и высоким потолком, находящимся на высоте дома. Из-за неодинаковых уровней пола с каждой стороны имеется лестница с несколькими ступенями, одна из которых ведет в переднюю комнату (рис. 125). Это помещение должно было выполнять функцию комнаты ожидания для ливрейных слуг, и в нем создается насколько возможно сильный контраст по сравнению со строгим вестибюлем. Это довольно небольшая комната, почти квадратная в плане, шедро, даже слишком, покрытая позолотой и цветными украшениями (Адам также работал для той же семьи в старом Нортумберленд-Хаус в Лондоне, и его фрагмент, хранящийся теперь в Музее Виктории и Альберта, показывает, что использованная там отделка из позолоченного свинца и металлической фольги под зеркальным стеклом была вульгарна до крайности). Вдоль стен передней комнаты в Сионе расставлены двенадцать колонн из античного мрамора, извлеченного из Тибра. Исключительно ради декоративного эффекта Адам спланировал одну сторону так, чтобы колонны стояли не у стены, а на значительном удалении от нее, из-за этого комната кажется квадратной, хотя на самом деле ее размеры — 30x36і/, футов. За сильно раскрашенной передней комнатой следует столовая, а за ней — красная гостиная, которая практически выполняет для длинной галереи роль передней комнаты, задерживающей запахи пиши и шум, производимый джентльменами, выпивающими после обеда. Длинная галерея была, конечно, частью тюдоровского дома, и Адам ее превратил в гостиную длиной 136 футов, но шириной только 14 футов и высотой также 14 футов. Чтобы сократить видимую длину? комнаты, он разделил ее на пять пролетов, расположенных против одиннадцати окон. Отделка выполнена очень низким рельефом, но в то же время она очень замысловата, и поэтому посетители разглядывают ее по частям.
В 1761 году Адам начал работать в Остерли (в настоящее время там располагается отделение Музея Виктории и Альберта), находящемся недалеко от Сион-
270
Рис. 125. Сион-Хаус, передняя комната
Рис. 126. Остерли-парк. монументальная арка
Хаус здании, также принадлежащем к эпохе Тюдоров, которое требовалось модернизировать. Обширная часть одной его стороны была снесена, чтобы возвести великолепный двойной портик или монументальную арку (рис. 126), которая предоставляет вход в центральный двор и стоит напротив парадной двери. Эта арка имеет корни как в афинских Пропилеях, так и в храме
Рис. 127. Остерли-парк. этрусская комната
Солнца в Пальмире, сооружениях, известных Адаму из книг, опубликованных несколькими годами ранее. Выбор неримских образцов показвівает ту широту вкусов, которую так не любил Чемберс, и определяется направлением, названным неоклассицизмом и сформулированным в Италии и Франции в середине века. Одним из ведущих британских представителей этого направления был Адам. Так называемая этрусская комната в -Остерли (рис:-+27),"СЩроектированная^ггртгблизтгтелБНТ) в 1775—1779 годах, служит хорошим примером этого стиля, еще очень туманного в 1770-х годах, когда бвіло декорировано несколвко этрусских комнат. Почти все они исчезли. Этрусскими они назывались потому, что в их интерьерах использовались цветовые схемы древнегреческих ваз, которые в те времена считались работами этрусских предшественников римской цивилиза-
18 И Кидсон. П Мюрреи, ГГІомлеон «История английской архитектуры»
ции. Копировал вазы и распространял новый стиль замечательный гончар Джосая Веджвуд, давший своим новым работам название «Этрурия» (которое они носят по сей день). Нерельефная отделка насыщенных цветов, основанных на сочетании красновато-коричневого, черного и желтого, и греческие мотивы, использованные в этрусской комнате Остерли, имеют значение не только как пример когда-то модного стиля. Они также свидетельствуют об истинно интернациональной позиции, занятой Адамом в неоклассическом направлении, доминировавшем в архитектуре по всей Европе во второй половине XVIII века.
