Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Нас, прежде всего, интересует объективная основа метода, вне-личностная философия процесса, которая получает различное воплощение в зависимости от конкретных условий ее применения. Как установлено выше, система принципов проектирования предметов изоморфна системе общих закономерностей их формирования, т.е. имеет ту же структуру. Однако, если закономерности характеризуют отношения между элементами в естественной онтологии (когда процесс протекает как бы сам собой), то принципы отражают те же отношения уже с позиций проектирования, когда ряд элементов (прежде всего факторы потребления) выступает как данность, не подлежащая изменению и проектируемый объект «приспосабливается» к ним.
Соответственно, формулировки принципов, в отличие от закономерностей, получают более жесткую ориентацию на изменение объекта проектирования. Если допустимо говорить о закономерностях взаимного соответствия предмета и среды или предмета и потребителя, то принципы проектирования формулируются как соответствие предмета среде или потребителю.
Несколько иначе обстоит дело в сфере производства. Здесь можно говорить о соответствии предмета производству лишь в целом. Однако в пределах этого целого (заданного уровня) возможны различные варианты. Здесь одновременно с предметом моделируется его изготовление и обслуживание, происходит взаимное приспособление
Конкретизация метода
ПОТРЕБНОСТЬ
социально- функциональная социально-экономическая I---1 идеологическая
(тираж, стоимость)
Ь ЗАКАЗ d
(значение)
характер производства
(материалы, технологии)
система общих принципов
личность автора (мастерство, талант)
ПРОЕКТ
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 25 Методы проектирования
335
предмета и элементов производства, а иногда и усовершенствование производства.
Выше отмечено, что каждому типу предметного творчества соответствует своя система общих принципов, свой метод. В этом плане правомерно рассматривать каждый из них. Мы обращаемся к центральному, наиболее сложному типу, вбирающему в себя все остальные формы предметосозидания, и определяем соответствующую систему принципов.
Представляя общие принципы целостного формирования предметов в виде таблицы, целесообразно сгруппировать их с учетом направленности. В первой строчке — главные отношения, определяющие предмет в его функциональной конкретности: эффективность и образность; во второй строчке — отношения предмета с человеком-потребителем — эргономичность и открытость для интерпретаций; в третьей строчке — отношения предмета с моментами производства — рациональность и художественная организованность материала, обработки, расположения; в четвертой строчке — отношения предмета с моментами его обслуживания — рациональность средств и процесса обслуживания; наконец, в пятой строчке два столбца принципов (практических и художественных) объединяются принципами единства содержания, формы и ансамбля (см. таблицу).
Так выглядит костяк целостного предметосозидания, его объективная инвариантная основа.
Таблица позволяет наглядно сопоставить этот метод с методом обычного инженерного проектирования, принципы которого сгруппированы в ее левой части. В технической среде имеет место традиционно сложившееся деление этих принципов на обязательные и «второстепенные». Если эффективность изделия и рациональность материалов, технологии и конструкции считаются бесспорными заповедями любого строителя или конструктора, то удобство эксплуатации и рациональность обслуживания очень часто (особенно в условиях монополии производства, низкой инженерной культуры и проектной штурмовщины) выпадают из его поля зрения. Такой практике способствует и появление в проектном бюро дизайнера, на которого перекладываются соответствующие заботы.
При целостном предметосозидании условием успеха является всестороннее совершенство предмета. Поэтому архитекторы и дизайнеры оказываются перед необходимостью восполнять пробелы инженерного проектирования: добиваться эргономического совершенства объектов и рациональности их обслуживания, хотя эти функции в принципе неспецифичны для них. У дизайнера есть собственные «природ-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
336
Часть V На земле дизайна
ные» функции, которые кроме него никто не может выполнить. Они отражены в принципах правой части таблицы (образность, открытость, художественная организованность формы изделий) и в интегрирующей ее части (единство содержания, формы, ансамбля).
Однако, как мы помним, дизайн вещей неоднороден. Каждый из его видов опирается на свой метод. Так, в инженерном дизайне утрачивают силу все художественные принципы, в стайлинге выпадают принципы тектоничности и единства содержания, а в арт-дизайне — принципы практического плана, а также принцип ансамблевости, стилевой связи со средой. В двух последних случаях отходят на задний план тенденции функциональности и рациональности, уступая ведущее место художественным принципам.
Таковы объективные «каркасы» основных методов. Но любое конкретное явление представляет собой диалектическое единство общего и особенного. Так и метод характеризуется, кроме постоянной основы, изменчивостью своего реального проявления, которое представляет собой особый интерес для практики. Например, метод художественного конструирования как инструмент целостного формирования предметов может работать по одной постоянной программе, подобно часовому механизму (это происходит в традиционном народном прикладном искусстве) или по различным сменяемым программам. Последняя ситуация имеет место в дизайне, где всякий раз творчески осмысливается каждый фактор, определяющий объект, и его отношение к объекту.