Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 148

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 142 143 144 145 146 147 < 148 > 149 150 151 152 .. 153 >> Следующая


М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

332

Часть V На земле дизайна

«параметров». Красота здесь — исходное общее требование и конечный общий результат, она — интегральное свойство.

Важно ясно понимать, что при оценивании красоты существуют два принципиально различных способа. Первый — по существу, просто эстетическое восприятие, созерцание объекта. Оно характеризуется мгновенностью, целостностью, интуитивностью, отвлеченной бескорыстностью, субъективностью.28 Второй способ эстетического оценивания — исследование, научный анализ объекта. Он характеризуется протяженностью во времени, препарированием объекта и субъекта восприятия (здесь важна структура анализа), рациональностью суждений, объективностью и т.д.

Интересно, что выделенные подходы четко прослеживаются и в сфере науки, где красота природы часто выступала в качестве одного из побуждающих мотивов творчества. Здесь эмоционально-поэтическое познание без разрушения гармонии связывается с линией Гете (оно тяготеет к пантеизму), а «положительные» логические суждения — с линией Ньютона. Во втором случае каждый раз с построением новой картины мира меняется представление о его красоте. При этом сохраняются некоторые общие критерии: причинный порядок, царящий в мире; его познаваемость; простота «решений», принятых природой; доступность математическому описанию законов природы; уравновешенность этих законов и т.п.29 Сущность профессиональной эстетической экспертизы, видимо, должна состоять в умелом сочетании точного анализа с целостным восприятием, в их взаимном обогащении и поддержке, в диалектическом взаимодействии этих противоположностей.

Сказанное можно резюмировать в следующих кратких тезисах: 1. Профессиональная эстетическая оценка продуктов дизайна немыслима без анализа

Метод целостного предметосозидания

их практической основы — потребительских и производственных свойств. Иначе мы имеем эстетские суждения (они могут быть интуитивно целостными или скрупулезно аналитическими, но в любом случае они остаются неограниченно субъективными).

ПОТРЕБЛЕНИЕ

ИЗГОТОВЛЕНИЕ

ОБСЛУЖИВАНИЕ

эффективность эргономичность
образность открытость

рациональность материала обрабо
организованность тки расположения

рациональность
средств и процесса обслуживания


единство содержания формы ансамбля

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Очерк 25 Методы проектирования

333

2. Оценивание состоит в установлении соответствия формы объекта системе определяющих ее факторов, взаимодействие которых является содержанием объекта.

3. Подобная система факторов должна быть не произвольно назначена каким-либо авторитетом, а логически выведена (что и проделано в очерке 12 «Структурные закономерности»). Она постоянна для каждого типа творчества, и это дает общую объективную базу в экспертной работе.

4. Дизайн решает различные (от преимущественно практических до преимущественно художественных, от преимущественно потребительских до преимущественно общественных) задачи, опираясь на различные позиции. В каждом конкретном случае эксперт должен осмыслить, установить оптимальную позицию, т.е. относительную весомость постоянных факторов, и с этим идеалом сопоставлять процесс и результат дизайнерской работы. Возможны ситуации, когда дизайнер изначально исходил из установки, которую эксперт считает ошибочной для данного случая. Тогда последний должен осуществлять анализ и критику не произведения, а исходной установки.

Так мы вплотную подошли к раскрытию тайны красоты вещей. Нам уже ясно, что красота — это одна из форм эстетического отношения, имеющая в основе соответствие меры предмета мере, предъявляемой человеком. При этом профессиональный вкус состоит в умении любому объекту предъявить соответственную меру, т.е. оценивать вещь с тех же позиций, с которых она создавалась. Иначе получается, например, что отчаянный рубака, ценящий в сабле исключительно ее боевые качества, воспринимает богато декорированное парадное оружие как уродство или, наоборот, «утонченный» эстет с пренебрежением отворачивается от совершенных в своем роде, отработанных веками орудий труда. Таким образом, необходимым условием восприятия красоты предмета является понимание или хотя бы неосознанное ощущение исходных принципов, метода его создания.

25. МЕТОДЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ

Под методом в философском смысле понимается «система регулятивных принципов»30 соответствующей деятельности. Эффективность метода, его способность служить инструментом деятельности определяется степенью соответствия составляющих его принципов законам природы и общества. Знание этих законов позволяет целесообразно использовать их, понимать существо процессов и сознательно строить свои действия. Познанные закономерности составляют объективную сторону метода, возникающие на их основе приемы иссле-

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

334

Часть V На земле дизайна

дования и преобразования явлений — субъективную. Вот почему, когда речь идет о методах художественного конструирования во множественном числе, имеется в виду не объективная основа, которая всегда постоянна и поэтому едина для всех случаев, а приемы, способы, конкретные средства или их совокупность, своеобразная в каждом отдельном случае. Механизм формирования таких конкретных методов в общих чертах выяснен при рассмотрении структуры проектного движения (схема 17).
Предыдущая << 1 .. 142 143 144 145 146 147 < 148 > 149 150 151 152 .. 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed