Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 152

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 146 147 148 149 150 151 < 152 > 153 >> Следующая


При проектировании сложных объектов выработанный метод иногда фиксируется в виде соответствующего документа, который является частью проектной концепции и отражает избранную стратегию и тактику проектирования данного объекта в конкретных условиях. В любом случае конкретный метод подлежит прямому определяющему воздействию основной части проектной концепции — социального заказа и сформулированной в нем задачи. Таким образом, намеченным выше классам проектных задач (см. очерк 21) соответствуют «классы» метода. Причем в каждом классе группируются разновидности метода, определяемые не только масштабами объекта (как это имеет место на идеальном уровне), но и конкретными обстоятельствами его проектирования — проектными возможностями, которые являются

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Итоги экспедиции

341

компонентом исходной ситуации и подлежат исследованию наряду со множеством других вопросов.

Мы рассмотрели методические аспекты проектирования сложных объектов на материале дизайна, оставаясь в рамках теории, т.е. раскрывая лишь общеметодические положения и не переходя на уровень конкретных примеров или рекомендаций.

Разумеется, теория и методика существуют и разрабатываются не ради отвлеченных построений. Теория дает понимание существа и основных закономерностей явления — знания, которые методика приспосабливает к нуждам практики, переводит на уровень конкретных рекомендаций. Однако подобные процессы уже не являются объектом теоретических исследований.

1 Сегодня эта убогая идея цинично обнажена на рекламных щитах, гласящих: «Ты — это то, что ты носишь» или «Всё лучшее — лучшим!».

2 В отечественной литературе весьма распространенно деление дизайна на «штучный» и «системный». Мы придерживаемся точки зрения, что все дизайнерское творчество по своей сути системно и что точнее было бы, выражая ту же мысль, говорить о проектировании единичных и комплексных объектов.

3 Один из первых, вслед за А. Риглем и О. Шпенглером, обратил внимание на обособленное, изолированное восприятие предметов древними греками немецкий искусствовед Т. Роденвальд (о форме Эрехтейона см: История архитектуры в избранных отрывках. М., 1935).

4 Иконников A.B. Искусство, среда, время. М., 1985. С. 37.

5 Там же. С. 65. Этот парадокс особенно наглядно проявляется в районах, возведенных средствами заводского домостроения, которое, подобно другим отраслям производства, независимо от конкретных условий потребления продукции и строится по своим внутренним сугубо рационалистическим закономерностям. В подобных фрагментах городской среды царит монотонная упорядоченность технического стандарта, не связанная с застройкой, сформировавшейся ранее в русле этических и культурных традиций.

6 Названной дизайн-программе почти полностью посвящены №№ 9 и 10 «Технической эстетики» за 1981 г. Экономический эффект от внедрения программы ожидался 12 млн рублей (Под силу дизайнерам // Правда. 1983. 1 октября.). При решении подобных задач основными формообразующими средствами дизайнера являются моменты производства: материалы, технологии, конструкции. Отсюда необходимость достаточно полного владения этими средствами с соответствующей подготовки специалистов.

7 См.: очерк 11. Эта универсальная клеточка деятельности служит нам ключом к построению развернутой структуры проектного движения.

8 Эта мысль К. Маркса развивалась, например П.К. Анохиным в его теории функциональных систем и В.Н. Сагатовским в статье: Природа системной деятельности // Понятие деятельности в философской науке. Томск, 1978.

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

9 Вопрос о видах и структуре дизайнерских концепций, не нашедший пока однозначного решения в теории, рассматривается ниже. Под проектной концепцией мы понимаем представление о цели и средствах проектирования.

10 Общие требования состоят в соответствии объективным закономерностям, а их структура изоморфна структуре этих закономерностей (см.: очерк 13).

11 Преобразование реального исходного материала — уже реализация проекта, требующая, как правило, затрат, превышающих его стоимость в десятки и сотни раз. В идеале реализация проекта должна проходить при постоянном пристальном контроле со стороны его авторов, несущих ответственность за конечный материальный результат.

12 Из них два первых представляют собой проектную концепцию.

13 Щелкунов Д.Н. Проектная концепция в дизайне систем / Теоретические и методические проблемы художественного конструирования комплексных объектов // Труды ВНИИТЭ. Техническая эстетика. № 22. М., 1979. С. 58. (Статья перепечатана в: Техническая эстетика. 1980. № 4, 5). Подобную базовую концепцию другие авторы, например, в том же сборнике Л.А. Кузьмичев и В.Ф. Сидоренко, называют «культурной программой». Соответствующая программа присуща каждому виду дизайна.

14 Там же. С. 60.

15 Методика художественного конструирования. ВНИИТЭ, М., 1983. С. 64.

16 Иногда высказываются сомнения в правомерности приложения понятий искусства, художественности к дизайну, порождаемые отсутствием изобразительных форм в продуктах индустриального производства, их тиражируемостью и т.п. Однако, как мы выяснили, по мере вхождения техники в нашу жизнь и ее совершенствования диапазон художественного творчества и восприятия расширяется, охватывая промышленную продукцию. Вопрос об отношении дизайна к искусству рассмотрен в очерке 9.
Предыдущая << 1 .. 146 147 148 149 150 151 < 152 > 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed