Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
328
Часть V На земле дизайна
2. Соответствие объекта потребителю как личности, его духовным возможностям и потребностям, его эстетическим идеалам — открытость для интерпретаций.
3. Мастерство в придании выразительности объекту: художественная организация материала, его обработки и расположения (композиция), стилевое единство данного предмета или комплекса.
Наконец, при оценивании целостности элементов предметной среды экспертом они должны рассматриваться не только с двух полярных позиций, но и с точки зрения соответствия специфическим закономерностям, раскрытым в очерке 15:
1. Художественное содержание объекта, степень его соответствия практическому содержанию, пониманию последнего с позиций общественных идеалов или идеалов того слоя общества, которому адресован объект — единство практического и художественного содержания. Сюда же относится оценка сравнительной весомости художественного начала по отношению к практическому. При оценивании этого момента мы подсознательно руководствуемся своеобразным правилом, согласно которому мера оптимальной художественной «нагрузки» объекта определяется:
— возможностью его «бескорыстного» созерцания;
— масштабами объекта, особенно если речь идет о системе предметов;
— ролью объекта в ансамбле;
— общественной значимостью объекта и ансамбля.
2. Взаимное соответствие, единство конструктивной и художественной форм предмета — тектоничность (выраженность работы конструкции).
3. Соответствие формы объекта стилевой характеристике той предметной среды, для «работы» в которой он предназначен — ансамбле-вость.
Таковы, согласно исходным теоретическим посылкам, общие требования, критерии оценки любых продуктов целостного предметосо-зидания и признаки, подлежащие оцениванию.
Дальнейшая конкретизация оцениваемых признаков и соответствующих требований осуществляется уже применительно к реальному объекту, а их весомость определяется избранной проектной позицией, ведь экспертиза, в сущности, «реконструирует» процесс проектирования.
Что касается вопроса «как оценивать?», т.е. методики самой процедуры оценивания установления меры по каждому критерию, способов сопоставления с этой мерой и сведения результатов отдельных «замеров» в комплексную оценку, то ее разработка находится вне сферы общей теории формирования предметов. Здесь уместно лишь отме-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 24 Оценка и оценивание
329
тить, что оценка практического совершенства объектов допускает рациональный подход и объективное количественное выражение в точных цифрах. Работа по ее получению в значительной степени может выполняться с помощью компьютера. С другой стороны, все моменты выразительности вещей и сооружений, их художественности и целостности, допускают лишь качественную оценку, основанную на опыте, интуиции и вкусе специалистов; причем наиболее объективным является заключение группы квалифицированных экспертов. Здесь компьютер может быть использован лишь для хранения информации, для регистрации и математической обработки субъективных суждений. Задача создания достаточно обоснованной и оперативной методики использования электронных средств весьма сложна и проблематична. Поэтому, видимо, еще долго оценивание будет опираться главным образом на интуицию специалистов. В этих условиях особенно важно дать экспертам как основу единую систему оцениваемых признаков и общих постоянных критериев оценки.
В практике дизайнерской экспертизы вместо полной художественно-конструкторской оценки промышленной продукции речь обычно шла об эстетической оценке вещей, т.е. об их красоте. Подобную оценку получают или пытаются получить разными способами, начиная с чисто эмоционального и кончая преимущественно рациональным. Здесь мы вновь оказываемся перед тайной Гефеста.
Наиболее распространенным является обобщенно-интуитивное суждение, выносимое по формуле «красиво — некрасиво» или «более красиво — менее красиво». Так постоянно происходит в обыденной жизни, когда соответственно настроенные люди воспринимают окружающую действительность «чисто эстетически», отвлекаясь от ее существа. При этом они обретают впечатление не о предмете, а только о его внешней форме: пропорциях и пластике, силуэте и цвете, об игре ритмов, фактур, светотени, оттенков, бликов и т.п. Когда тем же путем идут эксперты-профессионалы (специалисты, обладающие ориентированным, развитым вкусом), перед нами институт «жрецов», наделенных правом принимать решение, «не опускаясь до объяснений». Однако объяснения бывают нужны особенно в случаях негативного решения по поводу объектов, на разработку которых произведены значительные затраты. Кроме того, данный путь ведет к взаимному отчуждению экспертов и заинтересованных сторон — проектировщиков, потребителей, представителей планирования, торговли и т.п.
Противоположным является способ формального анализа и количественной оценки так называемых эстетических свойств. Опыты М. Бензе, А. Моля, Г. Айзенка, Г. Азгальдова и других, безуспешно
