Гальванотехника в декоративном искусстве - Однралов Н.
Скачать (прямая ссылка):
Оксидные пленки бывают: толстые — видимые, толщиной более 5000 А1 (0,5 мкм); средние (в виде «цветов побежалости») толщиной от 400 до 500 .А, невидимые толщиной меньше 400 А.
Патинирование скульптуры
Обычно скульптуру тонируют в зеленоватые цвета. Зеленый цвет воспринимается как наиболее мягкий и обобщающий, поэтому тонирование скульптур «под древнюю (античную) патину»2 наиболее распространено.
Патина, нанесенная на скульптуру, сообщает ей монументальность; формы скульптуры подчеркиваются или, наоборот, смягчаются.
Патина отличается от многих других видов декоративных оксидных пленок и других отделок возможностью получения на ней плавных цветовых переходов, создающих гармонию светотеней на скульптуре.
Цвета патины разнообразны, но наиболее распространен зеленый цвет. В естественных условиях зеленая патина легче образуется на медных предметах, если, например, они находятся на большой высоте. Патина, имеющая голубые оттенки (доходящие до темно-синих), менее распространена.
1 А (ангстрем) = 1 • Ю-8 см = 1 • 10~7 мм. 1 мкм = 1-Ю-4 см = 10 000 А.
2 Патина— «благородная ржавчина» (verde antico nobiles). В дальнейшем оксидирование в зеленый цвет мы будем называть патинированием.
Цвета патины зависят от состава бронзы и атмосферных условий, в которых находится скульптура, а также от реагентов, которыми металл тонируется искусственно.
Профессор А. Г. Спасский (64) указывает, что «многие исследователи патин на изделиях древности приходят к выводу, что они были нанесены искусственно» (разрядка наша. — Н. О.).
В беседе с Анатолем Франсом знаменитый скульптор Родэн сказал: «Вы ведь знаете, что я держу своих голубей только для того, чтобы моя бронза покрылась патиной»1.
- Мы полагаем, что Родэн, прекрасно зная античное искусство, пользовался этим способом патинирования именно по античным источникам.
Кроме благородных патин, существуют и вредные патины, разрушающие металл. Одна из них имеет, например, ярко-зеленый цвет; это так называемая дикая патина, состоящая из хлористых соединений меди. Эти соединения образуются на металле в условиях влажной среды и могут вызвать весьма активную коррозию, в результате чего металл превращается в рыхлую рассыпающуюся массу.
Вредная корродирующая патина другого вида, так называемая голубая патина Коха, представляет двойную соль углекислого натрия и углекислой меди.
,* Качество искусственных патин зависит от состава бронз. Краси-/вые и стойкие патины обычно образуются на бронзах, содержащих большое количество меди и незначительное количество олова; они по составу близки к античным, в частности к знаменитым коринфским бронзам, в которых количество меди превышало 90%. Это наблюдение подтверждается тем, что латунь действительно тониру-. ется с большим трудом и на латуни, в случае низкого содержания в ней меди, хорошая патина не получается.
Наличие в бронзах небольшого количества свинца (до 30%)2 благоприятно влияет на образование патины, в то время как мышьяковистые соединения в бронзе ухудшают патинирование.
Хорошей статуарной бронзой для образования патины является бронза следующего состава (в %):.
Медь.....................73-90
Олово ...................8—4
Циик....................17—3
Свинец...................2—3
Получение красивой патины зависит также от техники литья. Наиболее красивая патина получается на бронзовых скульптурах, отлитых по восковой модели, что подтверждается наличием красивых патин на античных бронзах и бронзах Древней Руси.
1 С. Кем ер и. Мои прогулки с Анатолем Франсом, 1928, стр. 194.
2 Памятники, поставленные Минину и Пожарскому и Петру I (Фальконе), были отлиты из колокольной бронзы с «малой примесью цинка и свинца».
На бронзах, отлитых в земляных формах, получить патину приятных оттенков значительно труднее.
Считают, что хорошо отполированная поверхность бронз лучше воспринимает патину и в условиях атмосферного воздуха она менее подвержена образованию пятен, почернению или иным дефектам.
Бронзы, употреблявшиеся в Древней Руси, были подобны византийским и корсунским: они содержали 8—10% олова. Позднее бронзовые отливки 'в Древней Руси производились из так называемой «спруды» (сплава меди, олова и цинка). Этот сплав был распространен в XII—XIV вв. Впоследствии (в XV—XVII вв.) на Руси применялись отливки из красной меди, а с XVIII в. начали окончательно внедряться сплавы латуни (медь с Динком) (65).
С середины и до конца XIX в. в России преобладали отливки статуарной бронзы с цинковой лигатурой (не более 5%); такая бронза называлась «сукрасной». Из нее было отлито большинство шедевров русской скульптуры, памятники: Пушкину (в Ленинграде, Одессе, Екатеринославе и Астафьеве под Московой); Глинке (в Ленинграде1 и Смоленске); Серову (в Ленинграде); Некрасову (в Ленинграде и Ярославле); Тургеневу (в Ленинграде); Крузенштерну (в Ленинграде); Боткину (в Ленинграде); Петру Великому (в Ленинграде против здания Адмиралтейства); Гоголю (в Москве, Сталинграде и селе СорОчинцах); Лермонтову (в Пятигорске и Пензе); Айвазовскому (в Феодосии); Багратиону (в Польше); Ермаку (в Новочеркасске) и многие другие, всего до 70 монументальных скульптур.
