Гальванотехника в декоративном искусстве - Однралов Н.
Скачать (прямая ссылка):
1 Метод разработан художником Н. И. Селезневым.
циальную твердую просвечивающую восковую композицию,, например следующего состава (в %):
Канифоль ........... 8
Скипидар......'..... 6
Стеарин............ 30
Воск пчелиный......., . 51
Тальк............. 5
Восковую композицию разогревают и наливают равномерным слоем толщиной 2—3 мм- на стекло. Для облегчения скульптор предварительно прокалыванием с кальки переносит на воск контур требуемого рисунка. В зависимости от толщины слоя восковая композиция пропускает различное количество света, что и выявляет тональные переходы изображения.
Церофания дает возможность получить обычным приемом гальванопластики медную негативную матрицу.
Полученную матрицу можно использовать различными приемами: в ней можно отформовать органическое стекло, с нее можно получить гипсовую форму для керамики и, наконец, она может служить непосредственно художественным изделием после нанесения на нее прозрачной эмали.
При использовании матрицы для изготовления репродукции из органического стекла матрицу наращивают до толщины 2—3 ммв наиболее толстых местах, затем с нее отформовывают под прессом из листового молочного органического стекла позитивное изображение, которое на просвет будет давать такой же художественный эффект, как и оригинал, изготовленный методом церопластики на воске: более тонкие места пластической массы будут пропускать больше света, а более толстые — меньше, чем и выявится изображение. Такой же живописный эффект получается и на отштампованном фарфоре.
При использовании матрицы для изготовления изображений на керамике с нее, как с модели, снимают гипсовую форму, служащую для шликерного литья или формования. Отлитую или отформованную керамическую массу после сушки и обжига по всей плоскости рельефа заливают потечной глазурью и обжигают. Залитая, обожженная потечная глазурь также тонально воспроизводит церопластическое изображение за счет различной толщины глазури на поверхности рельефа. Матрицу можно использовать и непосредственно как модель для покрытия прозрачной цветной эмалью, дающей аналогичный живописный эффект, как и на керамике. Перед нанесением эмали матрица должна быть предварительно прокалена при 750—800° для. удаления поглощенного металлом при наращивании водорода, наличие которого может вызвать вспучивание и пузырение эмали.
ГЛАВА VIII МОНТИРОВОЧНЫЕ РАБОТЫ
Монтировка скульптуры
Изготовление гальванопластической скульптуры завершается монтировкой, охватывающей слесарно-сборочные работы разнообразных видов, начиная от изготовления каркасов для сложной , объемной скульптуры, кончая пайкой и зачисткой швов после сое-. динения их деталей.
В художественной обработке металлов монтировочные работы должны отличаться особой тщательностью. Для правильного их выполнения требуются не только слесарные навыки, но и понимание специфики скульптуры или художественного изделия, зачастую диктующей требование индивидуального подхода к их монтированию.
Монтировка должна производиться не только надежно, но и так, чтобы не было заметно ее следов. При монтировке не должна нарушаться фактура изделия и тем более не должна происходить его деформация.
Монтирование начинается с удаления облоя, то есть излишка металла, образующегося в процессе наращивания по периметру на закраинах формы.
В барельефах или медальерных скульптурах срезание облоя не представляет труда; оно производится по разметке.
При удалении облоя со сложнопрофилированных деталей, предназначенных для круглой скульптуры, когда необходимо сохранять точные размеры закраин деталей и оставлять припуск на последующую пригонку швов без зазоров, требуется тщательный обмер деталей и аккуратная обрезка.
С барельефной и медальерной скульптуры при незначительной толщине металла (1,5—2 мм) облой можно срезать круговыми ручными ножницами или обрубить зубилом, а при большей толщине металла — лобзиком или ножовкой, что, естественно, менее производительно и ввиду высокой вязкости меди трудоемко.
Со сложнопрофилированных деталей круглой скульптуры облой удаляют на специальном фрезерном станке, снабженном узкой мелкозубой дисковой фрезой, диаметр которой должен быть 60—
51. Монтаж скульптуры
70 мм и шириной 0,5—0,8 мм при ручной подаче и скорости вращения в 250—300 об/мин (такая скорость вращения необходима ввиду вязкости меди). J
Фрезу на оправке располагают в нижней части станины так что она сквозь узкую щель выступает над столом на 1—1,5 см в зависимости от расположения облоя на сложнопрофилированной детали.
Стол станка должен быть подъемным, что дает возможность регулировать вертикальную подачу рабочей части фрезы над столом. Таким образом, конструктивно станок прост и напоминает дисковую пилу.
После удаления облоя детали скульптур подгоняют припилива-нием встык и спаивают.
Для паяния применяется преимущественно оловянно-свинцовый припой (третник), так как твердые припои — медные, латунные и т. п. — требуют высоких температур и предварительно значительного прогрева металла (до 800—900°), что вызывало бы его деформацию и затрудняло бы монтировку. Паяние можно заменять специальной электросваркой с местным нагревом.
