Гальванотехника в декоративном искусстве - Однралов Н.
Скачать (прямая ссылка):
Головы скульптур собраны из трех-четырех спаянных деталей; кисти рук из двух частей: верхней и нижней, спаянных между собой и с запястьем, пайка имеется также в плечевой части. Лицевая и тыльная части рук также изготовлены отдельно и спаяны между собой.
В торсах, ногах и других деталях скульптур толщина гальванопластической меди равна 1—1,5 мм. Исключение составляют кисти рук, которые имеют толщину меди всего в 0,3—0,4 мм. Недостаточная толщина металла в кистях рук, видимо, и была причиной их поломки у тех скульптурных фигур, кисти которых заменены литыми из бронзы. Детали скульптур, не требовавшие абсолютно точного репродуцирования, например складки одежды, выполнены медночеканной техникой в скульптурах «Молодая женщина», «Диана», «Римский император Нерва», «Венера с амуром» и др.
Гальванопластической техникой выполнены опоры1 скульптур, а плинты изготовлены, как уже упомянуто выше, в некоторых случаях из листовой меди, даже с фактурой камня, например скульптура «Римский император Нерва». В скульптурах имеются отверстия (диаметром 2,5—3 мм) для стока воды, собирающейся от дождей и тающего снега внутри скульптур. Благодаря наличию
Гальваноскульптура. 50-е годы XIX века
дающегося русского изобретателя. В эпоху социализма стали создавать превосходные образцы декоративной и монументальной скульптуры с использованием новых, усовершенствованных методов гальванопластики. Много сделано в этой области заводом «Mo-нументскульптура» и лабораторией Московского института прикладного и декоративного искусства.
Ряд работ лучших, талантливейших советских мастеров ваяния— М. Г. Манизера, В. И. Мухиной, Е. В. Вучетича, Н. В. Томского и других — репродуцирован с сохранением всей глубины и тонкости их мастерства при помощи гальванопластической техники. Эти гальванорепродукции свидетельствуют о высоких достижениях советской гальванопластики и дают представление о тех путях, по которым она должна развиваться в дальнейшем.
ГЛАВА II
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ГАЛЬВАНОТЕХНИКИ
Классификационные признаки художественной гальваноскульптуры
Основным назначением художественной гальванопластики является воспроизведение (репродуцирование) скульптуры. Под р е-продуцированием понимают изготовление копий со скульптуры, выполняемое с полным сохранением объемных размеров и фактуры.
Следует отметить, что скульптурой называют как оригинал, изваянный скульптором, так и полученную с него в каком-либо материале копию. Исходную скульптуру называют моделью в отличие от промежуточных копий и от окончательной копии, которую называют репродукцией. Если репродукция изготовлена в металле при помощи гальванопластики, ее называют гальванорепродукцией (в частности, когда речь идет о скульптуре, — гальваноскульптурой) .
Термин «скульптура» применяют не только к крупным монументальным произведениям (например, статуям), но и к промежуточным по размерам — настольным (например, бюстам) и к мелким (например, медалям).
С точки зрения техники репродуцирования важнейшее значение имеет пространственный («объемный») характер очертаний скульптуры. По этому признаку скульптуры можно прежде всего разделить на односторонние и многосторонние.
Односторонняя скульптура предназначена для рассматривания с мест, расположенных на центральной оси, перпендикулярной к плоскости фона (барельефы), или отчасти и с боковых сторон (горельефы). v
Многосторонняя скульптура, обычно называемая круглой (статуи), может рассматриваться с любого места и со всех сторон, но чаще имеет главную, фасадную сторону.
Промежуточной между односторонней и многосторонней является медальерная скульптура. Она обычно сочетается из двух односторонних скульптур, одна из которых представляет лицо (аверс), вторая — оборотную сторону (реверс); реверс медали очень часто снабжается только текстом. Медальерную скульптуру можно рас-
t. t 1
сматривать с мест, расположенных по обе стороны на центральной оси.
В дальнейшем изложении нередко придется описывать приемы работы при гальваническом репродуцировании раздельно для каждой из указанных групп.
Не менее существенное значение имеет разделение скульптур по признаку разъемности. Очертание называется разъемным, если перемещение его параллельно самому себе не встречает препятствий ни в одной точке. Так, на рис. 8 очертание «а» является разъемным в направлении, указанном стрелками, а очертание «б» не обладает разъ-ёмностью ни в каком направлении.
Обычно очертание можно разделить на части, каждая из которых является разъемной. На рис. 8 показано, как очертание «б» можно разделить на три части — разъемные в разных направлениях.
Приведенные примеры относятся к двухмерным очертаниям, так как они яснее выражаются на рисунках, в практике же речь обычно идет о трехмерной (т. е. пространственной, а не плоской) разъемности, однако по существу от этого ничего не меняется.
Пространственные очертания, при разделении которых затруднения не возникают, называются простыми (идущими на выход). Напротив, пространственные очертания, которые имеют поднутрения, создающие «замки», и потому не могут быть разделены, называются сложными (замковыми).
