Гальванотехника в декоративном искусстве - Однралов Н.
Скачать (прямая ссылка):
Наконец, гальванотехнику можно применять в реставрационных работах для укрепления каких-либо металлических музейных деталей или изделий. Для этого их с лицевой стороны временно покрывают воском, лаком или другим изолирующим составом, на оборотную сторону наращивают металл.
ГЛАВА III ИЗГОТОВЛЕНИЕ ФОРМ
ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К ФОРМАМ
Материалы, идущие на изготовление форм для гальванопластического репродуцирования скульптуры, Должны удовлетворять следующим основным требованиям:
1) не прилипать и легко отделяться от заформованных предметов, давая точные их отпечатки;
2) иметь минимальную усадку при схватывании и затвердевании; не деформироваться при остывании или сушке;
3) не обладать гигроскопичностью, быть безвредными для электролита, не загрязнять его и не разрушаться от длительного пребывания в электролите;
4) легко связываться с наносимым электропроводящим слоем. Ввиду того что гипсовые формы гигроскопичны, их приходится
для удовлетворения третьего требования подвергать пропитке.
Гипсовые формы
-ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЧЕРНОВЫХ ФОРМ
Изготовление объемных форм из гипса для целей гальванопластики при воспроизведении художественной скульптуры не отличается особыми приемами от обычного формования: специфичным является только изготовление описываемых ниже монолитных форм.
Как уже отмечено выше, черновые формы обычно состоят из двух, иногда трех кусков-раковин. Ниже, на рис. 10, показана основная часть обычной черновой формы.
Черновая форма, состоящая из двух раковин, наиболее проста для гальванопластики; при такой форме удобно, как наносить электропроводящий слой на внутреннюю поверхность (полость) формы, так и проводить процесс электролиза.
Металл наращивается в каждую раковину отдельно. ¦ Для монтирования скульптуры соединительные швы раковины спаивают.
14. Гальваноскульптура до монтирования
Для получения репродукции, не требующей подгонки и спаивания двух разрозненных ее частей, прибегают к следующему приему.
Предварительно подготовленные раковины формы, пропитанные и уже имеющие проводящий слой, точно соединяют одну с другой, стягивают проводом, имеющим изоляцию. Затем изнутри в месте соединения раковин заделывают шов пластилином, не содержащим наполнителя и пигмента.
Внутренность формы освещают при этом низковольтной лампочкой (4—6 в). Наиболее пригоден для заделки швов желтый озокерит: он обладает высокой пластичностью и вязкостью. Чтобы не нарушить фактуру скульптуры, швы обычно заделывает сам скульптор или квалифицированный специалист по репродукции.
Такой же прием можно применять и при работе с кусковыми формами, но там он менее удобен вследствие громоздкости кусковых форм, наличия кожуха и большого количества швов, образуемых отдельными кусками формы, тем более что швы все же остаются заметными на металлической репродукции.
Применение обычных черновых форм с наращиванием металла в каждую раковину в отдельности наиболее просто и технически удобно, но требует очень тщательной подгонки раковины, а главное, заделки чеканкой швов на репродукции.
На рис. 14 показана скульптура, изготовленная в черновой форме. В ее затылочной части виден облой, который удаляют, после чего в это место впаивают затылочную деталь, изготовленную во второй раковине черновой формы. В данной скульптуре боковины и спина отсутствуют, так как они плоские; их изготовляют из листовой меди и при монтаже впаивают.
Использование соединенных заранее раковин черновой формы с проработкой шва не требует монтировочных работ для соединения частей готовой металлической репродукции, но такой способ осложняет ведение процесса электролиза: затрудняется равномерное наращивание металла в наиболее углубленных местах сложно-профилированных форм.
Применение обычных черновых форм целесообразно главным образом в случае изготовления крупной бюстовой скульптуры (при этом отдельные детали можно изготовлять в кусковых формах) или в случае сложнопрофилированной объемной скульптуры, изготовляемой из отдельных кусков или блоков, объединяющих несколько кусков'.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ КУСКОВЫХ И МОНОЛИТНЫХ ФОРМ
От обычных способов формовки отличается формовка при изготовлении бюстов и вообще круглой скульптуры с большими открытыми отверстиями со стороны плинта.
Для получения монолитных форм (употребляемых только в гальванопластике при изготовлении бюстов или отдельных блоков монументальной скульптуры) гипсом заливают глиняные копии моделей.
С модели предварительно снимают кусковую форму, которую-затем набивают глиной для получения точного оттиска скульптуры (рис. 15).
Для набивки кусковых форм употребляют наиболее пластичную жирную и хорошо промешанную глину; чтобы уменьшить усадку, глину замешивают на хлористом кальции, жадно поглощающем влагу из воздуха, на глицерине и др.
Отдельные небольшие кусочки глины укладывают в негативную форму слоем толщиной в 5—10 мм, тщательно вдавливая каждый кусочек. Отдельные кусочки глины должны перекрывать друг друга.
Первый слой глины набивают особенно тщательно для получег ния точного оттиска скульптуры. Набивка первого слоя произво-' дится по мере установки вкладываемых кусков формы в кожух. В кожухе устанавливают куски формы с таким расчетом, чтобы удобно было производить дальнейшую набивку формы глиной.
