Джигитовка казаков по Белу Свету - Стрелянова П.Н.
ISBN 5-9524-2115-6
Скачать (прямая ссылка):
Третий остров — Мавы. Четвертый — Кавы. Он весь в цветах, и цветы там так пахнут, что мы чувствовали себя пьяными от запаха. На всех этих островах большие плантации ананасов и сахарного тростника. Тростник высотой до 20 футов и выше. Толщина 4—5 инчей, в руку. Его сажают один раз в 8—10 лет. Фрукты папайя растут на дереве. Они по вкусу и по цвету напоминают нашу дыню. На всех островах живет большой процент японцев, затем идут китайцы и гавайцы. Тогда на островах жило очень мало белых. Белые занимали все государственные посты.
252
ДЖИГИТОВКА КАЗАКОВ ПО БЕЛу СВЕТУ
В 1935 году, когда мы вернулись в Голливуд, в начале марта, к нам на квартиру пришел молодой и довольно интересный ковбой и спросил меня: «Ты казак Габриэль?» Я ему ответил: «Да, я есть казак Габриэль». Он представился таю «Я Ворн Гудрич. Ищу тебя уже две недели. Знаешь ли ты полковника Тима Маккоя, звезду ковбойских картин?» — «Ну конечно, знаю. Тим Маккой наш казачий друг», — отвечаю ему. Ковбой дает мне номер телефона и говорит «Звони к нему». Я позвонил. Маккой так обрадовался, услышав меня, и сразу говорит «Сейчас же приезжай ко мне». Взяв Лапи в качестве переводчицы, с Гудричем мы поехали к нему. Он нас встретил как родных. Сразу же налил по пол чайных стакана виски-скотч и говорит
— Сперва давайте выпьем, а потом будем говорить о деле. Выпили, и он говорит нам:
— Я подписал контракт на три года с цирком «Ринглинг Бродерс Бар-нум и Билли». Я должен взять с собой сорок артистов. Беру ковбоев, индейцев. Я хочу взять и пять казаков. Но самое главное, мне нужно взять тебя. Ты, Габриэль, должен джигитовать и танцевать лезгинку с кинжалами. И я хочу потребовать от вас, казаков, вот что: у меня будут джигитовать поодиночке восемь ковбоев и шесть ковбоев, а вы, казаки, должны делать групповые номера. Пирамиду будет делать твоя жена... стойка. Потом пирамида вверх ногами и двойной вертун с шашками.
Я согласился и подписал с ним трехгодичный контракт на пять человек. Я взял с собой Терентия Глобу, еще двух казаков и, конечно, свою маленькую Лапи. С собой я взял только одного серого коня, а двух остальных продал, так как цирк давал нам своих лошадей.
В цирке
2 апреля 1935 года я со своей труппой джигитов приехал в Нью-Йорк. Цирк открывался 7 апреля в «Мэдисон Сквер Гарден». Этот цирк «Ринглинг Бродерс Барнум и Билли» в те годы был самым большим, самым богатым и самым лучшим цирком в мире. И чтобы не было в этом сомнений, я опишу его достоинства.
Тогда в нем было около 400 артистов. Три четверти из них были иностранцы — лучшие артисты мира, ибо Америка имела полную возможность пригласить в свою страну лучшего артиста, так как американская валюта ценится очень высоко. Приведу несколько примеров.
Французский артист, работая в цирке у себя на родине, получал 2 тысячи франков в месяц, а в те годы американский доллар стоил 30 француз-
253
ских франков. Значит, он получал во Франции около 70 долларов в месяц, а в Америке такой артист получал 75 долларов в неделю. Кроме того, цирк кормил артистов три раза в день и давал кровать с полными постельными принадлежностями и местом, где жить и спать. Второй пример. У меня были хорошие друзья-болгары, три брата Ивановых. Работая в цирке в Болгарии, они получали по 3500 левов в месяц, а здесь они получали по 75 долларов в неделю. Если перевести доллары в левы, то вышло бы, что они получали бы в Америке свыше 30 тысяч в месяц, к тому же на всем готовом.
Были два брата-итальянца Сикини, которые вылетали из пушки. За свой номер они получали 2 тысячи долларов в неделю.
Австралиец Конколина ходил по проволоке и получал 750 долларов в неделю. А по 200—300 долларов в неделю получало немало артистов. Какая другая страна могла платать цирковым артистам такие большие деньги? Вот почему Америка может приглашать в свою страну лучших артистов. Не было только русских, так как советская власть в те годы своих артистов за границу не выпускала.
В цирке было 800 чернорабочих, а весь состав цирка в те годы достигал 1200 человек. Артистических лошадей было не меньше 150, не считая рабочих лошадей, перевозивших вагоны с цирковым имуществом со станций на то место, где располагался цирк и палатки артистов. В цирке было 52 слона.
Три-четыре недели в сезон выступал наш цирк в «Мэдисон Сквер Гарден» в Нью-Йорке, одну неделю в Бостоне, в штате Массачусетс, — тоже в закрытом помещении. Артисты жили в отелях и довольствовались на свой счет.
После работы в Бостоне цирк располагался под специальным шатром-палаткой (тентом), в котором и давались представления до закрытия сезона 15—20 ноября. Зимой цирк не работал.
Цирк передвигался по железной дороге поездом, имея 130 собственных вагонов. В этих вагонах жили все артисты, имея свои отдельные спальни. Семейных помещали в отдельные вагоны, а одиночек и барышень-артисток — в другие вагоны. Рабочие помещались в совершенно отдельном поезде.
В каждом вагоне был служащий, который застилал кровати и убирал вагон. При передвижении цирка из города в город вперед за день туда ехал инженер и с ним несколько рабочих для разбивки площадки, которая заранее арендовалась цирком. Ставились металлические прутья с указанием, для какой палатки они предназначаются. Все палатки всегда ставились в одинаковом порядке. Это для того, чтобы все животные и звери привыкали бы к своему месту.
