Гладиаторы: обреченные на смерть - Паолуччи Ф.
ISBN 978-5-366-00208-0
Скачать (прямая ссылка):
ПРОФЕССИОНАЛЫ СРАЖЕНИЙ
Гладиаторы на войне
Бойцы арены соб людали строжайшую самодисциплину, обладали огромным мужеством и мастерски вла дели оружием. Поэтому неудивительно, что римское войско иногда использовало этих профессионалов. Например, в 105 г. до н. э. консул Публий Ру-тилий призвал мастеров владения оружием из школы Капуи, чтобы те обучили его солдат искусству фехтования (Массим Валерий. Достоприме-
чательные деяния и высказывания, II, 3, 2). В 69 г. Вител-лий выставил вместе со своим войском против войск Веспасиа-на и отряд гладиаторов (Светоний. Жизнь двенадцати Цезарей: Вителлий, XV). Впрочем, как с досадой вспоминает Тацит (История, II, 11), еще Отон, предшественник Вител-лия, имел на службе в «своем прославленном римском войске две тыся-
чи гладиаторов», а чуть позже, в конце II в., Марк Аврелий усилил гладиаторами ряды своего войска, поредевшие после войн против племен квадов и маркоманов. Случалось и так, что солдаты, получившие боевую закалку, отправлялись на арену в поисках славы и богатства. Когда эта практика укоренилась, возникла необходимость издать закон, по которому наставнику запрещалось заключать контракты с солдатами и таким образом опустошать ряды легиона (Закон <импера-тора> Феодосия, XV, 12, 2).
40
РАЗВИТИЕ ИНДУСТРИИ РАЗВЛЕЧЕНИЙ
было заменено па более легкое. Диким животным венаторы противостояли, одетые в легкие длинные тупики, голень ноги обвязывали обмотками, в качестве оружия использовали короткое охотничье копье. И хотя о многом источники умалчивают, вполне возможно реконструировать проведение травли диких зверей, приспособленной к гладиаторским играм. Как и при гладиаторских сражениях, охотник, если был не в состоянии продолжать поединок, мог обратиться к зрителям за помилованием и покинуть арену, но если публика не выказывала благосклонности, он был обязан продолжить сражение. Милость могло снискать и животное, как в случае со знаменитым львом с ироническим именем Ин-ночепциа (Innocenzia - «Невиновный»), много раз выходившим победителем с арены.
Вверху. Глиняная статуэтка опломака из римского некрополя Те/ран то; в руке он дерлсит кинжал с коротким клинком, который изготовлен отдельно и вставлен в рукоять. (Таранто, Нацио-на. чьный ар хеологичеки й музей)
Внизу. Гладиатор, иена-тор и львы. Терракота. Па колоннаде изображены две фигуры, символизирующие публику. (Рим, Национальный римский музей)
41
Амфитеатр - новая архитектура для зрелищ
Возникновение амфитеатра
Гладиаторские игры (типего) и политика властей
Первая арена Рима
Строительство Колизея
Грандиозное здание для зрелищ
В центре квартала проведения игр
Гладиаторские игры представляли собой совсем иной вид зрелищ, поэтому требовали других условий для их организации. Амфитеатр - беспрецедентная архитектурная структура, полностью соответствовавшая всем требованиям для их проведения, - стал символом и самой римской цивилизации. Он появился в Риме предположительно к середине I в. до н. э., а его окончательный облик сложился на протяжении всего I в. В эпиграфических надписях и литературных источниках предшествующего периода термин «амфитеатр» употребляется в значении spectacula, т. е. место для зрителей.
42
Использование словаspectacula (место для зрителей) с I в. до н. э. - время, когда стали появляться первые амфитеатры в Кампании, - лучше всего отразило облик нового архитектурного изобретения. В отличие от соорулсений для театральных представлений, где кроме сценического оформления и мимического искусства актеров важна были акустика, чтобы слышать актерскую речь, гладиаторские игры были чисто зрелищным спектаклем; звуковое сопровождение игр ограничивалось звуком фанфар или органа в торжественные моменты зрелища. По сути, новое здание должно было отвечать первостепенным требованиям зрелищного действа: дать возможность увидеть происходящее на арене наибольшему числу зрителей. При решении этой задачи предпочтение было отдано строительству здания эллиптической фор-
Вверху. Мартен ван Хеел/с-керк (1498-1574). Античная арена. (Лилль, Музеи изобразительных искусств)
Внизу. Статуэтка гладиатора- фракийца. Слоновая кость. (Париж, Лувр)
Вверху. Руины древнего Tea на; город волн и к в важном стратегическом месте, где чуть позже проложили Латинскую дорогу (Via Latina).
Справа. Статуэтка гладиатора с богом Приапом. Найдена в Помпеях.
Внизу. Внешний вид амфитеатра в Помпеях. Построен в 80 г. до н. э.
мы, а не квадратной, что позволило исключить любую «мертвую зону». К тому же, даже в отличие от обычной круглой арены, эллиптическая форма арены позволяла большую маневренность во время зрелищ.
Возникновение амфитеатра
Амфитеатр. Исключительно из практических соображений было принято решение о строительстве именно такого типа здания для новых зрелищных игр. Как известно, впервые подобное сооружение появилось на родине гладиаторства, в Кампании. В этой области были сконцентрированы все самые древние амфитеатры (Капуя, Литерна, Кумы), испытаны на практике самые дерзкие инженерные решения, что способствовало выбору достойной формы монументального здания для гладиаторских зрелищ. Первый «прототип амфитеатра» (cavea-«места для зрителей»), построенный в Кампании, имел сводчатое перекрытие, опиравшееся на радиальные линии стены, вдоль которой уступами тянулись места для зрителей. Самое раннее упоминание о постройке с таким конструктивным решением было отмечено
