Гладиаторы: обреченные на смерть - Паолуччи Ф.
ISBN 978-5-366-00208-0
Скачать (прямая ссылка):
44
АМФИТЕАТР - НОВАЯ АРХИТЕКТУРА ДЛЯ ЗРЕЛИЩ
при строительстве театра в Теане (вторая пол. II в. до н. э.). При строительстве мест для зрителей в театре был учтен естественный покатый рельеф местности и не пришлось ставить опоры. Здание для зрелищ имело достойный архитектурный вид. Его благородную монументальность его подчеркивали возвышающиеся арочные пролеты.
Еще одно из самых древних и полностью сохранившихся сооружений такого типа - амфитеатр в Помпеях. Но архитектурные возможности в нем использованы не в полной мере, поскольку арена и нижние ряды зрительских мест расположены ниже уровня естественного рельефа местности в специально вырытом для них котловане, надстрочных элементов мало, только один глухой арочный пояс вокруг сооружения. Тем не менее это здание, построенное между 70 и 65 г. до н. э. местными дуумвирами (Гай Квинтий Вальгий, Марк Порций), показывает, что эллиптическая архитектурная форма организационно и пропорционально уже сформировалась. 11о аналогии, как это было заведено в театрах, площади зрительного зала были разделены па концентрические секторы, согласно социальному разделению зрителей (чуть позлее это было закреплено законом, изданным Августом). Наиболее близкие
Внизу. Античная камея с изображением и. мн ера тора Августа. Изображение вновь стали использовать в XI в. для украшения Креста Ло-таря. (Аквнсграна, Сокровищница Собора)
к арене секторы были предназначены для знати, членов древних аристократических семей, знаменитых гостей. Ступени ближайших к арене секторов были более широкие и заставлялись переносными скамьями. Высокий парапет, великолепно сохранившийся в Помпеях, отделял эти места от остальных зрительских мест, где толпился народ. В свою очередь, и эта часть, тянувшаяся двумя полосами (средние и верхние ярусы зрительских мест), была поделена поперек на секторы-клинья, в каждый из которых был свой отдельный вход. Для наиболее важных персон и организаторов игр в амфитеатре были устроены лоджии (балконы-подиумы), которые располагались только вдоль «узких лучей» арены. Например, в Помпеях подиум был в южной части и смотрел в сторону города. В амфитеатре « 11омпей нет подземных кори-
46
АМФИТЕАТР - НОВАЯ АРХИТЕКТУРА ДЛЯ ЗРЕЛИЩ
доров, но есть часовенька, полутемная п убогая, устроенная в надстройке здания. Сюда обычно приходили помолиться перед выходом на арену гладиаторы и венаторы, покровителями которых были Немесида, богиня возмездия, и Диана.
Гладиаторские игры (типега) и политика властей
Может показаться странным, что уже в I в. до н. э. в Кампании существовали солидные каменные строения амфитеатров, а в Риме, где гладиаторское искусство тоже привлекло внимание десятков тысяч человек, продолжали устраивать игры в Римском
й ^^^^^^^^^
Форуме и на других площадях города. Ситуация, на самом деле, объясняется легко и просто - враждебным противостоянием Сената и несогласием аристократической олигархии. Под предлогом несоответствия игр нравственным правилам морали они скрывали свой страх перед местами скопления масс людей - возможных очагов народных волнений и восстаний. В течение двух столетий строительство любого типа здания для постоянно действующего амфитеатра в Риме подвергалось запрету, под который попали и театры. Первая попытка, предпринятая Корнелием Назием в 154 г. до н. э., построить здание для театра провалилась из-за
Внизу. Акварель Фауст о Ни к кол и ни, на писанная сфрескн, украшавшей подиум амфитеатра в Помпеях, сама фреска не сохрани 1ась. (Неаполь, Пациона. чьный археологи чески и. музей)
47
Справа. Портрет Плиния Старшего.
В11 и зу. Вин чейцо Ко. ну ч-чини (1111-1844). Сенат уговаривает Помпея. (Ри. м, Кол. чекция Лавин и я Таверна)
11а с. 49, вверху. Слепок е рельефа I в. до п. э. Вилла Торлониа (Рим). Па слепке три венатора, сражающихся соответственно со львом, пантерой и медведе, и. (Ри. и, Музей римской цивилизации)
Вн изу. Изображены сражения трех бестиариев с медведями. (Ватикан, Ватиканские. музеи)
решительных и непоколебимых возражений Сената, который посчитал «строительство театра неуместным и противоречащим общественным интересам» (Ливии. Краткое изложение, 48). Но этот запрет не касался строительства деревянных помещений для театра. Например, в 58 г. до п. э. Марк Эмилий Скауро построил один из таких театров, снискавшего огромную известность. Для своего театра Скауро использовал золото, стекло и даже украсил сцену двумя колоннами из ценного африканского мрамора.
Результат был ошеломляющий. Плиний Старший назвал тот деревянный театр самым великим творением, когда-либо созданным человеком. С большим опозданием по сравнению со всем эллинизированным миром Рим обрел театр, построенный в камне, лишь благодаря Помпею. Используя свой огромный престиж, завоеванный благодаря победам, одержанным в военных кампаниях на Востоке, ему удалось переломить все сопротивления и построить в самом сердце города, на Марсовом иоле, одно из красивей-
АМФИТЕАТР - НОВАЯ АРХИТЕКТУРА ДЛЯ ЗРЕЛИЩ
ОБ ЭТОМ ПИСАЛ И ПЛИНИЙ СТАРШИЙ
Игры (типега) при Помпее Магнусе (Великом)
