История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
13 П. Кидсон, П. Мюррей, П. Томпсон * История английской архитектуры.
отличались вспыльчивостью, и ссора привела к разрыву, отзвуки которого доносятся до нас через столетия.
Между тем приблизительно в 1605 году Джонс вернулся в Италию, а в 1609 году был во Франции. В 1611 году его назначили инспектором по строительным работам при принце Генрихе — это было первое определенное архитектурное назначение для него, а в 1613 году ему была обешана королевская инспекция после Саймона Безила. В том же году Джонс еще раз побывал в Италии и гостил близ Падуи на вилле у лорда Аранде-ла. тончайшего знатока и крупнейшего покровителя искусств в Англии того времени. Из Падуи он отправился в Рим. Именно в этой поездке он сделал несколько заметок в своем экземпляре книги Палладио, заполнил рисунками альбом и в нем же записал свое единственное утверждение общего характера об искусстве архитектуры. Оно плохо написано, изобилует грамматическими ошибками, нечетко сформулировано, как и все его заметки, но содержит изложение истинной эстетики и обоснованную критику итальянского маньеризма предшествовавшего полувека, что явно было бы не по силах» любому другому англичанину той эпохи. Этот труд, как и его немногочисленные здания, — вот настоящее мерило его значительности. Он пишет: «И, по правде говоря, все эти сложные украшения, которые возникают от обилия оформителей и введены Микеланджело и его последователями, по моему мнению, не хороши в солидной архитектуре [то есть в противоположность таким недолговечным работам, как сценические постановки].,. Как мудрвш человек внешне держится в общественных местах строго, хотя внутренне может быть возбужден своим воображением, которое подстрекает его поступать экстравагантно от удовольствия, иногда заставляет гримасничать от смеха, в задумчивости или от страха, так и в архитектуре ваши внешние украшения должны быть солидными, соразмерно соответствующими правилам, решительными и не посредствен н ы.ми».
Позднее в том же году Джонс сменил Безила на посту королевского инспектора, который занимал, пока в 1642 году, из-за гражданской войны, строительство
194
Рис. 81. Дом банкетов, Уайтхолл (в 1781 году)
не остановилось. Все свои главные работы он сделал для престола. Дом банкетов в Уайтхолле был построен в 1622 году, чтобы заменить старое здание, разрушенное пожаром 12 декабря 1619 года. Этот дом и другая работа Джонса в Куинс-Хаус в Гринвиче должны были восприниматься как абсолютно чуждые и клиентурой, заказывающей новые дома, и большей частью народа (существует запись, сделанная в то время, упоминающая Куинс-Хаус как «чудную выдумку» Джонса). Они действительно были бескомпромиссными опытами чистейшего палладианства. Существуют два предварительных наброска Дома банкетов, и каждый из них по ошиб-_ке можно принять за-проект дворца, сделанный Палладио, но само здание, несомненно, имеет собственные неповторимые черты. Джонс начал с решения построить двойной куб — 110 X 55 х 55 футов — с одной большой комнатой внутри, но затем он сделал экстерьер, очень похожий на двухэтажный палладианский дворец (рис. 81), в то время как современный ему итальянский архитектор при помощи колоссального ордера выпол-
13*
195
нил бы наружную часть так, чтобы она выражала интерьер. Два рисунка показывают, что Джонс начинал с обычного палладианского типа здания с широким фронтоном в центре, но такой фронтон обычно предназначен для фасада парадного входа, а здесь вход сделан сбоку. Поэтому Джонс отказался от фронтона и сохранил прямой горизонтальный уровень, но, чувствуя, что желательно выделить центральную часть, использовал четыре колонны с выступающими антаблементами над ними, чтобы подчеркнуть три центральных пролета, и пилястры, чтобы сочленить два боковых пролета, которые он дублировал и тем самым завершил фасад здания. Такие тонкости едва ли могли быть поняты другими специашстами того времени, как и совершенная обработка фронтонов над окнами: прямые на piano nobile1 и чередующиеся сегментообразные и треугольные на первом этаже, или лиственный орнамент на уровне капителей (необычный мотив, заимствованный непосредственно у Патладио), или превосходно выполненная рустовка поверхности.
В интерьере (рис. 82) Дом банкетов представляет собой единственную комнату прекрасных пропорций с окружающей ее гатереей на уровне первого наружного антаблемента. Обшитый панелями потолок так же характерен для чисто итатьянского стиля, как и все остальные части Дома банкетов, но эти панели великолепно расписаны Рубенсом, они установлены в 1635 году и придают этому интерьеру исключительно величественный вид, не уступающий самым великолепным зданиям в Европе. В целом этот декор можно сравнить с интерьером галереи Карраччи в римской галерее Фарнезе, но один из них уникатен для своего времени, а второй -это шедевр, представляющий кульминацию похожих попыток в нескольких поколениях.
Проект Дома банкетов имеет корни в концепции Патладио о городском дворце, но сам Патладио был, главным образом, знаменит как в прошлом, так и сейчас созданными им виллами для венецианской знати, и
