История английской архитектуры - Кидсон П.
IBSN 5-9524-0588-6
Скачать (прямая ссылка):
Рис. 79. Хэтфилд-Хаус, план
Рис. 80. Хэтфилд-Хаус
До сих пор существует много других домов эпохи Якова того же общего типа, что и Хэтфилд. В качестве примера поменьше можно указать Астон-Холл (1618— 1635), теперь входящий в комплекс городских музеев Бирмингема. Свейктис (приблизительно 1629—1638 го-
190
ды), графство Мидлсекс, где теперь находится спортклуб, тоже является примером компактных домов эпохи Якова, многие из которых еще существуют. Все это традиционные здания, почти совсем не затронутые неоклассическим стилем Иниго Джонса, хотя его «Дом банкетов» стоял в Уайтхолле у всех на виду.
Глава 7
ИНИГО ДЖОНС, ВЕББ, 11PVTT И МЭЙ
Иниго Джонс — это первый британский архитектор, которого несомненно можно назвать артистической личностью. Все дело в том, что он производит впечатление высокообразованного художника, идеала эпохи Возрождения, способного работать для самых высокопоставленных заказчиков, не жертвуя своей независимостью. Огромный разрыв между Джонсом и, скажем. Робертом Смитсоном определяется не столько художественными достижениями, сколько складом ума: Смит-сон был ремесленником и рассчитывал, что ему укажут, что нужно делать (хотя он знал, как делать), в то время как Джонс был художником и считал, что заказчик должен лишь проявлять разумный и информированный интерес к тому, что для него делают.
Это раскрепощение конечно же пришло из Италии, где изменение в статусе художника произошло веком раньше, и Джонсу очень повезло, что у него была возможность там учиться, а затем, по возвращении, он смог найти царственных покровителей в лице Якова i и, главным образом, — в Карле i. которые понимали его позицию и симпатизировали ей. Карл I. при всей его вере в божественное королевское право, соглашался с мыслью, что у больших художников отношения с Создателем еще более близкие. Мы знаем, что Иниго Джонс был не первым британским архитектором, учившимся в Италии. — за полгода до него там побывал Джон Шьют, — но. безусловно, он первым понял увиденное и искренне посвятил себя новым идеям, основанным на пылком постижении классической античности. Джонс учился го-
191
ворить по-итальянски, и важно понять, что его искусство опиралось не на память о реальных зданиях, а на знание работ великих итальянских теоретиков. Прежде всего, его собственный стиль и собственные теории сформировались единственной книгой «Quattro Libri deirarchitettura» («Четыре книги об архитектуре») Анд-реа Палладио, опубликованной в Венеции в 1570 году. На идеях Палладио Джонс создал свой стиль, и через сто лет весь ход развития английской архитектуры изменился благодаря Кэмпбеллу, Кенту и лорду Берлингтону, когда они решили в своих работах опираться на Джонса и Патлали о. «Quattro Libri» не были, конечно, первым итальянским руководством, которое произвело глубокое впечатление на английских архитекторов. Как мы видели, одним из главных факторов при формировании стилей в эпохи Елизаветы и Якова был Серлио, но необходимо отметить, что его книга «Regole generali di architettura...» всегда использовалась как альбом образцов, как источник отдельных мотивов украшения зданий. Палладио написал трактат, прочно базирующийся на непосредственном изучении сохранившихся классических памятников. Джонс усвоил этот более интеллектуальный подход и, в частности, принял систему гармоничных пропорций Палладио. Согласно этой системе, длинные и короткие стороны комнат должны быть связаны между собой и с высотой простым математическим отношением. Более того, размеры каждой комнаты должны находиться в определенных соотношениях с размерами соседних с ней комнат и блока здания в целом. Простой пример: комната в форме одинарного куба, скажем, пятнадцати футов в длину, ширину и высоту, и граничащая с ней комната двойного куба, в данном случае тридцати футов в длину, ширину и высоту.
Еще одним важным фактором, участвовавшим в создании стиля Джонса, было его дарование инженера и художника. Его предшественники, как правило, не без труда могли нарисовать план и вертикальный разрез, но на большее они не были способны. В отличие от них Джонс был подготовленным художником, не великим, наверное, но умеющим легко выражать свои идеи на бумаге, и зна-
чительная доля его славы, по сути, происходила от мастерства, с которым он моделировал костюмы и декорации для королевского театра масок. Сохранились счета за эти рисунки, и о его архитектурных работах имеет смысл судить в свете славы художника и оформителя спектаклей. Вероятно, Джонс был единственным человеком в Англии, обладавшим техническими навыками, необходимыми для этих замысловатых изделий, и они одни обеспечили ему престиж при дворе и среди образованных людей, благодаря которому к нему относились совсем иначе, чем к каменщикам и плотникам, занимавшимся, как правило, проектированием домов.
Иниго Джонс родился в Лондоне в 1573-м и умер в 1652 году. О ранних его годах нам известно очень мало, но в 1601 году он почти наверняка был в Венеции, поскольку его экзехшляр книги Палладио «Quatro Libri» (теперь она находится в библиотеке Вустер-колледжа в Оксфорде) подписан этой датой. Два года спустя он был записан на службу к графу Ратленду как «рисовальщик», но, вероятно, в перерыве находился в Дании. Там он работал на Кристиана IV, но что именно делал - неизвестно. В 1605 году появилась первая запись о Джонсе как об оформителе спектаклей театра масок в Англии, поэтому, может быть, в Дании он тоже выполнял работы такого рода, и почти нет сомнений, что он учился этому в Италии, единственном месте, где могли обучать таким сложным формам декорирования сцены. О картинах, точно принадлежащих кисти Джонса, ничего неизвестно, а работа, выполненная в 1610—1612 годах в Хэтфилде (если это его работа), настолько незрелая, что это должен был быть один из его самых первых опытов в архитектуре. Однако в 1611 году Джонс получил работу при королевском дворе, -поэтому весьма ^вероятно, что своим ввкдвижением он обязан умению тщательно разрабатывать зрелища и знанию высоких аллегорий и воплощений, обычных в мероприятиях такого рода. Известно, что он продолжал работать художником в театре масок до 1640 года, долгое время сотрудничая с Беном Джонсоном, пока между ними не произошла жестокая ссора по поводу значимости каждого из них. Оба они
