Полный курс рисунка обнаженной натуры - Клебер Г.
Скачать (прямая ссылка):
Другая возможность обрезать картину.
Фигура теперь не видна полностью и перед зрителем ставится задача интерпретации и завершения, которая пробуждает его интерес. Попробуйте зафиксировать вырез картины предварительным наброском рамы или "обрежьте" готовый рисунок с помощью паспарту.
102
Позитивный - негативный
В позитивных работах вы изображаете на картине предмет, при негативном изображении - окружающее пространство. Отчетливее всего это видно, когда тесно взаимодействуют, "сцепляются" как в силуэте, черные и белые поверхности. Они взаимно обусловливают свою форму и обладают именно в композиции самостоятельным значением. Чем интереснее и богаче по напряженности эти формы, тем эффектнее композиция.
Заштрихованные мягким карандашом негативные поверхности определяют контур фигуры и отделяют от окружающего фона. Лишь небрежно изображенные волосы разбивают этот принцип и вновь создают связь.
Фаза композиции - раздел примеров
Покрытый акварелью карандашный рисунок "Пятно", не дифференцированный внутри себя, позволяет выразительно выступить фигуре, объемность полностью оттеснена. Рисунок эффектен прежде всего благодаря "пониманию" и негативным поверхностям.
Фигура и задний план образуют единство, "сплетающееся" с темной поверхностью. Возникает равновесие между светлым и темным.
104
Композиция
Фигура и фон образуют тоновое единство, "сливающееся" с телесными участками. Появляется равновесие между светлым и темным.
105
Фаза композиции - раздел примеров
Драпировки, стулья и кресла, диваны, очертания помещения или даже весь интерьер, подчеркивают изображение. Они соединяют элементы картины и дают информацию о модели и помещении. Но такие дополнительные предметы все же не должны выдвигаться на передний план картины.
Затемнение в нижней части рисунка придает фигуре больше равновесия, больше устойчивости. Одновременно становится отчетливее форма ног на темном заднем плане; они кажутся из-за этого более плоскими. Верхняя часть тела, наоборот, обладает большей пластичностью и объемностью.
Композиция
Контурный рисунок, на котором фи гура и стул образуют единое целое.
Темные поверхности растворяют единство тела и стула, фигура становится более выразительной и материальной. Возникает пространство, в котором она выделяется. Структуры оживляют композицию.
Стул и обнаженная натура соединяются в диагональную композицию.
107
Фаза композиции - раздел примеров
108
Композиция
В данном случае обнаженная натура и интерьер имеют равноценное значение - картина приобретает дополнительное звучание.
При выборе предметов на картине вы должны ограничиваться существенными элементами, подчеркивающими вашу композицию. Например, зеркало в рисунке тушью подчеркивает вертикально расположенные композиции, в рисунке углем занавес слева на картине почти параллельно повторяет линию тела и т. д.
109
Фаза композиции - раздел примеров
Контраст светлого и темного/ изображение художественными средствами
При изображении художественными средствами свет и тень передаются за счет плоскостных оттенков светлого и темного. И, наоборот, линейное изображение или графическая обработка плоскостей выглядят значительно абстрактнее, т. к. линиями плоскости могут только внушаться. Если вы работаете с контрастами светлого и темного, то у вас есть возможность за счет плавных переходов и резких контрастов создать ощущение объемности и глубины.
Поэкспериментируйте, используя разные материалы и технику, например, уголь, который растирается пальцем, или кисть и тушь, чтобы накопить опыт в технике размыва и взаимного наложения слоев.
Получившееся слишком темным пятно краски, вы можете осветлить, промокнув его бумажной салфеткой и впитав в нее излишние краски.
Горизонтально направленным углем здесь быстрыми движениями нанесены тени: обнаженная фигура, повернутая к зрителю спиной, создана из темных и светлых поверхностей, линии едва заметны.
Контраст светлого и темного/изображение художественными средствами
"Художественное рисование" в четы.-ре этапа: поверхность чертежной бумаги вначале была покрыта серым грунтом (не черным!Широкая сторона угольного карандаша). После рисунка, созданного штриховкой, переплас-тицированным кщнуком были вытерты светлые места "огни", а затем углем усилен более глубокий тон темных поверхностей.
111
Фаза композиции - раздел примеров
t А %'
If Им \fi
і f *•
Wer ¦И Люк
I ..«Я л 1
Широкими угольными штрихами на фигуру были наложены задним числом тени. При этом точная форма теней играла меньшую роль, а большую - ее положение и величина. Она самостоятельна, изображена независимо от анатомии и расположена на голове и торсе в виде сплошной гомогенной темной поверхности.
.-8ЩШЙ!
Основной фон определяется тонированием бумаги. Световые пятна изображены белой пастельной краской, тени углем. Глубокая тень вносит в картину диагональ и не дает фигуре "повиснуть в воздухе".
112
Контраст темного и светлого/изображение художественными средствами
Работа выполнена кистью и тушью. вьш пером. В результате фигура вы-После высыхания рисунка фигура бы- деляется в выполненном точно так ла линейно доработана тростника- же окружающем пространстве.
