Вишневосадская эпопея. В 2-х т. Т. II. - Бродская Г.Ю.
ISBN 5-7784-0089-6
Скачать (прямая ссылка):
Литературный кружок Кичеева и Курепина. — Общность Чехова, Немировича-Данченко и Амфитеатрова как людей одной литературной генерации. - «Нетвердость взглядов» и «идейная пустота» как художественная идеология писателей-восьмидесятников, детей эпохи Александра III.
«Маленькие писатели» Чехов и Немирович-Данченко в литературном пространстве Тургенева. — Вырождение базаровско-рудинского нигилизма в герое тургеневской повести Немировича-Данченко «Карасюк». -
582
«Хоральная» тенденция в чеховской юмористике, беллетристике и в драме «нового фасона» — без героя в центре.
Суворин и поездка Чехова на Сахалин как преодоление кружковского либерального сознания.
Первое заграничное путешествие Станиславского. — Алексеев-Станиславский, купец «благонамеренной российской закваски», как человек реально-практического действия. — Его идеологическая неангажированность.
Глава 3
Купцы и беллетристы........................................................ 188
Чехов и Немирович-Данченко: заочное соперничество. — От «вы» к «ты».
Станиславский — актер-любитель. — Его проект сближения литераторов и артистов в театре Общества искусства и литературы. — Станиславский — режиссер московского бала в честь открытия театра Общества искусства и литературы и костюмированных праздников в Благородном собрании. — Чехов на балах у Станиславского. Их первые встречи.
Станиславский в костюме и в роли Дон Жуана. Его идеалы мужественности в жизни и на сцене. — Автопортрет Станиславского начала 1890-х в ролях молодых купцов Островского. — Открытие приемов самовыражения в актерском искусстве. — Паратов, Дульчин, Ростанев — Костенев, Уриэль Акоста, Отелло: герои — не-герои.
Режиссерские дебюты Станиславского в театре Общества искусства и литературы: «Горящие письма» П.П.Гнедича и «Плоды просвещения» Л.Н.Толстого. — Перерастание принципов оперной режиссуры Ф.П.Комис-саржевского. — Чехов и Немирович-Данченко о «Плодах просвещения» Толстого. Общность и расхождения со Станиславским. — Элементы и приемы повествования в режиссуре Станиславского. — Основные принципы режиссуры Станиславского в его спектаклях 1890-х в театре Общества искусства и литературы. — Потепление Чехова к любителям.
Накануне открытия Художественно-общедоступного театра. — Купчиха В.А.Морозова (Хлудова), ее гражданский муж редактор «Русских ведомостей» В.М.Соболевский и покойный купец И.А.Алексеев в рассказе АП.Чехова «На подводе» для «Русских ведомостей». - Счеты В.А.Морозовой со Станиславским и Немировичем-Данченко. — Недоверие Чехова к богатому купцу КСАлексееву и к идее «общедоступности» в театре.
Станиславский и Немирович-Данченко в Художественно-общедоступном театре. Разделение властей. — Принципы «слияния» и отчетливость каждого голоса в постановке чеховской «Чайки». — Режиссерская партитура спектакля. Стихийное слияние Станиславского с Чеховым. - «Живые лица» и чудо «Чайки» в Художественном.
583
«Неслияние» Станиславского с Чеховым и Немировичем-Данченко в трактовке ролей Нины Заречной и беллетриста Тригорина. — Тригорин Чехова: не «хуже Тургенева» и не «хуже Толстого», а дальше Тургенева и дальше Толстого. — Немирович-Данченко о роли Тригорина. — Купец-беллетрист джентльмен М.А.Морозов (М.Юрьев) и Тригорин - Станиславского.
Купец первой гильдии В.С.Алексеев и Чехов. - Купцы - персонажи романа ПД.Боборыкина «Однокурсники». — Купеческие дочки сестры Смирновы. — Четвертое колено Бостаижогло в зрительном зале Художественного театра.
ТОМ II
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
«ВИШНЕВЫЙ САД» А.П.ЧЕХОВА И ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА НАЧАЛА И КОНЦЫ (1902 - 1904)
Глава 1
Любимовский контекст
«Вишневого сада» Чехова......................................................4
А.П.Чехов и О.Л.Книппер-Чехова. Житейские проблемы лета 1902 года. — Долюбимовский замысел пьесы. — Выбор Любимовки. — Станиславский о «типах» Любимовки. — Любимовское окружение Чехова. Алексеевы и их прислуга: няня Фекла Максимовна; горничная Дуняша; Дуияшин Володя; лакей Егор. — Станиславский о них как о прототипах Дуняши, Пети Трофимова, Епиходова и Яши. - Образ Елизаветы Васильевны Алексеевой, матери Станиславского, «либеральной старухи», как подходящая модель для образа Раневской в первоначальном замысле «Вишневого сада». — Брат и сестра Станиславского Владимир Сергеевич и Анна Сергеевна Алексеевы как возможные модели для чеховских образов брата и сестры Гаева и Раневской. - Веселый-невеселый бал у Штекеров как прообраз вишневосадского бала. - Проговоры Чехова как первые штрихи будущей пьесы. — Гувернантка детей Бостанжогло-Смирновых англичанка Лили Глассби. — Станиславский о прототипе Шарлотты Ивановны.
Любимовская подпитка первоначального замысла.
Любимовская молодежь четвертого колена Алексеевых и Бостаижогло в поле зрения Чеховых. — Дуняшин Володя, Мика Алексеев, «смирновские девицы». - Модели персонажей в поисках автора. Их письма Чехову. — Дуняшин Володя; вечный студент-художник Владимир Сергеев-2, знакомый Чехова; Наташа Смирнова и молодые персонажи «Вишневого сада» и «Ие
584
весты» Чехова. - «Факультеты» Дуняшиного Володи — Владимира Сергеевича Сергеева - и Наташи Смирновой после «Вишневого сада» и «Невесты» как вариант реальности в перспективе чеховских Пети Трофимова, Ани Раневской, Саши и Нади Шуминой.
