100 лет радио - Мигулина В.В.
ISBN 5-256-01228-2
Скачать (прямая ссылка):
Учитывая сказанное, становится ясен один из аспектов первичной обработки сигналов 33 в месте его формирования — в радиодоме или на телецентре: свойства сигналов ЗВ на входе системы распределения должны быть таковы, чтобы не нарушилась нормированная работа (сохранились нормированные показатели качест-
Техника звукового вещания
125
ва) как каналов ЗВ, так и остальных каналов многоканальных систем, через которые проходят сигналы данной программы.
Объективный контроль сигналов ЗВ в настоящее время ведется по двум параметрам: изменению и максимальному значению квазипикового уровня сигналов по индикаторам уровня со стандартизованными временными показателями и соотношению амплитуд сигналов и их фаз при стереофонии с помощью специальных приборов — гониометров, показатели которых различны в разной аппаратуре.
Соблюдая определенную методику регулировки квазипикового уровня сигнала, а также применяя различные автоматические регуляторы уровня с известными регулировочными характеристиками и временными параметрами* удается стабилизировать некоторые долговременные параметры сигналов звукового вещания, такие как относительная средняя мощность сигнала, усредненная за различные временные интервалы: секунда, минута, час, сутки и т.д. При этом помимо стабилизации режимов работы передающих систем выравнирается громкость отдельных фрагментов передач, что очень важно для слушателей.
Второй аспект первичной обработки сигналов художественного вещания в том, что у слушателей должна создаваться иллюзия "натурального" звучания при прослушивании в "домашних" (стандартных) акустических условиях. Как нельзя войти в одну и ту же реку дважды, так и невозможно без заметных на слух искажений (даже при идеальных аппаратуре воспроизведения- и каналах передачи сишалов) воспроизвести звук в том же или таком же помещении, где он создавался: акустические условия звуковоспроизведения первичного и вторичного помещений складываются, что влечет изменение тембра звучания, реверберзционных процессов, субъективного восприятия динамики звучания, баланса между звучаниями отдельных инструментов, группы инструментов, оркестром и хором, оркестром и солистами.
Первичную обработку сигналов художественного вещания всегда проводит звукорежиссер — профессионал-музыкант, знающий, как должны звучать те или иные произведения. Следует отметить,, что основы первичной обработки сигналов ЗВ зародились еще в 30—40 гг., обработка в основном проводилась путем правильного выбора помещения, где исполнялось произведение, подбора необходимых типов микрофонов и их расположения относительно исполнителей. Так как технические возможности оборудования фонических аппаратных были недостаточны, часть обработки, особенно динамики сигнала, музыкального баланса, проводилась непосредственно исполнителем, дирижером. В 40-е гг. широко развернулось строительство специализированных комплексов "радиодомов": студий с различными, зачастую изменяемыми акустическими показателями и аппаратных обработки сигналов при них. Рост техниче-
126
С. Л. Мишенков
ских возможностей студий звукозаписи позволил музыкантам больше внимания обращать на технику игры, "раскрепостил" их.
К устройствам обработки относятся пульты звукорежиссера, различные ревербераторы, устройства коррекции динамики сигнала — авторегуляторы, устройства коррекции скорости исполнения, тональности и т.д.
Основной контроль в фонических аппаратных обработки ведется на слух, поэтому регламентированы: размеры аппаратных, акустическая обработка, расположение акустических контрольных агрегатов и звукорежиссера. Особенно жестко стандартизуются показатели качества акустических агрегатов: амплитудно-частотная характеристика и ее неравномерность, нелинейность, шумы, диаграмма направленности и ее изменения от частоты воспроизводимых сигналов, переходные процессы.
Наряду с профессиональными акустическими агрегатами в фонических аппаратных иногда устанавливают и достаточно высококачественные бытовые акустические системы, чтобы звукорежиссер мог ориентироваться на их звучание у слушателя.
Для облегчения работы звукорежиссера, ускорения процесса обработки несколько десятилетий применяют методы многоканальной (12, 18, 24, 32 канала) записи звуковых сигналов и последующего, уже без исполнителей в студии, их сведения, при котором можно неоднократно возвращаться к отдельным местам произведения и проводить их скрупулезную, тщательную обработку. Все современные пульты звукорежиссера имеют режимы многоканальной записи и сведения, при котором ко входам пульта подключаются выходы многоканальных магнитофонов.
Современный пульт звукорежиссера содержит 400—500 органов управления (как у диспетчера энергосистемы страны), поэтому его дизайн подчинен требованиям эргономики и совершенные модели имеют развитую систему памяти, автоматически позволяющую запоминать действия звукорежиссера во время сведения во взаимосвязи с сигналом, повторять их непосредственно или в скорректированном виде; для управления автоматикой применяют ПЭВМ.
"Современное искусство — искусство монтажа", поэтому технология первичной обработки требует неоднократных копирований фонограмм. В процессе многократного копирования при аналоговых методах обработки и хранения сигналов накапливаются дополнительные шумы и искажения, грозящие выйти за допустимые пределы. Во избежание этого применяется цифровое оборудование с 16-разрядным кодированием и частотой квантования 48 кГц, практически исключающее накопление ошибок и, следовательно, помех и искажений при многократном копировании и удовлетворяющее взыскательный слух качеством звуковоспроизведения.
