Ветви и корни - Соловьева Инна
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка):
Оперно-драматическая студия им. К.С.Станиславского (учреждена решени
ветви и корпи
ем Наркомпроса от 16 марта 1935, художественный руководитель К.С.Станиславский; М.О.Кнебель здесь и ученица и преподаватель; после смерти К.С. драматическим отделением руководил М.Н.Кедров, оперным — Н.С.Голованов) — Оперно-драматический театр им. К. С. Станиславского (1946) (по другим сведениям из той же ТЭ — 1943); в 1948 году оперная часть его влилась в Музыкальный театр им.К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко, а драматическая продолжила существование под названием Московский драматический театр им. К.С.Станиславского, которым вслед за М.Н.Кедровым с 1950 года руководил М.М.Яншин.
>гчерчивая «древо МХТ», решаешь: считать
ли его разветвлением «выходы» с педагогическими целями. Такие выходы умножаются. Не спеша восстановить собственную школу, шли преподавать в самые разные учебные заведения; не открывая собственных студий, давали уроки и режиссировали в чужих. М.Н.Кедров в 1936 году был педагогом на курсе С.М.Эйзенштейна во ВГИКе. Когда из комбината «Теавуз» сформировывают ГИТИС, кафедры актерского мастерства и режиссуры заполняются педагогами-мхатовцами. Можно сказать, что ГИТИС принимает на себя обязанности Шко
ветви
и
корпи
лы МХАТ. Выпуск военных лет, отправленный работать в Таганрог (Театр им. Чехова), естественно включить в число ее отпрысков.
До сих пор наш чертеж прослеживал «театрооб-разующее начало», как оно жило в самом MXT и как его наследовали выходившие из MXT театры и люди. С 30-х годов приходится свидетельствовать уже не «театрооб-разующую», но скорее «театропреобразующую» роль людей из МХАТа.
Выберемся из этих мудреных формул, вглядимся, что происходит в Художественном театре.
В 30-е годы почти не возникает новых театров, впрямую происходящих от мхатовского ствола. Нам следует решить, будем ли мы помечать, и если будем, то как именно, «театропреобразующее» пребывание людей MXAT на чужой, до их прихода определившейся площадке. Например, следует ли нам на карте выделять Театр Сатиры - уже не в связи с С.И.Антимоновым, но в связи с И.М.Горчаковым, который с 1933 по 1941 год был здесь художественным руководителем, не расставаясь с MXA-Том и приводя оттуда на постановки в поддержку взятому курсу и Н.И.Дорохина, и И.М.Раевского, и В.О.Топоркова, и М.М.Яншина, и В.Я.Станицына, и С.К.Блинни-кова, и А.М.Карева (ведя Театр Сатиры позднее, в 1944-1948 гг., приводил сюда давних выходцев из MXAT Второго: ЛАВолкова, О.И.Пыжову, Б.В.Бибикова). Точно так же надо спросить о цыганском театре «Ромэн»: помечать ли его на карте в связи с тем, что в 1937 -1941 годах художественным руководителем его был М.М.Ян
ветви и корпи
шин, и, по мнению многих, именно он повернул труппу от любительства к профессионализму. Яншин, к слову, еще до театра «Ромэн» побывал в звании художественного руководителя: возглавлял Московский театр лесной промышленности (в 1934 году этот театр подводил итоги полезной деятельности: «обслужил на 38 предприятиях лесной промышленности 590 тысяч рабочих-стахановцев, служащих, ИТР и членов их семей... Дано 497 спектаклей, 366 концертов, проведено 285 громких читок»).
А как быть с Малым театром, где И.Я.Судаков был главным режиссером и художественным руководителем в 1937 -1944 гг.? Заодно надо решить насчет Театра транспорта, ныне Театр им. Гоголя, где Судаков работал в 1948 - 1952 гг. Правда, Судаков и там и там побывал после своего расставанья с МХАТом. Точно так же, как и М.О.Кнебель возглавляла сперва театр ЦДКЖ, а затем Центральный Детский театр (с 1992-го PAMT) уже после своего изгнания. Все же, если не держаться буквы, надо бы пометить на карте и здание театра ЦДКЖ на площади трех вокзалов, и здание ЦДТ на Театральной площади: дома, где она была такой умно-благожелательной хозяйкой и где состоялись режиссерские дебюты и Анатолия Эфроса, с его тогдашней любовью к «идее МХТ», и Олега Ефремова (М.О.Кнебель с 1950 режиссер, в 1955 -1960 - главный режиссер ЦДТ).
лоть до 1943 года, когда волею Немировича-Данченко во время Отечественной войны организу
ветви и корпи
ется Школа-студия МХАТ, - а точнее, до 1956 года, когда ученики этой Школы соединятся в «Студии молодых актеров», она же в будущем «Современник», - вплоть до этих дат от ствола MXAT (кроме последней студии Станиславского) отделяется лишь один побег. О нем особо.
1932. Театр-студия п/р Хмелева. Открылся спектаклем «Не было ни гроша, да вдруг алтын» (1934). Среди режиссеров: М.О.Кнебель, Е.С.Телешева, Г.А.Герасимов. Среди актеров: В.Г.Комиссаржев-ский, Е.П.Кононенко, Ф.Г.Корчагин, О.В.Николаева, И.И.Соловьев, Н.И.Филиппов, Н.В.Тополева. Художниками были Ю.И.Пименов, П.В.Вильяме. В 1937 году сливается с Театром-студией им. Ермоловой. Объединение тем легче, что давний сотоварищ Хмелева — М.О.Кнебель — у ермоловцев режиссирует так же, как у «хмелевцев».
Вычертим генеалогию и с этой стороны. Студия им.Ермоловой была создана актерами Малого театра как школа, работала как передвижной театр; в 1931 году объединилась с Театром-студией им.Луначарского, во главе которой стоял актер Театра Революции Макс Терешкович. Получили помещение по адресу Спартаковская, 26. В труппе к моменту объединения
