Статьи и речи - Максвелл Дж.К.
Скачать (прямая ссылка):
способом измерить эти три интенсивности, то можем рассматривать цвет как
определенный этими тремя измерениями. Следовательно, онределение цвета
подобно определению точки в комнате, поскольку оба они зависят от трех
измерений.
Сделаем следующий шаг и предположим, что цветовые ощущения, измеренные по
некоторой шкале интенсивности, и точка, для которой известны три
расстояния, или координаты, содержат одинаковые по величине степени
интенсивностей и число футов соответственно. Тогда мы можем сказать,
используя геометрическую интерпретацию, что цвет описывается
математически точкой, определенной в комнате таким образом; и если есть
несколько цветов, представленных несколькими точками, то хроматические
связи цветов будут соответствовать геометрическим связям точек. Такой
метод выражения связей цветов очень помогает воображению. Эти связи
цветов, устанавливаемые чрезвычайно ясно, вы найдете в книге Бенсона
"Руковод-
221
ство по цвету", одной из очень немногих книг по цвету, в которой
утверждения основаны на правильных экспериментах.
Но есть и еще более удобный способ представить связи цветов - с помощью
цветового треугольника Юнга. На плоскости невозможно представить себе все
мыслимые цвета; для этого необходимо пространство трех измерений. Но если
мы рассматриваем цвета только одного и того же оттенка, т. е. цвета, у
которых сумма интенсивностей трех ощущений одинакова, то изменения в тоне
и окраске всех таких цветов могут быть представлены точками на плоскости.
Для этого мы должны провести плоскость, отсекающую равные отрезки от трех
линий, представляющих первичные ощущения. Часть этой плоскости внутри
пространства, в котором мы распределяли наши цвета, будет равносторонним
треугольником. Три основных цвета - в трех вершинах треугольника, белый
или серый - в середине его, тон, или степень чистоты, любого цвета будет
определяться расстоянием от средней точки, а окраска будет зависеть от
направления линии, соединяющей ее со средней точкой.
Таким образом, представления о тоне и об окраске могут быть геометрически
выражены на треугольнике Юнга. Чтобы понять, что означает оттенок, мы
должны только предположить, что освещенность всего треугольника
увеличивается или уменьшается, так что с помощью такого регулирования
освещенности треугольник Юнга можно приспособить для представления любого
изменения цвета. Если мы теперь выбнрем какие-либо два цвета в
треугольнике и смешаем их в любой пропорции, то результирующий цвет
обнаружим на линии, соединяющей компоненты в точке, соответствующей их
центру тяжести.
Я ничего не говорил ни о природе этих трех первичных ощущений, ни каким
цветам они более всего соответствуют. Для того чтобы изобразить на бумаге
связи между действительными цветами, необязательно знать основные цвета.
Мы можем заранее взять любые три цвета в качестве вершин треугольника и
определить положение любого другого наблюдаемого цвета относительно этих
цветов и, таким образом, получаем некую диаграмму цветов.
Все видимые нами цвета, возбуждаемые различными лучами призматического
спектра, имеют величайшее научное значение. Весь свет состоит из одного
сорта этих лучей,
222
либо и л их комбинаций. Цвета всех природных тел состав-лены из цветов
спектра. Следовательно, если мы можем построить диаграмму цветности
спектра, дающую связи между цветами в различных составах, то цвета всех
естественных тел определим по диаграмме в некоторых границах,
устанавливаемых положением цветов в спектре.
Но диаграмма спектра поможет нам также узнать природу трех первичных
ощущений. Так как каждое ощущение - существенно положительная величина,
то любое составное цветовое ощущение должно находиться внутри
треугольника, у которого основные цвета являются углами. В частности,
диаграмма спектра должна целиком находиться внутри треугольника цветов
Юнга, так что если какой-либо цвет идентичен с одним из цветовых
ощущений, диаграмма спектра должна представляться линией, образующей
острый угол в точке, соответствующий этому цвету.
Я уже показывал, как можно смешать любые три цвета спектра и менять цвет
смеси, изменяя интенсивность любой из трех компонент. Если мы поместим
этот составной цвет рядом с другим цветом, то можем изменить составной
цвет до точного совпадения с другим. Это может быть сделано с наибольшей
точностью, когда результирующий цвет - почти белый. Я сконструировал
прибор, который назвал бы цветовым ящиком, для сравнения двух цветов. Он
может быть использован одновременно только одним наблюдателем и требует
дневного света, почему я и не принес его с собой сегодня вечером. Он
является просто реализацией конструкции одного из предложений Ньютона из
"Лекций по оптике", где он показал, как выделить пучок света, разделить
его на компоненты, оперировать с этими компонентами, как нам угодно, а
затем соединить их опять в пучок. Наблюдатель смотрит в ящик через
маленькую щель. Он видит круглое световое поле, состоящее из двух
